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古代仕女圖,現代仕女圖和古代仕女圖有什么本質的區別？

發布時間：2021-05-07 14:28編輯：古玩收藏網閱讀：( )字號： 大 中 小

歷代仕女畫造型
從現有形象資料來看，交領窄袖上衣、窄長披帛、長裙束帶的造型應該是起源于唐代女性生活服飾，而在五代時期就在形成初步款式，在《韓熙載夜宴圖》里能看到非常典型的這種女性服飾形象。到宋代，這種裝束還有一定的存在，但更多的時候就是體現在繪畫中了。宋代是中國繪畫藝術一個具有里程碑意義的時代，全新的繪畫題材與表現方式層出不窮，使得中國繪畫藝術開始由此走向成熟。繪畫內容與人物造型也就自宋代開始有了逐漸脫離生活化的表現，在寫實題材以外出現了很多非現實主義的創作。除了大量對前代古畫進行臨摹，也開始以自由的方式來描繪古人、表現古代題材或者完全就是展現一種理想中的場景，這期間的人物造型既有前代特點又有自己的想象，可以說其表現目的就是為了與現實有所區別。但有些形象可能會與當時生活很接近，這就需要不斷地以各種資料進行對比來考證、甄別。
對比這些傳世的畫作來簡單梳理下仕女造型的演變過程古代仕女圖：
1.五代時期：簡單的發髻、首飾，交領窄袖上衣，窄長披帛，長裙，簡單束帶。
2.宋、遼、金、元時期：發髻首飾逐漸豐富多樣，有瓔珞項圈等飾物，出現半臂衫，長裙外出現腰裙（在現實生活中這些都有，只是加以藝術化），腰帶編結開始豐富，懸掛玉環等，這時候仕女形象更多的出現在非顯示題材的繪畫中，或是宗教題材壁畫上，與現實人物造型已經有了較大區別，但也常常會與穿著現實流行裝束如褙子、襖裙等人物形象同時出現。
3.明代時期：明朝畫家仍然大量臨摹宋元名家作品，并且繼承了仕女圖的基本服飾元素，最終將仕女圖造型確定下來。明代仕女畫既有簡約的衣裙風格，也有結合了仙女等神話人物造型的繁縟風格，如將多變的發髻首飾、革帶、雙重寬垂帶、大綬等加入到仕女的造型中來。此時的仕女畫已經基本與生活服飾完全脫離。由于仕女畫的題材多為古代內容，所以其程式化造型也影響到了其他藝術，比如民間版畫，在創作“古人”時，會在“時裝”上加一些仕女畫元素，比如襖裙加上多變的發髻、披上帔帛等，如果不看畫的題材，一定會被認為是明代當時的裝束。
4.清代以后：清代服飾經歷了剃發易服的大變革，漢族女裝也有了較大變化，所以仕女創作基本就繼承前代的“古裝”，變化不大，但應用更廣，比如畫明代題材也會使用仕女造型，這是因為清代已經“忘記”了明代服飾真實細節，只能是把前代的各種藝術造型加以糅合創造。但有些也會加上點時代特色，比如清代漢族女子的一些發型、仕女圖使用立領、云肩等，甚至還會出現戲曲裝束。這些在版畫、年畫等民間藝術中更為突出。民國、現代的畫家也就是在臨摹、繼承的基礎上把仕女畫造型延續了下來，成為人物繪畫中一個重要的分類。
現代的侍女圖已深深的融入了西方的透視造型形式。人物的五官也多符合現代的審美要求。


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