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《老炮兒說瓷——醉璞》
發布時間：2020-12-12 14:39編輯：古玩收藏網閱讀：( )字號： 大 中 小
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晚清淺絳彩祖師程門流傳作品筆錄 ——醉璞
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晚清淺絳彩瓷祖師程門流傳作品筆錄
李 儼
程門（1822——1898后）是晚清時期淺絳彩瓷的創立者和領袖。晚清時期的淺絳彩瓷，按照著名文博專家張浦生的評價說，“是我們中國古代彩瓷最后的一個亮點”。這就說明淺絳彩瓷不僅能被廣大藏家接受和喜歡，也是獲國家文物鑒定專家認可和重視的。然而，由于過去淺絳彩瓷未受到應有重視，以至于相關淺絳彩瓷的記載在各種史籍中卻最少。如淺絳彩瓷三大名家中唯有程門在清末民國的史籍中有記載，而程門的記載，雖然見諸張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》、黃矞《瓷史》、鄧之誠《骨董瑣記》、趙汝珍《古玩指南》及《黟縣四志》等多種資料，可是因為他們的記載都很簡約，也偶有重復及錯誤之處，所以后人從中無法獲得更多的資料。因此，對程門等人作品的搜集和整理，以期彌補相關資料的不足，以及為今后研究等參考，無疑具有資料性的價值和意義。茲據以往的相關論著、圖書及網上圖片資料等綜合統計，將程門的流傳作品搜集、整理如下。
一、程門作品
（一）紀年作品
同治四年（1865年），乙丑四十四歲
1.山水瓷板，上題：“乙丑春，僑寓昌江。偶假毫鋒繪料，寫此遣悶。特料性滯礙，真可謂出筆墨鮭徑之外者?！蔽匆妶D片，款印不詳。（見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》，《收藏界》2012年第1期。）
2.仕女、花鳥瓷板兩件，（1）仕女圖，上題：“吳萍女史初好讀詞曲，或勸之曰何不自作，遂援筆賦浪淘沙一闕云：‘蓮漏正迢迢。涼館燈挑。畫屏秋冷一枝簫。真個曲終人不見，月轉花梢。何處暮砧敲。黯黯魂銷。斷腸詩句可憐宵。欲向枕邊尋舊夢，夢也無聊?！∠擅鞲鲗懯伺?，何展兩般福，雨盦玩此詞句，輕圓柔脆，脫口如生，因并書之。乙丑暮春，雪笠程增培識?！卑孜挠。骸把視嫛?、“生香室”（壓角章）；（2）花鳥圖，上題：“雪笠仿羅飯牛畫法于昌江之寄廬?！卑孜挠。骸把摇?、“生香室”（壓角章）。（見《廣州市文物總店藏瓷板畫》，嶺南美術出版社，2010年9月版。）
3.人物燭臺，一題：“閑看蜻蜓立釣絲，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“有友人攜得人物冊子過我，用筆高超，頗有新羅之趣?！币活}：“非研非池，形制支離。巧工雕琢，不襲規矩。寧歌夜茗，宋賦秋悲。文章千古，得失君知。悠然夢返，物色相宜。同治乙丑雪笠散人銘于昌江寄廬?！庇。骸把业廊恕?。
同治八年（1869年），己已四十八歲
1.《張鳴珂題詩山水冊頁》十六開（圖1），尺寸14x8.5厘米，題款：（1）“己已秋仲作于豫章之古楠書屋，雪笠程門?！敝煳拈L?。骸俺涕T”，白文?。骸把摇?；（2）“錦江春色，仿趙大年意，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（3）“水榭溪聲，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（4）“‘紅橋密柳初開徑，白屋疏籬舊隱屋?！寰优f句摘而圖之，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?；（5）“三峽春帆，雪笠作?！卑孜挠。骸把摇?；（6）“竹徑女蘿溪，雪笠寫意?！卑孜挠。骸把摇?；（7）“仿白石翁，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（8）“文休承古茂之趣，衡山翁尚遜一籌。雪笠仿?！卑孜挠。骸把摇?；（9）“臨崖呼野渡，寡負濟川心。雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（10）“雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（11）“策杖尋詩。用天池石壁畫法，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（12）“坐看云起時，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（13）“溪入江南選佛場，雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（14）“九龍山人意，雪笠?！卑孜挠?“雪笠”；（15）“墨井長老長卷一角，雪笠仿?！卑孜挠。骸把摇?；（16）“陸包山扇頭小景，笠道人戲仿?！卑孜挠。骸把摇?。 此作冊頁，程門畫畫，張鳴珂題詩，盧遂采書引首，唐基桐（光緒5年）、宋廷樑（光緒22年）題跋，健庵補題簽。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》；又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第71-81頁。）
2.《煙云寄興山水冊頁》十二開（圖2），尺寸27.5x12.5厘米，題款：（1）“陸日為不屑作?！?，此□□境雖未奇，猶使人置身其間之想。雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；（2）“塔影撐天，云平靄地。落落漠漠，乾坤一氣。雪笠?！敝煳拈L?。骸八缮?；（3）“李擅元意，雪笠撫?！敝煳拈L?。骸八缮?；（4）“云西老人意，雪笠仿?！眻A印不辨，白文?。骸把摇?；（5）“大癡老人長卷一角，雪笠節擬?！敝煳拈L?。骸八缮?；（6）“排空玉筍，摻地金風。隱隱村墟，棲息仙翁。雪笠?！敝煳挠。骸把摇?；（7）“梅花庵主干濕互用，自然渾□之致。雪笠擬之?！敝煳拈L印不辨；（8）“一塢白云，神味在宏闊處，原無須密點濃皴也。雪笠?！敝煳挠。骸把摇?；（9）“曾見南田翁雅宜山居圖，其用筆如此。雪笠識?！敝煳挠。骸把摇?；（10）“意擬白石翁，而率似香光。雪笠?！敝煳拈L?。骸八缮?；（11）“凡畫無論師古人，能得味外味，斯可喜，雪笠?！庇〔槐?；（12）“奚先輩鐵生，純用水墨，頗得董華亭之妙。雪笠?！敝煳拈L?。骸俺涕T”。此冊為程門題簽，魯琪光書引首，章綬（同治8年）、翁寶仁（光緒7年）題跋。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》；又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第82-90頁。）
3.《花卉冊頁》四開（圖3），尺寸14x8.5厘米，（1）松樹，上題：“墨井道人雙松圖，向藏疁城金氏臥游園，曾同琴庵、秋原環觀數過，筆法挺秀如是。雪笠背擬其意?！保?）水仙，無款印。（3）楊柳，未見圖片，款印不詳。（4）梅花，未見圖片，款印不祥。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》，第43頁。）
同治十年（1871年），辛未五十歲
1.人物琮瓶，上題：“張琴和古松。辛未新秋，仲云三兄同年大人雅囑即正，雪笠程門?！币挥〔槐?。（見倪清華《安徽黃山市博物館藏淺絳彩瓷》，《收藏》2005年第10期。）
2.人物瓷板，上題：“‘玉上彤墀氣尚粗，食殘菊（原詩為“芻”）豆更何須？太平未必閑無用，一幅君王納諫圖?！ㄔ姡┬廖闯醵略艘庹恬R圖，芷汀觀察大人雅供，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺涕T”。
同治十二年（1873年），癸酉五十二歲
1.山水、人物象耳大尊，一題：“為此春酒，以介眉壽。癸酉新秋奉祝偉堂老伯□翁大人華誕，雪笠侄程門?！卑孜挠。骸俺奸T”，朱文?。骸八缮?；一題：“米氏于煙云縹緲中著樓觀即此。是仙山樓閣，不為求李公麟細皴密染也。雪笠識?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
同治十三年（1874年），甲戌五十三歲
1.山水瓷板，一題：“韻珊先生銓部大人……甲戌之秋雪笠程門識?！倍〔槐?；一題：“……笠道人補題?！币挥〔槐?。
2.山水瓷板（圖4），尺寸38.5x28厘米，上題：“一溪深鎖綠煙斜，兩岸濃蔭獲落霞。甲戌小雪初寒手冷，為保三仁兄大人雅玩，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺奸T”、“雪笠”。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第29頁；又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第65頁。）
光緒二年（1876年），丙子五十五歲
1.山水筆筒，上題：“直齋鄉丈先生雅玩，丙子首夏蕪湖朱壽昌持贈。笠道人作并識?！敝彀孜挠。骸把摇?。
2.山水瓷板，尺寸40x30厘米，一題：“富貴壽考大吉祥。（隸書）”引首白文?。骸按蠹椤?；一題：“昌江有天福星，動躔再起祥煙。珠山有佛說法，警俗全消蝮毒。薛侯之來和風，甘雨灑掃塵埃。合景德鎮恭頌云階大公祖大人政德，護環翠亭使者敬錄?！敝煳碾S形?。骸碍h翠亭”；一題：“垂簾燕坐，見爐煙裊裊，儼然山樵畫法也，試一演之。丙子新秋，云階先生太守大人雅玩，雪笠程門識?！卑孜挠。骸俺奸T”。（見馬景政《文人畫功德匾里程碑——程門淺絳彩瓷板畫〈垂簾燕坐圖〉及其背后的故事》，《收藏界》2010年第1期，第45頁。）
3.墨彩山水瓷板（圖5），上題：“五峰環翠到門前，瀑布長流不計年。春柳半村人自樂，閑來時上釣魚船。丙子秋月上浣，程門雪笠寫?！敝煳挠。骸俺獭?、“傅氏珍藏”。（見熊中富《珠山八友》，第18頁。）
4.墨彩山水瓷板，上題：“吳頭楚尾水連天，無數征帆滯夕煙。江上石尤行不得，泊船爭向岸堤邊。丙子秋，笠道人?！卑孜碾S形?。骸俺涕T”，朱文壓腳?。骸案凳险洳亍?。（見胡建華《華月堂瓷畫》，第46頁。）
5.山水瓷屏三件（圖6），尺寸26x18.4\7.2厘米，題款：（1）“秋山行旅，峕丙子仲秋，雪笠寫于珠山官舍?！卑孜挠 俺獭?；（2）“柳蔭待渡，程門?！卑孜挠。骸伴T”；（3）“煙寺晚鐘，雪笠?！敝煳膱A?。骸伴T”。（見趙榮華《瓷板畫珍賞》，第67頁；又見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，第44頁。打“*”號者當屬“筱園”風格，下同。）
6.山水、人物、花鳥琮瓶，高35厘米，一題：“□□先生大人雅正，仿高房山溪山大幀畫法。丙子冬月，雪笠程門?！卑孜挠 伴T”；一題：“漁……（字磨不辨）笠大人?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“草色醉蜻蜓，笠大人?！卑孜挠。骸八缮?；一題：“仿陸包山本，雪笠?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
7.山水瓷板，上題：“松檜雜植□□不入胸次日拓儼然獨坐軒勝□。丙子新秋，蕉林先生觀察大人雅玩，雪笠程門并識?！卑孜挠 俺奸T”、“雪笠”。
8.山水、人物、花鳥琮瓶，一題：“丙子冬杪惠文尊兄雅玩，笠道人程門?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“笠道人寫?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“笠道人寫生?！敝煳挠。骸绑椅獭?；一題：“仿新羅山人筆意，雪笠?！卑孜挠。骸绑业廊恕?。
光緒三年（1877年），丁丑五十六歲
1.山水瓷板八件（圖7），尺寸26x39厘米，寫瀟湘八景圖，題款：（1）“山市晴嵐，嘉慶八年萬上遴?！敝煳挠。骸吧襄唷?；（2）“洞庭秋月，輞岡上遴?！敝煳膱A?。骸叭f”；（3）“遠浦歸帆，上遴?！敝煳挠。骸拜y岡”；（4）“煙寺晚鐘，輞岡?！卑孜挠。骸叭f氏”；（5）“瀟湘夜雨，上遴?！敝煳碾S形?。骸叭f印”；（6）“平沙落雁，輞岡?！敝煳挠。骸叭f氏”；（7）“漁村夕陽，輞岡?！卑孜挠。骸叭f氏”；（8）“江天暮雪，丁丑春月見筱垣司馬藏本臨之，愧未得其大略。新安程雪笠作?！卑孜挠。骸俺涕T”。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第107-111頁。*）
2.山水瓷板四件，寫四時景，題款：（1）“松翠檐前滴，晴云嶺上重。茅齋僧院近，聞打午時鐘。仿石田翁筆法，愧未肖之，程門并志?！敝煳挠。骸伴T”；（2）“雨勢忽傾盆，云容如潑墨。高眠定有人，應作莊周蝶。雪笠程門?！敝煳挠。骸俺獭?；（3）“江上楊柳風，習習吹人面。登樓望故鄉，千里何由見。雪笠寫，時年五十有六?！卑孜挠。骸俺獭?；（4）“川原皆一色，雪片晚來多。借問騎驢客，詩情更若何。丁丑仲春月，笠道人寫于珠山官舍?！敝煳挠。骸八缮?。 （見李儼《關于程門生卒年歲》，《陶瓷科學與藝術》 2011年第3期，第33頁。*）
3.山水瓷板，寫雪景圖，上題：“故人何所□，□□□□□。抱得清琴來，臨風彈一曲。雪笠程門時年五十有六?！币挥〔槐?。（*）
4.山水瓷板（圖8），尺寸39x25.5厘米，上題：“宵來雨氣多，遍染湖山涇。獨有捕魚人，輕舟時出人。丁丑（光緒3年）春杪，新安程門寫?！保ㄒ娦戾\范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，第115頁。*）
5.花鳥帽筒，一題：“寒梅凍雀。丁丑首夏，笠道人寫?！币活}：“荒落游□浪博名，氣含冰雪沁心清。天寒瘦雀同征夢，學書梅花寄性情。半園客補題?！敝彀子。骸绑业廊恕?。
6.人物瓷板，寫秋林放鶴圖，上題：“己丑（按：應為丁丑）夏笠道人時年五十有六?！蔽匆妶D片，僅見記載。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》，第13-14頁。）
7.人物、花鳥琮瓶（二人合作），一題：“似陶弘景坐聽處，雪笠?！敝煳挠。骸绑摇?；一題：“丁丑夏五月蒲日制于昌江之珠山敬事南室?！币活}：“閏春君，姓陶字擷英，體天地好生之心，以養植物，對之書城，為閏春君。太史氏選?！庇。骸俺肌?；一題：“為葆生仁兄大人寫，似林和靖之眷屬，即請博正，弟丹臣池?！庇。骸俺肌?；一題：“以陶筆摹漢刻遺本?！币活}：“珠山上品?！保ㄒ娦戾\范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，第116頁）
8.山水瓷板，尺寸26x39厘米，寫雪景圖，上題：“丁丑仲秋上浣，程門雪笠寫于珠山官廨?！敝煳拈L?。骸八缮?。（同上114頁。*）
9.山水筆筒，上題：“‘渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大江流?！ㄌ圃姡┒〕笄?，程門寫?！保瑫┌孜碾S形?。骸俺涕T”。（風格罕見）
10.山水筆筒，上題：“小橋秋色無多遠，只隔□□綠□堆。丁丑秋，笠道人作。（楷書）”白文?。骸俺獭?。底朱紅楷書：“付氏珍藏”。（風格罕見）
11.山水瓷板，上題：“□□□□□初□□□□。丁丑秋□，笠道人寫于珠山官舍?！卑孜膱A?。骸俺獭?。（*）
12.山水帽筒一對，題款：（1）“樹老不殊黃葉村，漁舟且傍白云曲。戲拈佳句借前人，欸乃一聲山水綠。丁丑冬杪，錦春仁兄大人雅玩，雪笠程門寫?！卑孜挠 伴T”，朱文印“松生”；（2）“山居嵐影，仿白石翁筆意，笠道人?！敝彀孜挠 绑业廊恕?。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第26-27頁。曾收藏。）
13.山水瓷板，上題：“‘石梁高瀉月，樵路細侵云?！ㄌ圃姡┯琛鯋壅哒Z其幽□之景，殊難摩擬。而□茲作筆□者，不勝溫庭筠人乎？時也。丁丑儼月中旬，快雪初晴，嚴寒乍厲，雪笠呵凍并識?！卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。
光緒四年（1878），戊寅五十七歲
1.山水瓷板，上題：“‘雨香云淡覺微和，誰送春聲入擢歌?！ㄌ圃姡┪煲俅?，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。（見熊中富《珠山八友》，第20頁。）
2.山水、人物琮瓶（父子合作），一題：“□城夜色景象，冷然荒遠。此景極似馬和之。戊寅仲春，雪笠程門識?！卑孜挠。骸俺肌?、“門”；一題：“玉壺攜美酒，來醉上林春。小松程崇楷寫?！币挥〔槐?；一題：“坡塘蓮趣，笠道人寫?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“霜葉如醉鳥尋秋，笠道人?！币挥〔槐?。
3.山水瓷板，上題：“‘樹影搜涼臥，苔光破碧行?！ㄌ圃姡┪煲律襄?，雨邨二兄大人雅鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸把摇?。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第117頁。疑是新仿。）
4.山水、人物、花鳥琮瓶，一題：“千峰掛飛雨，百尺搖翠微。寫唐人詩意，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“福海圖。椿囷老伯大人雅鑒，戊寅冬初，世愚侄程門?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“松生作?！卑孜臋E圓?。骸绑业廊恕?；一題：“笠道人寫生?！敝煳挠。骸八缮?。
5.山水瓷板，上題：“‘樹影搜涼臥，苔光破碧行?！ㄌ圃姡┪煲律襄?，雨邨二兄大人雅鑒，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。
6.山水瓷板，上題：“仿陸日為秋山行旅圖，戊寅冬十一月，子玉仁兄鄉臺大人疋鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。
7.山水、人物、花鳥琮瓶一對，題款：（1）一題：“□公云□太懷游見林□依，偶然寫此，能□少文臥游否。戊寅仲冬，□蓀先生大人雅玩，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”； 一題：“笠道人?！币挥〔槐?。一題：“笠道人寫生?！币挥〔槐?。（2）一題：“嘗聞□龍□□與白波□，雪笠?！敝煳拈L?。骸八缮?；一題：“笠道人寫生?！敝煳挠。骸八缮?； 一題：“笠道人?！币挥〔槐?。一題：“□□□□，□□寫生?！币挥〔槐?。
8.山水、人物、花鳥琮瓶，高30厘米，一題：“‘秋（原詩作“數”）峰危翠泊漁船’（唐詩）。戊寅仲冬，溶之先生大人雅鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”；一題：“‘小雨涼生犢背春’（清詩），雪笠寫?！卑孜拈L?。骸把摇?；一題：“鼎甲圖，笠道人?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?；一題：“笠道人擬□解館筆?！敝煳挠。骸八缮?。（見劉祿山《程門俞子明的兩件淺絳彩瓷》，《文物天地》2006年第12期；又見黃華清《程門父子與淺絳彩瓷》，《景德鎮陶瓷》2010年第2期。江西省博物館藏。）
9.山水、人物、花鳥琮瓶，一題：“□岸危翠滴漁船。戊寅仲冬，溶之先生大人雅鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“ 門”。 另三面圖未見。
10.花鳥琮瓶，上題：“松鶴延年。戊寅冬日仿云林老人法于珠山官舍，笠道人?！币挥〔槐?。另三面圖未見。（見上海拍賣行有限責任公司，2011年秋季藝術品拍賣會。）
光緒五年（1879年），己卯五十八歲
1.山水、人物螭耳扁瓶（父子合作），一題：“淑氣滿林，筆游元秒。一艇橫溪，翁其得道。己卯春二月，柏莊監制，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。一題：“小松程崇楷寫?！庇〔晦q。（安徽黟縣文管所藏。曾誤為咸豐年制。）
2.山水瓷板，上題：“□□□□□□斜，己卯（光緒5年）首夏，□□□□大人雅鑒，雪笠程門寫?！保ń魇〔┪镳^藏）
3.山水、人物、花鳥貫耳瓶，一題：“黃鶴山樵畫法，如篆煙裊裊，予頗得之□□□□時也。己卯首夏雪笠程門識?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“水清蓮媚，笠道人寫?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?；一題：“雪笠?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“□□□醉顏不□□舞迎風大□□。笠道人寫?！敝煳挠。骸绑椅獭?。 （見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》，《收藏界》2012年第1期，第53頁。）
4.山水、花鳥、人物琮瓶（父子合作），高30.5厘米，一題：“‘試鼓丘中琴，便看幽人出?！ㄇ逶姡┬∷沙坛缈瑢??！卑孜挠。骸俺缈?；一題：“碧梧清著，己卯首夏雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺涕T”。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第30頁。）
5.山水瓷板，尺寸40.5x30.4厘米，上題：“‘路穿松塢翠陰斜’（宋詩）。己卯首夏，云階漕師大人鈞鑒，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》，《收藏界》2012年第1期，第51頁。景德鎮博物館藏。）
6.山水筆筒，上題：“沙上一舟聞。己卯秋仲，□圭太守大人雅鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（合肥藏家藏）
7.山水瓷板，尺寸39.8x29.8厘米，上題：“閑坐臨溪閣，松聲吼碧濤。己卯冬杪，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》，第40頁；又見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第23頁。）
8.花鳥瓷板，尺寸34x16.5厘米，上題：“竹葉自淡，石氣自清。彼飛者雀，載止載鳴。己卯冬月下瀚，雪笠程門寫?！敝彀孜拈L?。骸俺涕T”。（又見北京匡時2014春季藝術品拍賣會《雅器清玉潤——民國瓷專場》）
9.山水瓷板，上題：“趙大年清潤秀發，無不兼擅，偶臨其意，殊難仿佛。己卯冬，□□司馬大人雅鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”，朱文?。骸八缮?。（見胡建華《華月堂瓷畫》，第42-43頁。）
光緒六年（1880年），庚辰五十九歲
1.山水、花鳥琮瓶，一題：“滿耳松聲來管弦。庚辰春二月，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”；一題：“興到揮□□然命酒世□浮云于我何有。雪笠戲筆?！敝煳挠。骸八缮?；一題：“松生寫?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?；一題：“笠道人寫于岸上舟?！卑孜拈L?。骸绑业廊恕?。
2.山水瓷板，上題：“一□夏山□□溪云林……庚辰新秋，□亭□□大人雅鑒，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。
3.山水圓瓷板，直徑28.2厘米，上題：“‘馬蹄聲特特，去入天子國?！ㄌ圃姡└骄徘?，敬卿仁兄大人雅囑并政，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。 （見趙榮華《瓷板畫珍賞》，第66頁；又見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第13頁。）
光緒七年（1881年），辛已六十歲
1.山水瓷板，尺寸40x30厘米，上題：“‘遠景窗中岫，孤煙竹里村?！ㄌ圃姡┬烈严脑?，月仰仁兄大人雅鑒，瑞□持贈，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺涕T”，朱文?。骸把摇?。（見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，第1頁。）
2.山水瓷板，尺寸42x31厘米，上題：“云氣半遮山下塔，秋光早入水遙邨。肖巖仁大兄大人雅鑒，時辛已秋七月，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第120頁。）
3.山水帽筒一對，題款：（1）“泉源何處來，千山萬山里。隔淡一片云，□□□人起。辛已新秋為肖巖大兄大人雅囑，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”；朱文長?。骸八缮?；（2）“‘山下云連山上，溪西水接溪東。舟渡白鷗飛處，人行綠樹陰中?！髟姡业廊??！卑孜拈L?。骸把摇?。
4.山水瓷板，尺寸40x30厘米，上題：“玉卿仁兄都戎大人曾駐昌江，予亦簾垂景鎮，迨今十稔矣。彼此過從，相得甚洽。茲奉調省垣，黯十載之題襟，悵一朝之判袂，因留鴻爪，用祝鶯遷。辛已□秋七月上浣，雪笠程門識?！卑孜挠。骸伴T”，朱文橢圓?。骸把摇?。（見趙榮華《瓷板畫珍賞》，第66頁；又見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第34頁。）
光緒八年（1882），壬午六十一歲
1.山水瓷板（圖9），上題：“灑灑泉聲奔白練，蒼蒼松吹響寒濤。山人終日聽無厭，那許產暄入耳高。壬午春二月，葆棠司馬大人大雅鑒正，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第10頁。）
2.山水帽筒，上題：“壬午首夏，修坨明府大人雅鑒，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。
光緒九年（1883年），癸未六十二歲
1.山水瓷板，上題：“擬鹿床居士畫法，癸未夏六月，笠道人程門?！卑孜挠。骸伴T”、“松生”（橢圓?。?。
2.山水瓷板，上題：“淑氣滿林，神游之妙。一艇橫溪，翁其得道。癸未新秋，子畸觀察大人鈞鑒，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸伴T”，朱文?。骸八缮?。（見熊中富《珠山八友》，第23頁。）
光緒十一年（1885年），乙酉六十四歲
1.花鳥瓷板，上題：“鵝溪，乙酉盛夏寫此消暑，小蘅世兄正玩，笠道人門?！卑孜挠。骸伴T”。
光緒十二年（1886年），丙戌六十五歲
1.青花山水瓷板，上題：“□添□篙綠山可一□首。丙戌秋仲，笠道人程門?！倍〔槐?。（江西省博物館藏）
2.山水瓷板，上題：“‘春水斷橋人喚渡，柳蔭撐出小舟來?！ㄋ卧姡r在丙戌冬月程門寫于昌江之應海峰司馬大人清玩?！卑孜陌雸A?。骸八缮?。 （見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第121頁。風格罕見。）
光緒十三年（1887年），丁亥六十六歲
1.《笠道人山水冊頁》十二開（圖10），尺寸18x11.5厘米，題款：（1）“鹿床居士雪景小幀，超妙多姿，偶師其意。丁亥夏仲，雪笠程門?！敝煳拈L?。骸俺涕T”；（2）“擬巨然僧，貴得混淪而無刻劃之跡。笠道人?！敝煳挠。骸把摇?；（3）“竹籬茅舍，何足與朱門豪第爭□也。然能入畫。笠道人?！卑孜拈L?。骸八缮嫛?；（4）“吳小仙雖明南宗正派，然以趣勝，亦自有過人處。雪笠偶擬之?！保?）“煙云飄渺中見樓閣，此米家獨創也。笠道人?！敝煳挠。骸八缮?；（6）“密樹重巖，擬乾隆瓷器人物特點梅沙彌，墨氣淋漓，勉強弗易能也。笠道人?！敝煳挠。骸八缮?；（7）“米家山，率而操觚者，皆能為之，然其精奧未易語也。笠道人?！敝煳挠。骸八缮?；（8）“林居秋奕，笠道人?！敝煳拈L?。骸八缮?；（9）“寫楓樹數株，但覺胸中有秋思颯颯然。笠道人?！敝煳挠。骸把摇?；（10）“松聲水聲從毫楮間迅掃而出，笠道人?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?；（11）“溪山野寺，須寫出秋英之致。笠道人?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?；（12）“嶙峋陡壁虛寫無人幽□嵐前惟□中人領□不厭。笠道人?！敝煳挠。骸八缮?。原簽已失，冊末有吳虛谷手錄前人詠程門詩，以及吳虛谷自題“癸丑（民國2年）冬日蘇州琴清室裱”字樣。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》；又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第92-99頁。）
2.山水瓷板，上題：“清□入古寺，初日照亭林。丁亥新秋，笠道人寫于珠山官舍?！卑孜膱A?。骸俺獭?。（見胡建華《華月堂瓷畫》，第44-45頁。*）
3.山水花盆，上題：“煙樹云山看不了，抱來焦尾未須彈。丁亥新秋，笠道人作?！卑孜陌雸A?。骸八伞?。底款朱紅楷書：“筱園珍藏”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》，第4***7頁；又見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第18-19頁。大寫意，風格罕見。）
4.山水、花鳥、人物、清供方帽筒，一題：“西園古玩，丁亥秋月寫于珠山之西軒，雪笠程門?！币活}：“‘應是雨催詩’（唐詩）。丁亥秋月寫于珠山之西客軒，程門?！币挥〔槐?；一題：“隨梅得意?！?；一題：“鳥語花香?！保ㄒ娏夯馈吨袊鴾\絳彩瓷畫賞玩》，第28-29頁）
5.山水瓷板，尺寸47x34厘米，上題：“‘結鄰濃翠淺嵐間，開個柴門對晚山。忙煞漁翁掉船去，往來能得幾時閑?！ü旁姡┕饩w丁亥秋仲以奉榖孫父臺大人雅鑒，雪笠程門謹繪?！敝彀孜挠。骸八缮?，白文?。骸袄L”。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第122頁。風格罕見。）
六七十年代瓷器有收藏價值嗎6.國畫山水立軸，上題：“丁亥臨雪牕為瑞征大兄大人雅玩，雪笠程門寫?！币挥〔槐?。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第7頁。）
光緒十四年（1888年），戊子六十七歲
1.山水酒燙，上題：“騎驢觀景圖。時戊子仲春三月寫于昌江客次，雪笠作?！保ㄒ姵啃馈稖\談瓷繪名家程門喬梓及其作品》，《收藏家》2006年第9期。）
2.山水瓷板，尺寸55x35厘米，上題：“‘雨過泉聲急，云歸山色深?！ü旁姡┪熳忧?，笠道人程門畫?！卑孜挠。骸伴T”。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第36頁。風格罕見）
3.山水園板，直徑28厘米，上題：“泉從何處來，千山萬山里。隔溪一片云，時看幽人起。戊子新秋，笠道人程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（景德鎮博物館藏）
3.山水瓷板，尺寸39x26厘米，上題：“山靜蒼松隱，似聞幽人來。戊子秋月，雪笠畫?！卑孜挠。骸伴T”。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第132頁。風格罕見。）
4.山水瓷板，尺寸34.5x18厘米，上題：“‘春水渡旁渡，夕陽山外山?！ㄔ姡┪熳有虑?，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺肌?、“門”。（同上133頁。風格罕見）
5.山水瓷板，上題：“世稱楊龍友畫，如風舒云卷，然不多見。以意擬之。笠道人?！敝煳囊子。骸肮饩w戊子”，白文長?。骸俺涕T”。（同上）
6.山水瓷板一對，尺寸26x9厘米，題款：（1）“南宮煙雨，雪笠?！敝煳碾S形?。骸伴T??；（2）“江天暮雪，戊子冬程門寫?！卑孜挠。骸坝 ?。（見盤龍企業拍賣股份有限公司浙江分公司，2005年秋季拍賣會。*）
7.山水、人物、花鳥方瓶（圖11均瓷器是啥年代的），一題：“隔溪漁舟，笠道人?！卑孜挠。骸坝 ?；一題：“戊子冬月寫于昌江客次，為曉湘仁兄大人雅鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸坝 ?，引首?。簾o文字；一題：“仿新羅山人?！卑孜挠。簾o文字；一題：“仿南田老人畫法?！卑孜挠。骸坝 ?。（自藏）
光緒十五年（1889年），己丑六十八歲
1.山水瓷板（圖12），上題：“□茅□石溪，不謂□當久。仿佛似陶潛，門前五株柳。光緒己丑，新安程門寫?！敝煳挠。骸伴T”。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第38頁。*）
2.山水圓板，上題：“‘春水才深四五尺，野航恰是（原詩為“受”）兩三人?！ㄌ圃姡┘撼笄锬?，筱園司馬大人法家指正，雪笠程門作于珠山官廨?！卑孜挠。骸俺獭?。（*）
觀音瓷器枕頭光緒二十四年（1898年），戊戍七十七歲
1.國畫山水團扇，上題：“柳塘春陰。戊戍夏首擬米家法，泳照仁兄大人雅屬，笠道人寫?！保ㄒ姵啃馈稖\談瓷繪名家程門喬梓及其作品》，《收藏家》2006年第9期。）
光緒二十七年（1901年），辛丑八十歲
1.山水方印盒，一題：“‘山形依舊枕寒流’，（唐詩）笠道人?！币活}：“六白其面，六舟其心，出而用世，式昭德音。（朱跋）時屆辛丑仲冬寫為子奇觀察大人鈞鑒，胡楫瑞制呈?！钡字旒t篆?。骸肮徘冽S造”。（同上，未見圖片。自年代及底款上看，疑是李瑞山偽作）
光緒丁□年
1.山水、人物琮瓶，一題：“丁□□秋月，□□觀察大人鈞鑒，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺肌?、“門”；一題：“楓林洗馬，笠道人寫?！卑孜拈L?。骸八缮?；一題：“碧梧棲老，笠道人?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
光緒□□年
1.山水、人物象耳大尊（父子合作），一題：“蟬稀秋樹瘦，雨盡晚云輕?！酢酢踔?，□□□□大人鈞鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”；一題：“鶴引詩情。小松崇楷寫?！卑孜拈L?。骸靶∷伞保ㄒ?015年3月瀚海拍賣會。自書畫上看，其作品年代大約系光緒三年左右。）
（2）無紀年作品
1.山水瓷板，上題：“山人自有山居樂，驢背逍遙穩似山。笠道人仿瞎尊者法?！敝煳膱A?。骸绑摇?（見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，第2頁；又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第143頁。*）
2.山水筆筒，上題：“澗唇巖腹。仿韓冶人畫法，潑墨淋漓之致，未能盡也。舜卿仁兄大人雅玩，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第11頁）
3.花鳥琮瓶，一題：“雪笠寫?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；一題：“笠道人寫?！卑孜挠。骸把摇?。另有兩正面圖及款印未祥。（同上12頁）
4.山水帽筒一對，題款：（1）“平林漠漠隔煙青，曲巷新荷過雨聲。聞說前村佳客至，呼童指點上溪亭。笠道人并題于岸上舟中?！币挥〔槐?；（2）“滿庭詩境堆紅葉。嘗見石谷子有此景，背擬一過若喜，略得其神韻。雪笠程門并識?！庇。骸把摇?。（同上12頁）
5.墨彩山水（圖13），尺寸31.5x24.5厘米，上題：“梅華庵主意，仲云法家正之，雪笠程門?！敝煳挠。骸八缮?。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第33頁。風格罕見。）
6.山水瓶（圖14），高27.7厘米，上題：“松陰結茅屋，湘帙得重溫。人世營營者，何曾辨曉昏。笠道人程門寫于昌江客次?！庇。骸八缮?。（同上39頁。*）
7.山水、人物象耳尊（圖15），一題：“高閣瞰清流，深林得幽趣。磵戶閑無人，閑云任來去。雪笠?！卑孜挠。骸俺奸T”；一題：“風雨漁歸。仿吳小仙畫法，笠道人?！敝煳挠。骸八缮?。（同上40-41頁）
8.山水瓷板（圖16），上題：“秋樹與斜陽，幽然一色黃。故人家不遠，只是隔陂塘。笠道人?！卑孜挠。骸俺獭?。（同上42頁*）
9.山水開光獅耳瓶，高13厘米，一題：“程門寫?！敝煳膱A?。骸伴T“；一題：“笠道人?！卑孜膱A?。骸俺獭?。（同上43頁）
10.山水象耳瓶，高21厘米，上題：“借問騎驢客，詩情更如何。笠道人寫于珠山官舍?！敝煳挠。骸俺獭?。（同上43頁。*）
11.人物長頸瓶，上題：“溪添半篙水，笠道人?！庇。骸把摇?。（同上45頁）
12.山水小瓷板兩件，（1）扇形瓷板，上題：“柳綠間桃紅，春風二月中。蕩舟何所駐，吾欲問漁翁?！庇。骸俺涕T”；（2）方形瓷板，上題：“嗟嗟曳纖夫，勸汝時歡喜。忽遇順風來，一旦□千里。 笠道人程門?！庇。骸伴T”。（見天津國際拍賣有限責任公司，2005年12月。*）
13.山水暖鍋，一題：“沙上一舟閑，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“一方溪水便堪娛?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“‘水聲侵咲語，嵐翠撲衣裳。'（唐詩）笠道人?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
14.山水扇形瓷板，尺寸19x26厘米，上題：“驢背詩情，程門寫?！卑孜挠。骸坝 ?。（見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》，第2頁。*）
15.山水瓷板，尺寸42x25厘米，款識不辯，朱文?。骸俺獭?。（同上3頁*）
16.山水瓷板（圖17），尺寸26x39厘米，上題：“故人何處住，遠在山之麓。抱得清琴來，臨風彈一曲。新安笠道人寫于珠山官舍?！敝煳臋E圓?。骸八缮?。（同上4頁。*）
17.山水瓷板，尺寸35x24厘米，上題：“‘流泉激激人聲遠，修竹菁菁暑令寒。'陸放翁句，笠道人作?！币子〔槐?，白文?。骸伴T”，朱文?。骸把摇?。（同上6頁。）
18.山水瓷板，尺寸31x31厘米，上題：“春山青沒骨，春水綠生波。借問騎驢客，詩情更若何。笠道人程門?！卑孜挠。骸俺獭?。 （同上7頁）
19.山水瓷板（圖18），尺寸40x29.8厘米，上題：“擬梅花庵主畫法為小述鄉臺大人屬正，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。（見趙榮華《瓷板畫珍賞》，第68頁；又見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，第43頁。）
20.青花山水瓷板，尺寸24.6x14.7厘米，上題：“翠滴滴，笠道人?！保ㄒ娳w榮華《瓷板畫珍賞》，第69頁；又見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，第45頁。）
21.青花山水瓷板四件套，題款：（1）“松聲磵響?！保?）“春溪煙柳?！保?）“孤舟釣夕陽，沙明綠蒲短?！保ü旁姡?）“古木寒鴉，笠道人”。（見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，第46頁。）
22.青花山水印盒（圖19），上題：“竹里館，笠道人?！卑孜挠。骸伴T”。（自藏）
23.青花山水壺，一題：“笠道人?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“云湲一蓑小?！卑孜拈L?。骸把摇?。（自藏）
24.青花山水方帽筒一對，題款：（1）“小翠隔林，笠道人?！保?）“‘雨后空林生白煙，山中處處有流泉’。（元詩）笠道人?！睙o印章，其它幾面未見，款識不詳。
25.青花山水倭角方帽筒，一題：“茆聞書聲?！币活}：“秋江酹月?！币活}：“泉聽翠徽?！币活}：“雨后林生?！币活}：“‘雨后空林生白煙，山中處處有流泉?！ㄔ姡保ㄒ姳P龍企業拍賣股份有限公司浙江分公司，2005年秋季拍賣會。）
26.青花釉里紅蔬果瓷板，上題：“願學老圃，笠道人寫于柚香書屋?！卑孜挠。骸八缮?。（風格罕見）
27.青花山水瓷板，尺寸40.5x30.5厘米，上題：“松□聽瀑，擬恒園景，笠道人?！币挥〔槐?。
28.青花山水瓷板四件套，正方形，題款：（1）“柴門□□，笠道人?！卑孜挠。骸伴T”；（2）“□翠□，笠道人?！卑孜挠。骸伴T”；（3）“□□□，雪笠?！卑孜挠。骸伴T”；（4）“笠道人?！卑孜挠。骸伴T”。
29.青花山水瓷板四件套，長方形，題款：（1）“□□□□，笠道人?！保?）“□□□□”（3）“□□□□□”（4）“□□□□□，笠道人寫?！保ㄒ蔀閺姆矫蓖驳绕魑镏行薷亩桑?/font>
30.青花山水瓶，高七寸，寫寒松閣圖，款印不詳。（見張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》，上海，文明書局，1923年版。）
31.青花山水壺，寫小姑山圖，款印不詳。（見鄧之誠《骨董瑣記》，北京，和濟印刷局，1926年版。）
32.刻瓷仕女瓷板（圖20），尺寸29x26厘米，無題款，陽文?。骸八缮?。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第21頁；又見梁基永《中國淺絳彩瓷》，第41頁。）
33.山水瓷板，尺寸34.5x35厘米，上題：“云山之妙悟，全在膚寸之間蓊郁而出，真禪家所參最上乘也。雪笠識?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕保ㄍ?2頁；39頁。）
34.山水暖鍋，一題：“曲港荷香?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“松濤作吼，磵戶凝煙?！敝煳拈L?。骸八缮?。（見余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》，第7-9頁。）
35.山水大蓋碗，款印不詳，底款朱紅楷書：“筱園珍藏”。（見朱裕平《淺絳彩的工藝方法和繪畫方法》，《博古叢刊》第九輯，廣陵書社2005年10月版。*）
36.山水帽筒，上題：“白日林堂離樹陰，青苔縈轉路深深。屐聲鳴谷人來處，不會新茶聽會琴。雪笠道人?！币挥〔槐?。底款朱紅楷書：“范九賞玩”。（見曹新吾《新派粉彩名家作品集》，第13頁。風格罕見。）
37.山水帽筒，上題：“‘輕煙惟潤柳，風澗欲吹桃?！ㄌ圃姡M趙大年畫法，笠道人?！敝煳挠。骸八缮?。（同上14頁）
38.山水雙耳瓶，無款印，底款篆書：“雪笠”。（ 見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第25頁。*）
39.山水花瓶，上題：“松陰高士，程門作?！卑孜挠。骸俺獭?。底款朱紅楷書：“筱園珍藏”。（同上30頁。*）
40.山水瓷板，上題：“‘大雪灑天來（原詩作“表”），群（原詩作“孤”）峰入云端。何人向漁艇，樵（原詩作“擁”）褐對瓚岏?！ㄋ卧姡敝煳挠。骸八缮?。（同上31頁。風格罕見，與“筱園”風格之雪景不同。）
41.山水圓瓷板，上題：“笠道人寫生?！卑孜挠。骸把摇?。（見陳雨前《中國景德鎮陶瓷藝術》，第6頁）
42.山水座屏，上題：“樂齋仁兄雅玩，雪笠?！保ㄍ?頁）
43.山水瓷板，上題：“山下云連山上，溪西水接溪東。舟渡白鷗深處，人行綠樹陰中。吉堂仁兄大人雅囑，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”。（見熊中富《珠山八友》，第19頁）
44.山水瓷板，上題：“老樹兩株，月光映白。新篁萬個，風影搖青。景之動人，宜乎高曠之士，恒樂棲焉。笠道人程門?！卑孜挠。骸把摇保ㄍ?1頁）
45.花鳥方花盆，上題：“竹報平安，笠道人寫意?！卑孜挠。骸伴T”。（同上24頁）
46.山水瓷板，上題：“謖謖松下風，悠悠塵外心。以我清靜耳，聆此太古音。笠道人程門作于珠山官廨?！卑孜陌雸A?。骸八缮保ㄍ?5頁。*）
47.山水瓷板，上題：“江風正勃然，輕帆如激劍。西北有浮云，莫因天欲變。笠道人程門仿六如居士筆意?！遍L?。骸俺涕T”。（同上26頁，*）
48.山水圓瓷板，上題：“江頭楊柳風，吹面不知冷。日落弄舟還，柴扉夜來掩。笠道人程門?！敝煳挠。骸八缮?。（同上26頁。*）
49.山水圓瓷板，上題：“肩與詠雪，笠道人程門?！卑孜挠。骸坝 ?。（同上27頁，*）
50.山水瓷板,上題：“溪山風雨多，午日猶點滴。忽聞清磬聲，冷然樹間出。雪笠程門?！庇。骸俺獭?。（同上27頁。*）
51.山水大碗兩件，題款：（1）“吹來細浪都成雨，遠到斜陽更有山。程門寫?！卑孜挠。骸俺涕T”；（2）“‘行到水窮處，坐看云起時。（唐詩）’雪笠?！敝煳臋E圓?。骸八缮?。底款朱紅楷書：“大清光緒年制”。（同上28頁。*）
52.山水瓷板，上題：“‘雪滿長安酒價高’（唐詩），程門雪笠甫?！敝煳膱A?。骸伴T”。（同上29頁。*）
53.山水瓷板，上題：“兩山相蜿蜒，上與浮云接。遠眺約鄰翁，怡然長自得。笠道人程門?！敝煳陌雸A?。骸八缮?。（同上30頁。*）
54.山水瓷板，上題：“‘柴門聞犬吠，風雪夜歸人?！ㄌ圃姡┏涕T作?！卑孜臋M?。骸俺逃 ?。（同上31頁，*）
55.山水瓷板，上題：“‘虛室生新白，遙山失舊青。蟹沙與蠶葉，一路笑相臉?！ü旁姡┭页涕T仿古?！敝煳挠。骸伴T”。（同上32頁，*）
56.山水瓷板，尺寸55x34厘米，上題：“獨坐中亭一事無，春風秋雨自團蒲。而今始解閑非偶，到得能閑幾丈夫。（古詩）笠道人程門作于珠山?！敝煳挠。骸把摇?，白文?。骸伴T”。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》，第134頁。）
57.山水瓷板，尺寸26x40厘米，上題：“江風正勃然，佐客帆俱掛。更有岸旁人，亦將驢子跨。雪笠寫?！卑孜挠 俺逃 ?。（同上135頁）
58.山水瓷板，尺寸39x25.5厘米，上題：“梧竹壓簾青，溪旁更結亭。何人此消受，勝讀養生經。笠道人并題?！敝煳膱A?。骸俺獭?。（同上136頁）
59.山水瓷板，尺寸38.5x26厘米，上題：“新晴獨杖藜，行過石橋西?；乜从臈?，高樓影漸低。程雪笠并志?！卑孜陌雸A?。骸八缮?。（同上137頁）
60.山水瓷板，尺寸39x25.5厘米，上題：“茅屋傍江干，多是漁人住。舉網得巨鱗，更向長街去。程雪笠仿王耕煙意?！卑孜陌雸A?。骸八缮?。（同上138頁。*）
61.山水瓷板（圖21），尺寸38x26厘米，上題：“水上數家邨，半是漁人住。時有清風來，門多綠楊柳。仿白石翁筆意，未能肖其萬一為愧，雪笠氏并志?！敝煳拈L?。骸把摇?。（同上139頁。*）
62.山水瓷板，尺寸39x26厘米，上題：“牛背行且歌，斷續東風里。努力事耕耘，春及西疇矣。程門?！敝煳陌雸A?。骸八缮?。（同上140頁。*）
63.山水瓷板，尺寸39x25厘米，上題：“‘常倚曲閣貪看水，不安四壁怕遮山?！ㄋ卧姡┭矣谥樯焦??！卑孜膱A?。骸伴T”。（同上141頁。*）
64.山水瓷板，尺寸39x26厘米，上題：“臨水勝登山，二公真個閑。香風滿懷袖，來自荷花間。新安程雪笠小病初愈試筆?！敝煳臋E圓?。骸八缮?。（同上142頁*）
65.山水瓷板（圖22），尺寸26x27厘米，上題：“山人自有山居樂，驢背逍遙穩似山。笠道人仿瞎尊者法?！敝煳膱A?。骸绑摇?。（同上143頁；又見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，第2頁。*）
66.山水觀音瓶，高41厘米，上題：“新晴獨杖藜，行過石橋西?；乜从臈?，高樓影漸低。程門所作?！敝煳膱A?。骸俺獭?。底款朱紅楷書：“筱園珍藏”。（同上144頁*）
67.山水琮瓶，高29厘米，一題：“繚而曲一往而復，笠道人?！庇。骸绑业廊恕?；一題：“塔影撐天，云平處地。落落漠漠，乾坤一氣。雪笠?！庇。骸八缮?；一題：“仿梅華道人意?！卑孜拈L?。骸把摇?；一題：“煙城夜色，景象冷然荒遠，見馬和之有此意，□□一偶仿之?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。（同上145頁。末題與光緒四年程門父子合作琮瓶之句近似）
68.山水菱形瓶，高10.5厘米，上題：“‘遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！ㄌ圃姡┓峦醺麩?，笠道人程門志?！卑孜挠。骸坝 ?。底款朱紅楷書：“筱園珍藏”。（同上146頁*）
69.山水、人物象耳尊，一題：“松柏同春，仿文五峰意。偉如中丞大人鈞鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”；一題：“山中宰相，陸地神仙。王侯錫鼎，功冠凌煙。笠道人?！卑孜挠。骸把摇?。（同上147頁）
70.山水海棠形瓷板，尺寸26.2x22.2厘米，上題：“□山釣艇，笠道人寫?！币挥〔槐?。（見于南昌）古玩郵票
71.山水帽筒，上題：“清溪路曲帶林長，茅屋人家紫翠深。覓句攜筇時緩步，青山雨后度泉聲。朗亭□□大人雅鑒，雪笠程門寫?！敝煳挠。骸俺涕T”，白文?。骸八缮?。（自藏）
72.花鳥小盤，上題：“一枝含宿雨，雙鳥浴清波。笠道人?！卑孜挠。骸俺獭?。 （見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》，《收藏界》2012年第1期，第52頁。）
73.人物帽筒，上題：“煎茶著經，笠道人作于幽人貞吉齋?！敝煳挠。骸八缮?。
74.山水暖鍋，一題：“溪山蕭寺?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“‘煙氣籠青閣，流文蕩畫橋?！ㄌ圃姡敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
75.山水帽筒，上題：“松壑高賢，伯潛侍郎大人鈞鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”。 （伯潛，即內閣學士兼禮部侍郎陳寶?。?/font>
76.山水瓷板，上題：“‘溪添半篙綠，山可一窗青?！ü旁姡┏涕T寫?！敝煳陌雸@?。骸八缮?。（*）
77.山水瓷板，上題：“□□復□沱，溪山夏雨多。漁人先準備，大笠與青蓑。程道人仿石田老人法?！卑孜挠。骸伴T”。（標準瓷板，筱園風格，米家山水，罕見程道人款*）
78.花鳥瓷板，上題：“秋水吟客，雪笠氏作于昌江客次?！币挥〔槐?。
79.山水疊盒，上題：“……門。仿停云館詩畫，小陶隱居?！卑孜挠。骸八缮?。（原為四件套，現僅存一件。）
古玩收藏網 80.山水瓷板，寫雪景圖，上題：“一夕六花飛，溪山皆變色。借問騎驢人，新詩雁早得。仿石田翁意，未能肖為愧。雪笠并志?！卑孜挠。骸俺獭?。（*）
81.山水方盒，無題款，缺蓋，?。骸把摇?、“松生”。（合肥藏家藏）
82.山水瓷板，上題：“南山春雨晴，西溪春水滿。孤舟釣夕陽，沙明綠蒲短（古詩）。笠道人程門?！卑孜拈L?。骸俺涕T”。（見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》，《收藏界》2012年第1期，第50頁。）
值錢古玩83.山水圓板，上題：“□□□□數十秋，……自畫江邊舊酒樓。笠道人偶作?！币浑S形印不辨。（*）
84.山水象耳尊，上題：“……此中有定影，萬古流不去。仿鹿床居士，雪笠程門。（隸書）”白文?。骸俺獭?、“門”。另一面未見。
85.山水、人物象耳尊，高35厘米。一題：“馬文壁為大癡高足，時有出藍之妙?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；一題：“碧梧清暑，仿新羅山人筆意，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?。
86.山水瓷板：“願乘風破萬里浪（古詩）。笠道人……”一印不辨。（*）
87.山水瓷板，上題：“山雨欲來風滿樓（唐詩），程門寫于昌江?！敝煳挠。骸伴T”。
88.山水瓷板，上題：“潮平兩岸闊，風正一帆懸。（唐詩）程門?！卑孜挠。骸伴T印”。（*）
89.山水瓶，高27.0厘米，上題：“松陰結茅屋，湘帙得重溫。人世營營者，何曾辨黃昏?！庇。骸八缮?。底款朱紅楷書：“筱園珍藏”。（見關善明《瓷藝與畫藝》，香港，海洋國際出版社，1990年版。*）
90.山水小瓷板四件，12.5x17.3厘米x4，題款：（1）“奚鐵生小冊，笠道人擬之?！卑孜挠。骸把摇?；（2）“高房山云山發源米氏，迨有過之無不及也。笠道人擬之?！卑孜挠。骸八缮?；（3）“松云竹火，時侵幾榻，不關風雨晴晦也，笠道人寫?！卑孜挠。骸伴T”；（4）“‘萬疊春波搖柳皺，一枝桑櫓蕩花圓?！ü旁姡┓侣勾簿邮?，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?。 （又見北京匡時2014春季藝術品拍賣會《雅器清玉潤——民國瓷專場》）
91.花鳥小圓板三件，直徑17.5，題款：（1）“蒼龍立鶴，笠道人?！卑孜拈L?。骸八缮?；（2）“再思圖，笠道人寫?！卑孜挠。骸八缮?；（3）“擬解□館寫生，笠道人?！敝煳拈L?。骸八缮?。
92.山水、花鳥高腳暖鍋一對，題款：（1）“仿趙大年筆意?！卑孜挠。骸把摇?；“突?！踟?，笠道人?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；（2）“于此消夏?！敝煳膱A?。骸伴T”；“高且園意，雪笠擬之?！卑孜拈L?。骸把摇?。
93.人物鏤空帽筒一對，題款：（1）“松菊猶存，擬秋岳畫，雪笠?！敝煳挠。骸绑椅獭?；（2）“……季梅四兄大人雅供，雪笠作于幽人貞吉齋?！卑孜挠。骸俺涕T”。
94.國畫花鳥四條屏，題款：（1）“一林一雨近黃昏，群雀□□秋光冷。雪笠仿新羅山人?！币挥〔槐?；（2）“到處花□□□□鳥悟空，笠道人書題?！币挥〔槐?；（3）“涼風數□□□□，一片簫□□相語……”一印不辨；（4）款印不辨。
95.國畫山水條屏，上題：“擬黃大癡筆，笠道人?！币挥〔槐?。
96.國畫山水團扇，上題：“寫云山當以氣勝，不必米氏父子為然也。吉堂仁兄大人雅屬，雪笠程門?！保ㄒ姵啃馈稖\談瓷繪名家程門喬梓及其作品》，《收藏家》2006年第9期。）
97.國畫山水人物橫披，尺寸60x114厘米，上題：“見三仁兄大人。野老攜節間物色，蒼龍作吼拔山力。欲從黃海博奇觀，踏遍桃源路欹側。源中峭壁一何多，隔岸人家住煙蘿。畫成相對發遙想，還須料理薜荔阿。見三仁兄大人談黃山之勝，不禁神游象外，偶寫此意并系以詩就正，雪笠程門識?！庇。骸俺涕T”、“笠道人”，壓角?。骸盁熢乒B之館”（同上，未見圖片。）
98.山水琮瓶一對, 上題：“疎林野屋”、“柳溪漁艇”、“白岳初旭”、“山雨初過，柳云猶宿此景，殊難為畫?！笔鹂睿骸把摇?、“笠道人”；?。骸伴T”、“松生”等。（同上，未見圖片。）
99.人物筆筒，上題：“野翁攜杖看香山，石徑茅亭數往還。身似浮云心似水，不將名姓落人間。 笠道人程門?！庇。骸八缮?。（同上，未見圖片。）
100.人物瓷板三件，尺寸24x13厘米，題款：（1）“承天寺竹柏影，笠道人寫?！卑孜挠。骸八缮?；（2）“客居煙波寄湘吳（唐詩），笠道人寫?！敝煳挠。骸吧剿?。（2）“詩情冷瘦滴秋鮮（唐詩），雪笠?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
101.山水暖鍋，一題：“萬籟笙芋，笠道人寫?！卑孜拈L?。骸把摇?；一題：“柳色猶新，笠道人?！卑孜挠。骸伴T”。
102.山水、人物、花鳥琮瓶，一題：“……笠道人程門寫?！币挥〔槐?；一題：“一曲滄浪，笠道人?！敝煳挠。骸八缮?；一題：“松生?！彪S形印不辨；一題：“笠道人?！币挥〔槐?。
103.山水、花鳥、瓜果琮瓶， 一題：“風正一帆，正之十七兄大人雅玩，雪笠程門?！庇。骸把摇?；一題：“榮封二甲?！币活}：“仙桃獻瑞。（隸書）”一題：“著手成春。（隸書）”
104.山水象耳尊，一題：“擬□□畫法，雪笠?！币挥〔槐?。另一面不詳。
105.山水、人物象耳尊，高35厘米，一題：“馬文壁為大癡高足，時有出藍之妙。雪笠?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；一題：“碧梧清暑，仿新羅山人筆意，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?。
106.山水、人物、花鳥琮瓶，一題：“松影過窗。仿煙客畫法，□蓮方伯大人鈞鑒，雪笠程門?！卑孜挠。骸俺涕T私印”，朱文?。骸把摇?；一題：“杖頭錢。新羅山人本，雪笠撫?！卑孜拈L?。骸八缮?；一題：“松生寫生?！敝煳挠。骸绑椅獭?；一題：“笠道人?！币婚L印不辨。
107.山水、人物、花鳥琮瓶一對（父子合作），題款：（1）一題：“‘鳥聲堪駐馬，林影（原詩為“色”）可忘機?！ㄌ圃姡┰律饺蚀笮执笕搜磐?，雪笠程門寫?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“福江逸韻，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“……笠道人?！币挥〔槐?；一題：“……笠道人寫?！敝煳挠。骸八缮?。（2）一題：“煙寺晚鐘，次笠?！卑孜挠。骸俺加 ?；一題：“碧梧清著，次笠?！卑孜挠。骸把杂 ?；一題：“次笠寫生?！敝煳挠。骸按误摇?；一題：“碩果僅存，次笠寫?！敝煳挠。骸按误摇?。（蘇州東方拍賣，2011年4月。）
108.山水、人物、花鳥琮瓶（父子合作），高29厘米，一題：“柳借□□□□□□鳥聲。仿趙大年筆意，雪笠程門?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“‘一樹梅花一放翁’（宋詩），小松程崇楷寫?！卑孜挠。骸绑闼伞?；一題：“雪笠寫生?！币挥〔槐?；一題：“寒煙□□，笠道人寫生?！卑孜拈L?。骸八缮?。
109.人物書盤，上題：“小雨涼生犢背春，小香四兄大人正玩，笠道人作?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
110.山水帽筒一對，題款：（1）“……溪亭。笠道人寫并題于岸上舟中?！卑孜挠。骸把摇?；（2）“……雪笠程門并識?！敝煳拈L?。骸八缮?。
111.山水暖鍋，一題：“鈴清答江湖?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；一題：“□□□□□”白文?。骸伴T”。
112.山水暖鍋，失蓋，無款印。（自藏）
113.花鳥小盤，款印不詳。（見安徽省文物總店）
114.山水瓷板，上題：“‘歸身蓬蓽廬，樂道已忘機?！ü旁姡┏萄覍??！敝煳臋E圓?。骸坝 ?。（*）
115.山水、花鳥琮瓶，一題：“‘石路寒松□香?！?，王西樵句?！酢踝谛执笕搜磐?，雪笠門寫?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“既比石家蠟，珊瑚復斗艷。休夸金谷富，供我自年年。笠道人?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“今日豢養，他年雄□。笠道人寫?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；一題：“綠沙囊里甜漿厚，盡教牛郎一飽食。笠道人?！敝煳挠。骸绑椅獭?。
116.山水四件套，題款：（1）“落葉溪橋，荒惟古木。一卷南華經，獨坐窗前讀。雪笠仿藍田叔?！敝旒t圓印“程門”；（2）“江風正勃然，輕帆如激箭。西北有浮云，莫因天欲變。笠道人程門仿六如居士筆意?！敝旒t長?。骸俺涕T”；（3）“禿樹全無葉，寒梅正發花。溪山須自好，乘興便為家。程雪笠雨意度筆?！敝旒t圓?。骸俺獭?；（4）“溪山風雨多，日午猶點滴。忽聞清磬聲，泠然樹間出。程門雪笠。朱文?。骸俺獭?。（掛屏一對，見江蘇愛濤拍賣有限公司，2005年10月。其中（2）（4）兩件，又見熊中富《珠山八友》，第26-27頁。*）
117.山水瓷板，上題：“秋山行旅，笠道人作于昌江?！卑孜挠。骸伴T”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第20頁。）
118.山水琮瓶一對，款印不祥。
119.山水瓷板，上題：“‘絕壁過云開錦繡，疏松隔水奏笙簧?！ㄌ圃姡┭页涕T作于岸上舟?！卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。
120.山水瓷板，上題：“□□於□間過夏亦□□畫夢□之道意也。笠道人程門并識?！卑孜臋E圓?。骸绑业廊恕?。
121.山水瓷板，上題：“地奇□□到事□□□□雪笠程門寫?！卑孜挠。骸伴T”，朱文?。骸八缮?。
122.花鳥、壽石瓷板四件，題款：（1）“雪笠戲筆?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；（2）“古木□，笠道人寫?！敝煳挠。骸八缮?；（3）“菖蒲壽石，雪笠?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；（4）“菖蒲壽石，笠道人又字松生?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
123.山水茶杯形鴨嘴壺，上題：“‘野陰添晚重，山意向秋多?！ㄔ姡熤袢市执笕饲骞?，雪笠程門贈?！卑孜挠。骸伴T”。蓋上題：“味敵人參?！卑孜挠。骸把摇?。
124.梅花茶杯，上題：“竹外一枝斜，花痕似詩瘦。子驤觀察大人雅玩，雪笠程門?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
125.山水、人物、花鳥六方鏤空帽筒，一題：“水榭溪聲，笠道人?！敝煳拈L?。骸绑椅獭?；一題：“山人觀瀑，笠道人?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“秋江吟韻，笠道人?！敝煳拈L?。骸八缮?；一題：“古木寒鴉，笠道人?！卑孜拈L?。骸把摇?；一題：“笠道人?！卑孜挠。骸把摇?；一題：“高且園意，雪笠仿之?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
126.山水暖鍋，一題：“竹深荷凈（唐詩）?！敝煳膱A?。骸伴T”；一題：“‘雨后山光滿郭青’（唐詩）”白文長?。骸把摇?。
127.山水燭臺，上題：“疏林野□。小浦玩，雪笠作?！敝煳拈L?。骸把摇?。（疑是同治年作品）
128.山水瓷板四件，尺寸26x39厘米，寫四時景，其一題：“驢背詩情，秋山黃葉。笠道人程門寫于浮梁公署?！币挥〔槐?。（見汪沁《平山草堂藏瓷》，江西美術出版社。*）
129.人物、花鳥方帽筒，一題：“仿七□先生筆法，雪笠寫生?！币挥〔槐?；一題：“仿新羅山人筆法，雪笠寫生?！敝煳膱A?。骸白鳌?。另兩面為書法長題。（疑老仿）
130.山水大花瓶，款印不詳，為目前所見最大器物。（九江市文物商店藏）
131.山水象耳尊，一題：“□□□□□□□□□□雪笠程門寫?！卑孜挠。骸俺獭?、“門”；一題：“仲良中丞姻親大人雅玩”等字樣，款印不辨。另一面未見。（此為唐基桐贈江西巡撫劉秉璋之物?？展茸阋舨兀?/font>
132.山水、人物、花鳥琮瓶，一題：“仲良中丞姻伯大人鈞鑒，愚侄唐基桐謹識?！卑孜挠。骸盎?、“桐”；一題：“歡愉得意，仿吳小仙本，笠道人門?！卑孜挠。骸伴T”；一題：“雪笠寫?！敝彀孜挠。骸绑业廊恕?；一題：“笠道人寫生?！卑孜拈L?。骸把摇?。
133.山水瓷板，上題：“東風幾日來，吹綠門前柳。漁子弄輕舟，將魚換美酒。笠道人試筆?！彪S形橫?。骸八缮?。（《廣州市文物總店藏瓷板畫》，嶺南美術出版社，2010.09。*）
134.山水瓷板，上題：“初晴獨杖藜，行過石橋西?；乜从臈?，高樓影潮低。程門畫并志”白文半圓?。骸八缮?。（見盤龍企業拍賣股份有限公司浙江分公司，2005年秋季拍賣會。*）
135.花鳥帽筒，上題：“縱不得魚也快意，一生消受蓼花風。笠道人寫生?！卑孜挠。骸绑业廊恕?。
136.人物象耳尊（圖23），上題：“山中宰相，陸地神仙。玉侯錫鼎，功冠凌煙。笠道人?！卑孜挠。骸把摇?。（見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》）
137.山水瓷板，36.5x24厘米，上題：“霞彩映江飛，帆翔勢遠低。懸巖與斷岸，漁艇過煙溪。雪笠程門題?！敝煳碾S形?。骸把摇?。 （見北京匡時2014春季藝術品拍賣會《雅器清玉潤——民國瓷專場》）
138.山水瓷板四件，題款：（1）“萬疊春波搖柳皺，一枝柔櫓蕩花圓。仿鹿床居士，笠道人?！卑孜挠。骸把摇?。（2）“高房山云山發源米氏，迢青過之無不及也。笠道人擬之?！卑孜挠。骸八缮?。（3)“松云竹吹，時侵幾榻，不關風雨，晴晦也。笠道人寫?！卑孜挠。骸伴T”（4）“奚鐵生小冊，笠道人擬之?！卑孜挠。骸把摇?。
以上作品，總計362件（凡一對者皆視為兩件）。分為程門作品與偽品二大類。其中比較可靠的程門作品為317件（有紀年者141件，無紀年者176件，兩者中具有筱園風格者約70件），顯系程門贗品的為45件（29件有紀年，16件無紀年）。這45件與程門并時的偽作，不僅書畫水平和風格都有別于程門，而且出自多人之手，可見當時程門的影響之大。在題材方面，以山水為主，花鳥次之，人物、草蟲又次之。在品種方面，以淺絳彩為主，其次是國畫及青花，墨彩、青花釉里紅、刻瓷又次之。從程門的傳世作品中，可知程門的筱園風格山水畫（以*表示）始于光緒二年。從光緒七年程門為玉卿所作山水瓷板的題記中稱：“予亦簾垂景鎮，迨今十稔矣”，可推知程門于同治十年移居景德鎮。此外，從同治十年起直至此后的一二十年間，幾乎每一年都有程門瓷畫流傳于世，可見程門于同治十年移居景德鎮之后，便以畫瓷為業。另據筆者考證，已知最早的淺絳彩瓷是同治四年的程門作品，而其他任何人的作品都在同治六年之后。并且，正是在程門的影響下，清末景德鎮瓷業才得以涌現出眾多的淺絳彩瓷畫家。他們當中的佼佼者，出現不少程門弟子。這些足以說明淺絳彩瓷的開山祖師和領袖人物實非程門莫屬。
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晚清官窯畫師王少維流傳作品筆錄
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晚清官窯畫師王少維流傳作品筆錄
李 儼
王少維之名，本來連陶瓷界中知道的也不多。自從收藏熱后，頓時名滿天下。據劉新園先生考證，王少維不僅為晚清淺絳彩三大家之一，而且是官窯兩枝筆之一?？上У氖?，王少維的事跡，卻歷來語焉不詳，至今資料闕如，這不能不說是一個巨大的缺憾。正因為如此文獻無證，王少維的流傳作品，也就成了稀世之珍。因而對其作品的搜集和整理，以為今后研究等參考，將不失為一件有價值的工作。
一、有紀年作品
一、有紀年作品
1. 人物鏤空帽筒，上題：“癸酉（同治12）小春月撫曾布臣畫意寫于珠山東麓之靜得所居為□□□□□□少維王廷佐?！敝煳挠。骸吧佟?，白文?。骸熬S”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》55頁）
2. 國畫人物立軸，上繪秋山靜釣圖，題款：“癸酉（同治12）立秋前三日摹于芝陽經署，畫餅書生王廷佐?！敝煳挠。骸吧倬S”，白文?。骸巴跬⒆粲??！保ㄔ詹兀?/font>
3. 花鳥帽筒，上題：“仿青湘子畫意，癸酉（同治12）孟冬寫于昌江珠山官廨，少維王廷佐作?！敝煳挠。骸吧倬S”。
4. 山水提壺，上題：“甲戌（同治13）秋月上浣為子修四兄大人清玩，崇之持贈，王少維畫于昌江珠山之東麓?！卑孜挠。骸巴⒆簟?。
5. 山水瓷板，上題：“甲戌（同治13）秋菊月為益山仁兄大人清品，少維王廷佐作于昌江珠山之靜得所居?！敝彀孜挠。骸巴跏稀?，朱文?。骸吧倬S”。（見熊中富《珠山八友》39頁）
6. 人物圓瓷板，上題：“九如圖（隸書）。時屬甲戌（同治13）冬為□□□仁兄大人雅正，少維王廷佐?！卑孜挠。骸吧倬S”。（見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》11頁）
7. 山水、人物琮瓶，一題：“甲戌（同治13）冬月為□□□兄大人雅玩，少維王廷佐作?！敝彀孜挠。骸巴跏稀?，朱文?。骸吧倬S”；一題：“少維畫?！敝煳挠。骸巴跏稀?。（同上12頁）
8. 人物瓷板，一題：“乙亥（光緒1）秋九月手裁，奉海帆司馬老弟大人雅鑒：江州司馬去何早，潯陽千古月浩浩。饒州司馬來何遲，望碧一亭春熙熙。虞官納言之子孫，洞庭源流衡岳根。一琴一鶴蒞昌浦，靜治喧雜簡治繁。我繪趙公入蜀意，為君調琴飼鶴計。非貪安逸尚清淡，座中無事心有事。事國家事補瘡痍，萬里驥足詎限之。如兄定占贈并題?！卑孜挠。骸把苤?；一題：“材吾楚也用于吳，琴不凄涼鶴不孤。有眼莫將圖錯認，龍昌江是趙成都。彈得太和元氣出，鳴將最始九天通。才長用短人休笑，先看東山別駕功。海帆司馬仁弟大人映之，丹臣如兄王鳳池?！敝煳挠。骸暗こ肌?，白文?。骸巴跎倬S畫”。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》166頁）
9. 山水瓷板，上題：“琴鶴廳閑選畫情，胸中靈秀有湘衡。前身定是陶宏景，聽遍松濤萬壑清。乙亥（光緒1）冬就，海帆司馬仁老弟大人兩政，丹臣如兄王鳳池題?！敝煳挠。骸暗こ肌?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》167頁）
10. 人物雙獅耳花口大瓶，一題：“仰天春。光緒二年丙子春正選于昌江珠山，丹臣記?！卑孜挠。骸疤肥险洳亍?；一題：“此少維神品也。丹臣評畫。少維王廷佐畫?！卑孜挠。骸巴跬⒆簟?，朱文?。骸吧倬S”。
11. 山水瓷板，上題：“坡橋月夜。蘇公遺跡，千古摩挲。憑橋看月，照百東坡。丙子春（光緒2）方玉選，少維寫?！敝彀孜挠。骸巴跏稀?。
12.山水瓷板，上題：“道觀晴霞。赤城標乍起，丹汞道初成。青□松翁幄，紅云水濯纓。前村沽酒□，此處問□行。疊疊山多少，仙源莫錯評。方玉記意，評少維之筆?！卑孜膱A?。骸巴跏稀?。
13. 山水瓷板，上題：“孔店秋香。道在千古，樹亦長春。從這里來，以約此身。方玉謹記，少維敬繪?！卑孜膱A?。骸巴跏稀?，朱文?。骸吧倬S”。
14. 山水瓷板，上題：“謝墩夕照。名賢之堂，在水中央。斜陽芳草，千古斯方。方玉選意，少維寫?！卑孜挠。骸巴跏稀?。
15.清供圖小瓷板四件，（1）上題：“稽古（隸書）。丙子（光緒2）夏月，方玉氏選于昌江之珠山南軒，金品卿寫仿遺□?！倍〔槐?；（2）上題：“□摹古王氏珍藏?！币挥〔槐?；（3）一題：“福云山房方玉選古?！币挥〔槐?；一題：“少維臨?！币挥〔槐?；（4）上題：“王氏方玉選意，少維寫?！耙挥〔槐?。
16.王鳳池、金品卿、王少維等人合作書畫八扇屏風，該屏為王鳳池定制，制作于光緒丙子（光緒2）夏五月至丁丑（光緒3）冬十二月，原為50幅，缺失3幅，現存47幅，其中13幅為金品卿所作花鳥、清供圖，另13幅為王少維所作人物及山水，而書款均為王鳳池代筆。還有21幅為書法文字板，則由王鳳池、王臣弼、許善長、李嘉樂、王先謙等十人書寫。（見陳樹群《情系珠山繪瓷箋——金品卿、王少維、王鳳池合作八條屏賞析》，《收藏界》2010年第06期）
17.人物琮瓶，一題：“采芝圖，少維寫意?！币活}：“四方春。此品得土脈之華，丙子（光緒2）年夏午煉于昌江珠山室，丹臣選?！卑孜挠。骸俺肌?。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》40-41頁）
18. 山水大嬌盆，上題：“時丙子（光緒2）秋月，仿趙大年畫意，少維寫于昌江珠山之蕉蔭軒?！卑孜挠。骸巴跤 ?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》168頁）
19. 山水帽筒，上題：“丙子（光緒2）冬至后選寄，暢□老弟大人賞品，丹臣兄鳳池書贈，三吳王少維畫?！敝煳挠。骸暗こ肌卑孜挠〔槐?。
20. 山水圓板，上題：“丁丑（光緒3）春仲，仿□山主人畫意寫珠山之環翠亭為瀚如觀察大人鑒，少維王廷佐?！卑孜挠。骸白粲 ?。
21. 山水、花鳥方瓶（高40），上題：“戊寅（光緒4）秋仲寫于廠署之環翠亭少維王廷佐作?！敝煳挠。骸拔覅侨恕?。
22.人物圓板，上題：“漁樵耕讀（隸書）。戊寅（光緒4）仲冬月上浣奉友翁仁兄大人雅玩，芝泉楊春芳選贈，少維王廷佐畫?！卑孜膱A?。骸皸睢?，朱文?。骸吧倬S”。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》18頁）
23.山水、仕女方壺，一題：“遠樹參差陶水蒼，小溪深處是村莊?！币活}：“時己卯（光緒5）秋月昌江珠山乙黎齋。王少維作?！币挥〔槐?。（合肥藏家藏）
24.人物瓷板，上題：“己卯（光緒5）冬月仿曾布臣畫法寫于珠山南麓之半弓園，王少維作?！币挥〔槐?。
25.人物帽筒，上繪與樵問答圖，題款：“庚辰（光緒6）初夏，仿曾布臣畫法于珠山南麓之半弓園，王少維?！卑孜挠。骸皡侨恕?。
26.山水帽筒一對，（1）上題：“仿大癡筆意，庚辰（光緒6）夏月上浣少維畫于昌江珠山官廨之西軒?！敝煳挠。骸巴跏稀?；（2）上題：“杖黎扶我過橋東之句，王少維作?！卑孜挠。骸巴⒆簟?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》169頁）
27.山水瓷板，上題：“庚辰（光緒6）秋仲仿清溪外史畫法寫為啟山四兄大人法政，王少維?！卑孜挠。骸皡侨恕?。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》18頁20頁）
28.仕女圓板，上題：“壬午（光緒8）端陽前十日仿月溪外史畫法于昌江官廨為少圃世兄大人珍藏，王少維?！保ㄍ?1頁）
29.山水琮瓶，上題：“惟曰季加，自作寶鼎（金文）。壬午（光緒8）夏月寫于珠山前之客軒，子嶺雅囑?！保ㄍ?3頁）
30.山水瓷板，上題：“癸未（光緒9）初秋仿元人畫法，王少維臨?！卑孜挠。骸皡侨恕?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》170頁）
31. 人物圓板，上題：“乙酉（光緒11）仲春初吉，少維氏畫?！庇。骸叭纭?、“皋”。（見子午源《瓷上文人畫：晚清民國淺絳彩瓷》16頁）
32. 山水瓷板，上題：“乙酉（光緒11）長至后十日仿□□□畫法□□珠山南麓之半弓園，為珍玉仁兄大人雅席，王少維呵筆?！币挥〔槐?。
33. 山水瓷板，上題：“乙酉（光緒11）立秋前三日，仿后子畫法寫于珠山之環翠亭為星三仁兄大人法正，王少維作?！卑孜挠。骸皡侨恕?。
34. 人物提壺，上題：“新泉活火茶味永，何須竹里□樵青。丙戌（光緒12）冬月于昌江客次，王少維作?！币挥〔槐?。（自藏）
35. 人物瓷板，上繪漁樵問答圖，題款：“丁亥（光緒13）夏日仿曾布臣畫法寫于珠山廠署之環翠亭，七十老人王少維?！敝煳挠。骸皡侨恕?。
36. 人物帽筒，上題：“九老圖（隸書）。寫于昌江珠山之東麓，吳門少維畫?！敝煳挠。骸吧倬S”。底朱紅楷書款：“大清同治年制”。
37. 人物瓷板，上題：“□□長至后三日仿曾布臣畫法寫于珠山南麓之半弓園為□□仁兄直刺大人法正，王少維呵筆?！卑孜挠。骸畢侨恕?。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》58頁；熊中富《珠山八友》40頁）
二、無紀年作品
1. 人物方水盂，一題：“王少維畫?！币挥〔槐?；一題：“少維作?！币挥〔槐?；一題：“王少維作?！币挥〔槐?。另，金品卿臨寫金文。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》64-65頁）
2. 人物夔耳大花瓶，無款印，景德鎮陶瓷館藏。（同上63頁）
3.人物帽筒，上題：“少維王廷佐作?！卑孜碾S形?。骸皡情T人”。（同上66頁）
4. 人物琮瓶，一題：“王少維畫?！币挥〔槐?；一題：“霞捲花初放，露凝香正幽。彩毫生意動，瓊實夜光浮。王少維并書?！敝彀孜挠。骸皶嫛?。（見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》50頁）
5. 山水、人物方壺，山水圖，上題：“王少維”，白文?。骸皡侨恕?；人物圖，上題：“歐修余作”，一印不辨。底款：“靠蒼閣藏”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》57頁；梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》38頁）
6.人物花盆，上題：“王少維”，白文?。骸皡侨恕?。（見曹新吾《新派粉彩名家作品集》17頁）
7. 山水琮瓶，上題：“王少維寫”，朱文?。骸巴跏稀?。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》18頁）
8. 山水、人物琮瓶，一題：“王少維寫”，朱文?。骸巴跏稀?；一題：“浮沉千古事，雄進問東風。少維王廷佐畫?！敝彀孜挠。骸巴跏稀?。（同上22頁）
9. 山水獸耳大瓶（高60），無題款，朱文?。骸巴跏稀?，白文?。骸吧倬S”。景德鎮陶瓷館藏。（見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》48頁；劉楊《淺絳彩瓷品鑒》60頁）
10. 山水獸耳大瓶（高60），無題款，白文?。骸吧倬S畫章”，景德鎮陶瓷館藏。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》59頁）
11.仕女瓷板，紅葉題詩圖，無款印，景德鎮陶瓷館藏。（同上57頁）
12.人物圓瓷板，上題：“班昭勸農圖（隸書）。漢之名臣傳，卓哉定遠侯。露冕楊柳畔，棨戟列西疇。邊烽亂離后，荒蕪良可憂。勸爾田家子，利穡亦有秋。美酒如甘露，父老沁心頭。何以答至尊，峙糧充貔貅。舉杯祝太平，吹邠連郡州。奉經余父臺的人賞政，定占黃衍之題贈?！卑孜挠。骸包S氏”，朱文?。骸岸ㄕ肌?。白文?。骸吧倬S畫章”。
13.松石孤猴瓷板，上題：“少維王廷佐畫?！敝煳挠。骸吧倬S”。
14. 松石三猴瓷板，上題：“七十老人王少維?！币挥〔槐?。
15.人物瓷板，一題：“柳蔭淪茗圖（隸書）。浩浩落落，不容之容。如鴻在渚，如鶴在松。詩筒茶灶，水曲陰濃。徜徉物外，味淡鼎鍾。庶幾風詠，點也高蹤。右贊韻珊仁兄銓部大人小照即正，世愚弟蔡嵩年?！敝煳挠。骸霸品濉?；一題：“不神而癖，非桑苧翁。不譜而銘（舊作茶銘），非端明公。一飲六七碗，兩腋生清風。玉川子，將毋同。韻珊自嘲。少維王廷佐寫?！敝彀孜挠。骸巴跏稀?，朱文?。骸吧倬S”。
16. 國畫立軸四幅，分別為攜琴訪友、高士觀瀑、幽谷讀書、山溪釣隱圖，款印不清。
17.人物夔耳大瓶，上題：“香山九老圖（隸書）。少維寫斯圖，發眉神骨，超超塵表，恩三仁友選而囑予評之，共賞在筆墨之外矣。丹臣鳳池?！卑孜挠。骸巴跏稀?。
參考資料：
1.趙榮華《瓷板畫珍賞》，上?？茖W技術出版社，1999.12
2.梁基永《中國淺絳彩瓷》，文物出版社，2000.03
3.曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，江西美術出版社，2002.01
4.余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》，浙江攝影出版社，2002.11
5.陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》，河北人民出版社，2003.03
6.智曠《晚清民間淺絳彩瓷賞鑒》，杭州出版社，2004.04
7.劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，江西教育出版社，2005.03
8.梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，浙江攝影出版社，2005.03
9.徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，學林出版社，2005.10
10.子午源《瓷上文人畫：晚清民國淺絳彩瓷》，浙江大學出版社，2006.04
11.曹新吾《新派粉彩名家作品集》，河北美術出版社，2006.09
12.王青路《明清瓷萃》，人民美術出版社，2006.09
13.唐利光《民間瓷器藏品賞析》，浙江大學出版社，2006.10
14.熊中富《珠山八友》，上海文化出版社，2008.08
15.胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，中國美術學院出版社，2008.10
16.徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，上海人民美術出版社，2011.12
2012-12-10
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晚清官窯畫師金品卿流傳作品筆錄
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晚清官窯畫師金品卿流傳作品筆錄
李 儼
金品卿之名，本來連陶瓷界中知道的也不多，但自從收藏熱后，頓時名滿天下。據劉新園先生考證，金品卿不僅為晚清淺絳彩三大家之一，而且是官窯兩枝筆之首?？上У氖?，金品卿的事跡，卻歷來語焉不詳，迄今資料闕如，這不能不說是一個巨大的缺憾。正因為如此文獻無證，金品卿的流傳作品，也就成了稀世之珍。因而對其作品的搜集和整理，以期彌補相關資料的不足，以及為今后研究等參考，將不失為一件有價值的工作。茲據以往的相關論著、圖書及網上圖片資料等綜合統計，將金品卿的流傳作品搜集、整理如下。
一、金品卿的紀年作品
1.墨彩人物四愛圖方瓶，一題：“寫得墨花春色里，海棠和雨倦東風。庚午（同治9年）仲春，忍庵三兄大人囑，公坤弟蔭題?！遍L方印不辨；一題：“瓊瑤滿路含今古，獨手擎來第一花。庚午春末，忍庵囑，□□題?！币活}：“忍庵三兄以四愛圖囑畫，品卿金誥?！卑孜挠。骸罢a”；一題：“蓮塘消夏。忍庵三哥命題，弟曾永?！敝煳挠〔槐?；一題：“東籬采菊。時在庚午春末后三日，忍庵三兄囑，□□□□□?！卑孜挠。骸啊酢踔 ?。
2.墨彩山水瓷板，尺寸9x***厘米，上題：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。仿董玄宰畫意寫于昌江蕉蔭軒，庚午（同治9年）冬月厚庵大兄大人正，品卿?！庇。骸敖鹩 ?。
3.墨彩花鳥盤二件，題款：（1）松鶴盤：“歲屆辛未（同治10年）五月寫于昌江客次，友仁自制?！卑孜挠。骸坝讶省?。（2）蘆雁盤：“仿唐解元畫法，金誥摹?！敝彀子。骸捌非洹?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，第150頁）
4.墨彩山水、松鶴方水盂，上題：“歲屆辛未（同治10年）五月寫于昌江客次，友仁氏自制?！钡?，白文長?。骸坝讶省?。
5.花鳥提壺，上題：“取知人面歸何處，空對枝頭鸛鵒啼。辛未（同治10年）長夏子濤監選為慧客老先生雅玩，品卿學畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”，引首白文長?。骸昂霉拧?。
6.墨彩人物大瓶，寫松下送別圖，題款：“……攜去換美酒，與爾同消萬古愁。時在同治壬申（同治11年）秋為定占一兄大人雅囑，品卿金誥?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。
7.花鳥鏤空帽筒，上題：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。壬申（同治11年）秋月皖江金品卿作?！卑孜挠。骸昂霉拧?。
8.花鳥鏤空帽筒一對，題款：（1）“仿華秋岳畫意，癸酉（同治12年）季夏作于昌江廠署之珠山軒?！卑孜挠。骸敖鹫a”；（2）“星詒四兄大人清玩，品卿金誥寫生?！敝煳挠。骸昂霉拧?。（同上151頁）
9.人物瓷板，上題：“鳴琴飼鶴圖，癸酉（同治12年）秋月，新安品卿畫于昌江珠山之西軒?！敝彀讏A?。骸敖鹩 ?，白文?。骸俺颊a”。白文隨形?。骸拔宜脊湃恕?。
10.人物、山水方瓶，一題：“九如圖（隸書）癸酉（同治12年）仲冬奉漢皋仁翁
大人賞玩，品卿金誥畫贈?！卑孜挠。骸敖鹫a”；一題：“丹楓綠□茅亭秋。仿松雪齋畫意寫于昌江客次，品卿作?！遍L白文印不辨，朱文?。骸捌非洹?。
11.人物帽筒，題款：“癸酉（同治12年）季冬為萼梅先生大人雅賞，夢池介品卿畫于昌江客次?！卑孜挠。骸敖鹫a”。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第49頁）
12.人物筆筒，上繪松下高士圖，題款：““癸酉（同治12年）冬為幼樵仁兄大人清玩，品卿金誥畫于昌江客次?！卑孜挠。骸敖鹫a”。底朱紅楷書款：“同治年制”。
13.山水松鶴圓板，題款：“甲戌（同治13年）孟夏為清霖二兄大人清玩，品卿金誥寫意?！保ㄒ娫婪肌毒暗骆偛蚀扇倌辍?，第48頁）
14.花鳥碗，上題：“時在甲戌（同治13年）秋月上瀚昌江官廨品卿書?！庇。骸敖鹫a”。底青花楷書款：“大清同治年制”。（見2005年10月江蘇愛濤拍賣有限公司）
15.墨梅蓋碗四件，題款：（1）“……何況再開花。樂齋仁兄大人雅玩，品卿金誥作于昌江官廨?！币挥〔槐?；（2）“天仙古格美人姿。樂齋仁兄大人雅正，金誥作?！卑孜挠。骸敖鹫a”。（3）“吟到梅花句亦香。樂齋仁兄大人雅玩，品卿……”一印不辨；（4）“月明林下美人來。甲戌（同治13）冬月仿新羅山人畫本筆意為樂齋仁兄大人雅鑒，品卿金誥作?！敝彀子。骸捌非洹?。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第14頁）
16.紅梅鏤空帽筒一對，題款：（1）“十年前事憶江東，夢繞羅浮酒肆中。贏得美人舒醉靨，春風酣釀笑紅顏。甲戌（同治13年）冬月，品卿作?！卑孜挠。骸皫咨薜健?；（2）“天教寒梅品獨仙，玉容得雪更清妍。綃裙縞袂飄逸甚，別有風姿出俗纏。新安樵者畫?！卑孜挠。骸昂霉拧?。（舊藏）
17.人物、山水、花鳥琮瓶，一題：“一琴一鶴。時在乙亥（光緒1年）夏月寫于昌江珠山之清…”二印不辨；一題：“品卿作?！卑孜挠。骸敖鹫a”；一題：“好山須在雨中看。金品卿寫?！敝煳挠。骸罢a印”；一題：“仿宇可畫法，品卿金誥寫?！卑孜挠。骸敖鹫a”。
18.王鳳池、金品卿、王少維等人合作書畫八扇屏風，該屏為王鳳池定制，制作于光緒丙子（光緒2）夏五月至丁丑（光緒3年）冬十二月間，原為50幅，缺失3幅，現存47幅，其中13幅為金品卿所作花鳥、清供圖，另13幅為王少維所作人物及山水，而書款均為王鳳池代筆。另外，還有21幅為書法文字板，則由王鳳池、王臣弼、許善長、李嘉樂、王先謙等十人書寫。（見陳樹群《情系珠山繪瓷箋——金品卿、王少維、王鳳池合作八條屏賞析》，《收藏界》2010年第6期）
19.山水、人物、花鳥長方花盆，一題：“臨元祁畫冊，丙子（光緒2）新秋作于昌江珠山之環翠亭?！敝煳挠。骸捌非洹?；一題：“摹倪高士畫法。金品卿涂?！敝煳挠。骸罢a印”；一題：“仿李復堂筆法，金品卿作?！敝煳挠。骸捌非洹?；一題：“品卿畫臨白陽山人原本?！卑孜挠。骸敖鹗稀?。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第48-49頁）
20..花鳥、草蟲琮瓶，一題：“丙子（光緒2）季秋于昌江仿新羅山人筆意，品卿作?！?/font>
21.花鳥大花盆，高29厘米，口徑47厘米，上題：“……時丙子（光緒2年）冬初為定占仁翁大人雅玩，品卿金誥寫?！卑孜挠。骸敖鹫a”。
22.人物提壺，上題：“詩清都為飲茶多。丁丑（光緒3）夏五月上瀚奉琢之仁兄大人即希雅正，品卿金誥寫意?！卑孜挠。骸敖鹫a”。
23.山水瓷板，一題：“茂林修竹（隸書）。品卿金誥寫?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?；一題：“……光緒三年丁丑暮春之初愚見而動幽情書此再訂暢敘，丹臣鳳池?！卑孜挠。骸疤肥稀?，朱文?。骸暗こ肌?。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第51頁）
24.仕女瓷板，上題：“正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。丁丑（光緒3年）新秋寫于昌江珠山之環翠亭，皖江金品卿畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”；朱文?。骸捌非洹?。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第50頁；又見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第15頁）
25.花鳥提壺，上題：“紅紙一封書后信，綠芽千片火前春。丁丑（光緒3年）秋寫于昌江珠山之麓?！敝煳挠。骸捌非洹?。（自藏）
26.花鳥瓷板，上題：“風輕鳥舞雨初晴，百花開盡牡丹春。峕屬光緒三年金品卿寫意?！敝煳挠。骸啊跤 ?。
27.花鳥小瓷板三件套，題款：（1）海棠形瓷板，上題：“國色從來比西子，天香原不借東風。光緒三年秋月，品卿金誥寫意?！睓E圓印不辨；（2）扇形瓷板，上題：“立鷺有情□誰荇，向人無語□風蒲。品卿寫?！睓E圓印不辨；（3）扇形瓷板，上題：“暫向毫端借秋色，何妨今日寫重陽。光緒三年秋八月品卿□畫并題于珠山?！睓E圓印不辨。
28.山水筆筒，一題：“管城子行臺。春山如畫色和融，都在煙云戀態中。若到柳堤亭上坐，一起收拾入詩筒。寫于昌江之環翠亭，黟山樵子作?！庇。骸捌非洹?/font>
；一題：“丁丑（光緒3年）冬月筆，友蘭姻兄大人雅玩，保極弟李道南至贈?！保ㄒ娞评狻睹耖g瓷器藏品賞析》，第39頁）
29.人物象耳尊，一題：“九如圖，戊寅（光緒4）春月，品卿誥畫?！敝煳挠。骸?/font>
品卿”；一題：“蕖園主人珍藏”，朱文?。骸昂霉拧?；一題：“一聲漁笛在滄浪。畫臨麓臺司筆意，寫于昌江之珠山麓，皖江金品卿學書?！卑孜挠。骸敖鹫a”。（見陳雨前《中國景德鎮陶瓷藝術》第5頁）
30.山水、花鳥琮瓶，上題：“仿新羅山人畫意，戊寅（光緒4年）冬月，品卿金誥作?！?/font>
31.山水帽筒一對，題款：（1）“……己卯（光緒5年）春月奉平叔明府仁兄大人清品，養泉持贈?！卑孜挠〔槐?，朱白?。骸梆B泉”；（2）“碧梧秋月。仿耕煙外史畫意，品卿金誥寫于昌江珠山之靜事新居?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第16頁）
32.山水、蘭柏開窗方筆筒，一題：“己卯（光緒5年）春月，伯熙寫意?！卑孜挠。骸笆?；一題：“品卿作?！卑孜挠。骸肮拧?。
33.人物酒燙，上題：“仿黃鶴山樵畫意，己卯（光緒5年）春月品卿寫于昌水官廨?！币挥〔槐?。
34.花鳥帽筒，上題：“仿華秋岳畫意，時在己卯（光緒5年）冬月寫于昌江珠山之麓?！敝煳挠。骸捌非洹?。
35.器形和題材不詳，僅見題款：“掛筐須葉滿，息倦重枝陰。己卯（光緒5）冬月上浣寫于昌水珠山之麓，金品卿繪?！卑孜挠。骸俺颊a”。
36.山水一品鍋，一題：“品卿金誥畫?！卑孜挠。骸敖鹗稀?；一題：“任主溪作，寶敦子子孫孫，其萬共年用享。己卯?！保ń鹞模扒湫找?，(音ge)其名也，曰生。如龍鼎，稱龍生之類。后言用敦，如在，乃宗廟之器；有神，如神在之義。己卯冬日。畫餅書生?！卑孜拈L?。骸皩W古”。（見初國卿《御窯兩枝筆，同繪“一品鍋”》，《收藏界》2013年11期）
37.花鳥鐘形提壺，寫冠上加冠圖，上題：“……日笑功名一念輕。仿頤公筆意，庚辰（光緒6年）春月上浣應容遠四兄大人雅玩，品卿金誥臨于昌江客次?！敝煳挠。骸敖鹫a”。底款朱紅楷書：“光澤敬贈”。（見于黃山）
38.花鳥夔耳大瓶，高61厘米，一面寫杏柳春燕圖，上題：“品卿畫于新平官之蕉蔭軒?！敝煳挠。骸拔宜脊湃恕?；一面寫雙鳥石榴圖，上題：“喜畫石榴百子圖，仿青湘子筆意，庚辰（光緒6年）秋為范九三兄仁大人大雅清玩，品卿金誥寫?！卑孜挠。骸俺颊a”。
39人物、花鳥云耳大瓶（三人合作），人物圖，一題：“紫袍朱芾擁華堂，金帶圍開分外香。莫笑花情趨熱客，由來世態逐炎涼?？v飲高歌意氣奢，散筵空對夕陽斜。座間不有韓公在，粉本誰傳宰相花。時在庚辰（光緒6年）秋月為松圃仁兄大人大雅清品。彌山弟涂家杰題?！卑孜挠。骸皬浬健?；一題：“少維王廷佐畫?！卑孜挠。骸巴跤 ??；B圖，一題：“仿華秋岳畫法奉松圃親家大人雅供。定占黃衍之持贈，選于昌江珠山之環亭?！敝煳挠。骸岸ㄕ肌?；一題：“品卿金誥畫”，白文印“誥”。
40.墨彩山水瓷板，上題：“仿白石老人畫法，庚辰（光緒6年）冬上浣寫于昌江珠山前之青可軒，皖江金品卿草?！保ㄒ娪谀喜?/font>
41.花鳥暖鍋，上題：“日日秋江去，時（疑此處落一“時”字）得意歸。辛已（光緒7）春仲，品卿畫?！卑孜挠。骸俺颊a”。底青花楷書款：“景德鎮同知翁監造”。
42.花鳥一品鍋，一題：“辛已（光緒7年）夏奉慎五仁兄大人雅玩，松圃選增?！敝煳挠。骸八善浴?；一題：“品卿金誥寫于新平之幕府?！卑孜挠。骸俺颊a”。（合肥藏家藏）
42.花鳥琮瓶，一題：“辛已（光緒7年）夏月上浣，品卿金誥寫意?！币活}：“仿華秋岳筆意作于新平幕府?！敝煳挠〔槐?。一側繪花柳鳴蟬圖。
43.仕女瓷板，上題：“題葉圖（隸書）。辛已（光緒7年）夏仲□□□，品卿金誥畫?！币挥〔槐?。
44.花鳥調色圓蓋盒，上題：“萬竿煙雨。辛已（光緒7年）秋月上浣寫于昌水客次品卿作?！卑孜挠。骸俺颊a”。
45.山水瓷板，上題：“辛已（光緒7）秋月上浣奉廷祥仁兄大人清玩，品卿弟誥寫?！敝煳挠。骸敖鹗稀?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，第152頁）
46.花鳥大方瓶，一題：“辛已（光緒7年）冬月，品卿金誥寫意?！币挥〔槐?；一題：“相對虞□姣□□，依稀猶記項家人。品卿?！币挥〔槐?；一題：“菊依老圃□何晚，桂入蟾宮見示稀?！酢酢酢酢跷拷?，巠巠傾側醉相依。臨華秋岳畫法寫于昌江珠山之讀書齋?！敝煳挠。骸捌非洹?。
47.花鳥高腳暖鍋，一題：“多情粉蝶千枝繞，無數梅花一蒂攢。時壬午（光緒8）春，品卿寫?！卑孜挠。骸俺颊a”；一題：“品卿寫于昌江官廨之靠蒼閣?！敝煳挠。骸昂霉拧?。底款朱文楷書：“靠蒼閣藏”。
48.人物、牡丹夔耳大瓶（光緒8年），牡丹圖，上題：“仿華秋岳畫法寫于昌江珠山之環翠亭，品卿?！敝煳挠。骸敖鹫a”；漁樵圖，無題款，朱文?。骸捌非洹?。（見熊廖《中國近代名家陶瓷》彩板，第9頁；又見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第54-55頁。景德鎮陶瓷館藏）
49.山水、花鳥玉壺春瓶，高38.5厘米，上題：“壬午（光緒8年）仲秋月涂于昌江珠山耐煩室，品卿金誥?！庇。骸肮拧?。（見王青路《明清瓷萃》，人民美術出版社，2006.09）
50.松鶴高足盤，上題：“癸未（光緒9年）冬月金品卿畫于新平官廨?！卑孜挠。骸罢a”。（見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》，第10頁）
51.花鳥圓瓷板，上題：“歲屆甲申（光緒10年）春仲奉凱庭仁兄大人雅供，蔭堂楊培，金品卿畫于昌江官廨之東窗下?！敝煳挠。骸芭唷?，白文?。骸俺颊a”。（見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，第3頁）
52.山水酒燙，一題：“有時白云起，天際自舒展。甲申（光緒10年）秋桂月品卿金誥作?！币活}：“萼堂自玩”。白文?。骸八脊拧?。（見曹新吾《新派粉彩名家作品集》，第16頁）
53.花鳥帽筒，上題：“而今遂得儂心愿，好向花間過一生。丁亥（光緒13年）冬仿新羅山人畫法，品卿金誥?！庇≌露阂准靶彰?，皆為簡略印章（無文字）。（合肥藏家藏，疑老仿）
54.花鳥橫瓷板，上題：“清高君子節，淡遠美人心。戊子（光緒14年）秋中，品卿金誥?！庇〔槐?。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，第154頁）
55.松鶴筆筒，上題：“法黃鶴山樵意，己丑（光緒15年）夏荷月金品卿作于珠山前之吟花館?！卑孜膱A?。骸罢a”。
56.花鳥瓷板，上題：“獨青□□翁，日暮秋江去。己丑（光緒15年）夏仲，品卿畫于昌水珠山前之吟花館?！卑子。骸敖鹫a”。（見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，第47頁）
57.花鳥方格洗，上題：“己丑（光緒15年）冬于珠山吟花館，金誥寫?！庇。骸罢a印”。
58.花鳥盤四件，題款：（1）泉石幽蘭圖，上題：“素心自守。辛卯（光緒17年）二月，金品卿?！卑孜挠。骸坝 ?；（2）花鳥圖，上題：“金品卿?！卑孜挠。骸坝 ?；（3）桃柳孤鴨圖，上題：“辛卯二月，金品卿?！卑孜挠。骸坝 ?；（4）花卉圖，上題：“辛卯二月，金品卿作?！卑孜挠。骸坝 ?；（5）一鷺芙蓉圖，上題：“一路榮華。辛卯二月，金品卿作?！卑孜挠。骸坝 ?。底款均為朱紅楷書：“大清光緒年制”。
59.小瓷板三件，題款：（1）山水六方瓷板一件，上題：“辛卯（光緒17年）二月，品卿金誥寫?！币挥〔槐?；（2）花鳥瓷板二件，無款印。
60.花鳥碗，上題：“辛卯（光緒17年）二月，品卿金誥寫生?！卑孜挠。骸坝 ?。底朱紅楷書款：“大清光緒年制”。
61.國畫花鳥條屏，寫富貴白頭圖，上題：“辛卯（光緒17年）秋桂月上浣，品卿金誥畫于昌水之吟花館?！敝煳挠。骸敖鹫a之章”、“品卿”。白文印不辨。
62.花鳥瓷板，上題：“壬辰（光緒18年）孟冬月為萼樓仁兄大人雅清玩，品卿金誥畫于昌江之吟香館?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。
63.酒杯七件，山水三件，花鳥二件，紅梅一件，蘭芝一件，款印不清，僅見“時在乙□”等字樣。
64.山水筆筒，上題：“輕煙談談樹飛紅，柳岸時來喚渡翁。孤棹一聲清夢醒，此身如在武陵中?！酢酢跚镌律襄凇酢跎椒恐痛?，品卿?！卑孜挠〔槐?。
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二、金品卿的無紀年作品
1.人物、金文方水盂，王少維畫人物，金品卿臨金文。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第64-65頁）
2.花鳥鏤空帽筒，上題：“品卿金誥學畫?！保ㄅf藏）
3.柳燕瓷板，上題：“菊泉先生大人清玩，皖江金品卿畫于珠山之環翠亭下?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》16頁）
4.山水圓板，上題：“秋山訪友。皖江品卿金誥畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”。（同上17頁）
5.花蟲圓板，上題：“祝三仁兄大人雅玩，品卿金誥?！敝煳挠。骸罢a” （同上17頁）
6.山水瓷板，上題：“肖巖大兄大人囑，品卿金誥畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第52頁；又見熊中富《珠山八友》，第37頁）
7.鶴鹿同春瓷板，無款，白文?。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。（同上53頁）
8.花鳥壺，上題：“□□□大人雅囑，品卿作?！保ㄍ?/font>56頁）
9.花蟲圓板，上題：“織婆何有幸，月月伴仙人。品卿寫意?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸霸~臣氏”。（見趙榮華《瓷板畫珍賞》，第72頁）
10.花鳥瓷板，上題：“鶴舫氏選于珠山之環翠亭，品卿畫?！敝煳挠。骸敖鹫a”。（同上73）
11.花鳥瓷板，無款印。（見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，第49頁）
12.花蟲圓板，上題：“品卿畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸霸~臣”。（見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，第156頁）
13.花蟲瓷板，上題：“金品卿畫昌水之蘋花齋?！敝彀子。骸敖鹫a之章”。（同上157頁）
14.花蟲圓板，上題：“金品卿畫?！卑孜挠。骸俺颊a”，白文?。骸霸~臣選”。（同上158頁）
15.花鳥瓷板，上題：“品卿金誥寫?！敝煳挠。骸捌非洹?。（同上159頁）
16.人物瓷板，上題：“金品卿畫于昌水之吟花館?！卑孜挠。骸敖鹫a”。（同上160頁）
17.人物瓷板，上題：“仿白石老人意，品卿寫?！敝煳挠。骸敖鹗稀?。（同上161頁）
18.花鳥瓷板，上題：“仿華秋岳畫意，品卿金誥作?！卑孜挠。骸镑鹕介宰印?。（同上162頁）
19.牡丹盤，上題：“春風富貴，金品卿寫?！卑孜挠。骸俺颊a”。（同上163頁）
20.花蟲雙圓形瓷板，上題：“金品卿寫生?！卑孜挠。骸罢a印”。（同上163）
21.花鳥花口花盆，上題：“金品卿作?！卑孜挠。骸罢a”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷》，第53頁；又見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第44頁）
22.花鳥瓷板，上題：“品卿金誥畫于珠山前之吟花館?！庇。骸敖鹫a”（見熊中富《珠山八友》，第38頁）
23.青花花鳥象耳尊，上題：“癯然風骨是神仙，華嵓山人畫意?！敝煳挠。骸捌非洹?。（同上36頁）
24.花鳥四方花盆，無題款，朱文?。骸捌非洹?。（同上35頁）
25.花鳥瓷板，上題：“星貽氏選品卿畫?！敝煳挠。骸敖鹗稀?。（同上35頁）
26山水瓷板，上題：“品卿作?！卑孜挠。骸俺颊a”。（同上34頁）
27.花鳥瓷板，上題：“回旋秋色溥清露，凌厲西風紫嫩霜。莫作東籬等閑看，下倩曾借廣寒香。品卿金誥書畫并記?！敝煳挠。骸爸裼选?。（同上33頁）
28.松鶴花卉圓板，無題款，白文?。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。（見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》，第8頁）
29.墨彩山水、花鳥方水盂，一題：“未有開籠日，空慚宿舊枝。世人憐復損，何用羽毛奇（隸書）。松巖外史?！卑孜挠。骸八脊拧?；一題：“右丞今已沒（注：唐詩，此字原為“歿”字），遺畫世間稀。咫尺在（此處多一“在”字）江湖盡，尋常禽鳥（原詩為“鷗鳥”）飛。 山光全在掌，云氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機?！卑孜挠。骸肮拧?；一題：“品卿作?！卑孜挠。骸敖鹩 ?。（早期作品）
30.山水帽筒，上題：“仿倪高士畫法，金品卿臨于昌江珠山之敬事軒?！卑孜挠。骸俺颊a”。
31.人物瓷板，寫松鶴彈琴圖，上題：“榮貴一兄大人清玩，品卿金誥畫于昌江之珠山麓?！敝煳挠。骸捌非洹?。
32.仕女帽筒，上題：“玉顏紅添絕色姿，宮人枉事點丹脂。君恩不目多憐惜，媚態非調懶隨醫。畫于昌江之吟花館?！卑孜挠。骸俺颊a”。
33.花鳥帽筒，無款，朱文?。骸捌非洹?，白文?。骸敖鹫a”。底朱紅楷書款：“夢池選制”。
34.花鳥四方花盆，上題：“金品卿?！卑孜挠。骸罢a”。（見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，第45頁）
35.山水方瓶，一題：“仿高房山筆意寫于昌江珠山之青可軒，品卿摹?！卑孜膱A?。骸敖鹗稀?；一題：“金品卿寫?！卑孜挠。骸罢a”。（同上48-49頁）
36.鶴石圖碗，上題：“海屋添籌。金品卿寫?！敝煳挠。骸皫煿拧?。底朱文楷書款：“大清光緒年制”。（見曹新吾《新派粉彩名家作品集》，第15頁）
37.花鳥斗形方壺，一題：“□□□大人雅囑，品卿作?！币活}：“照出霏霏盌花。（見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，第56頁）
38.花鳥鏤空帽筒，上題：“仿白石老人畫法于青瑯軒館……”
39.山水花鳥琮瓶，上題：“仿華嵓山人意，品卿寫?！卑孜挠。骸敖鹩 ?。
40.花鳥瓷板，上繪富貴白頭圖，無題款，朱文?。骸捌非洹?。
41.山水高足洗，上題：“秋江帆影，品卿寫?！敝煳挠。骸敖鹗稀?。
42.花鳥帽筒，上題：“即此垂楊古渡濱，相逢又是一年春。天南地北情多少，活到呢喃便可人。品卿寫生?！敝煳挠。骸敖鹗稀?，白文?。骸罢a印”朱文?。骸拔宜脊湃恕?。
43.山水瓷板，上題：“品卿作?！币挥〔槐?。
44.山水瓷板，上題：“楊林晚渡（楷書）。朝去沽酒，暮歸渡口。朝去暮來，所見萬有。綠柳長春，一篙在手。以渡偕君，物色已久。方玉題，品卿寫?！敝煳挠。骸敖鹗稀?。
45.山水瓷板，上題：“南市漁歌（楷書）。輕鶯淺水不風波，小市人家柳樹多。換酒攜魚船系穩，聲來孺子濯纓歌。方玉選景，品卿畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”。
46.山水瓷板，上題：“宋山樵唱（隸書）。一□蘭畔葉兼枝，歸路香風石逕吹。唱到云天開日月，千年柯斧萬年詩。方玉選景，品卿寫?！卑孜拈L?。骸敖鹫a氏”。
47.山水瓷板，上題：“滄浪煙雨（楷書）。畫如□如淡墨如，煙織羅紋錦濯初。滄浪中涵千萬象，孖子歌聲足清娛。我欲借吹漁舟笛，唱出晴天韻其余。方玉題，品卿寫?！卑孜挠。骸敖鹩 ?，朱文?。骸捌非洹?。
48.山水瓷板，一題：“蘭亭圖，余小浦摹于昌江之珠山敬事軒，方玉選?！卑孜挠。骸胺接裾洳亍?；一題：“方玉世兄大人法家雅玩，品卿金誥學畫?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。（以上五件作于光緒二年）
49.花鳥瓷板，上繪杏柳春燕，題：“菊泉先生大人清玩，皖江金誥畫于珠山之環翠亭下?！卑孜挠。骸敖鹫a”，朱文?。骸捌非洹?。（見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，第16頁）
50.花鳥瓷板，上題：“仿華秋岳畫意，方玉世兄大人法家雅玩，品卿金誥學畫?！卑孜挠〔槐?，朱文?。骸敖鹗稀?。
51.花鳥象耳蒜頭瓶，繪圖與上幾乎完全相同，另一面未見。
52.花鳥盤口瓶，繪圖與上幾乎完全相同，另一面未見。
53.花鳥筆筒，繪圖與上幾乎完全相同，另一面未見。
54.花鳥瓷板，小橫板，見于南昌，款印已記不清。
55.花鳥圓板，寫桃竹雙鳥圖，無款，朱文橫?。骸捌非洚嫛?。
56.花鳥長方花盆，上題：“品卿金誥畫?！?/font>
57.花鳥小橫板四件，題款：（1）“八百千秋，品卿寫?！敝煳挠。骸敖鹗稀?；（2）“□□□品卿寫?！敝煳膱A?。骸昂霉拧?；（3）“錦堂紅，品卿?！敝煳挠。骸敖鹗稀?；（4）“報天曉，品卿意?！敝煳膱A印不辨。
58.百鳥圖大盤，無題款，朱文隨形?。骸霸~臣氏選”、“金品卿畫”。底為朱紅雙龍戲珠團紋圖案，內書朱紅楷書款：“大清光緒年制”。
59.松鶴瓷板，上題：“松鶴遐齡（隸書）?！踅男秩蚀笕搜艑俨⒄堈?，品卿金誥?！卑孜挠。骸俺加 ?。朱文?。骸捌非洹?。
60.花鳥橫板，尺寸43x33x1.5厘米，無題款，白文?。骸敖鹫a”。
61.金彩蘭花酒燙，上題：“一枝幽蘭用筆載，不沾雨露四時開。金品卿畫?！倍〔槐?。底朱紅篆字款：“乾隆年制”。
62.青花粉彩菊花圓板，無題款，白文?。骸敖鹫a”。
63.花鳥長方大花盆，一面寫鴛鴦圖，窮款，款印不辯。一面寫荷花翠鳥圖，朱文橫?。骸敖鹌非洚嫛?。另兩面寫花鳥及石榴圖，均無款印。
64.花鳥長方大花盆，無款印。
65.梅花長方大花盆，款印不詳。（見于常熟）
66.山水方水盂，一題：“處士風流水石間（隸書）。品卿寫于昌江珠山之麓?！敝煳挠。骸敖鹗稀?；一題：“孤舟出沒煙波里（隸書）。九思三省齋主人制?！卑孜挠。骸扒嗳?。（早期作品）
67.山水、人物方水盂，山水圖，上題：“品卿畫?！卑孜挠。骸俺颊a”；人物圖，上題：“少維作?！敝煳膱A?。骸巴跏稀?；書法，上題：“眉壽萬年永保（金文），品卿臨?！卑孜膱A?。骸敖鹩 ?，朱文?。骸捌非洹?；書法，上題：“申作寶鼎（金文）。右銘曰申作寶鼎，申乃作鼎之名氏耳。新安樵子臨?！敝彀孜膱A?。骸霸率?。底款篆字：“如意”。
68.人物蓋碗，僅見一面，另一面未見。（見朱裕平《明清陶瓷》，第120頁）
69.花鳥帽筒，上題：“氣為凌秋健，香緣飲霜清。仿華岳山人本，金浩畫?！敝煳挠。骸捌非洹?。（見晨欣《徽州民間帽筒鑒賞》，《收藏》2006年第1期）
70.人物酒杯，寫伏生傳經圖，清同治御廠總辦李瀛洲后人李奇收藏。（見劉新園《景德鎮現代陶人錄》）
71.國畫花卉條屏，寫松梅水仙圖，題款：“金品卿作?！敝煳挠。骸敖鹫a之章”、“品卿”。
72.國畫花鳥條屏，圖片不全，僅見局部之雙飛鳥，題款：“……意。品卿寫?！敝煳挠。骸敖鹫a之章”，白文閑章印不辨。
73.山水、花鳥方帽筒，一題：“兩岸桃花春色里，可能容個釣魚船。品卿作?！卑孜挠。骸俺颊a”；一題：“仿大癡畫意，品卿寫于新平客次?！卑孜挠。骸敖鹫a”；一題：“花間能使萬家春，華秋岳畫意?！卑孜拈L?。骸捌非洹?；一題：“大富貴亦壽考?！敝煳挠。骸捌非洹?。
從上面的實物資料，可以考知金品卿的朝代、籍貫、字號、繪畫處所、特長及主要成就等。他的作品時代為同治九年至光緒十八年，雖然歷時23年，但傳世作品卻僅為174件，可見其作品保存下來的并不多。
參考資料：
1.趙榮華《瓷板畫珍賞》，上?？茖W技術出版社，1999.12
2.梁基永《中國淺絳彩瓷》，文物出版社，2000.03
3.曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，江西美術出版社，2002.01
4.余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》，浙江攝影出版社，2002.11
5.陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》，河北人民出版社，2003.03
6.智曠《晚清民間淺絳彩瓷賞鑒》，杭州出版社，2004.04
7.劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，江西教育出版社，2005.03
8.梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，浙江攝影出版社，2005.03
9.徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，學林出版社，2005.10
10.子午源《瓷上文人畫：晚清民國淺絳彩瓷》，浙江大學出版社，2006.04
11.曹新吾《新派粉彩名家作品集》，河北美術出版社，2006.09
12.王青路《明清瓷萃》，人民美術出版社，2006.09
13.唐利光《民間瓷器藏品賞析》，浙江大學出版社，2006.10
14.熊中富《珠山八友》，上海文化出版社，2008.08
15.胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，中國美術學院出版社，2008.10
16.徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，上海人民美術出版社，2011.12
17. 陳雨前《中國景德鎮陶瓷藝術》，中國和平出版社，1997.12
2010-12-02
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程門山水中的“筱園”風格書畫
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程門山水中的“筱園”風格書畫
李 儼
程門的傳世作品，現存最早的為同治4年，最晚的則是光緒15年。他的山水畫，在50歲以后是一個大轉變。在50歲以前，所繪山水，筆勢雄渾挺秀。在50歲以后，除了以前蒼勁渾厚的畫風以外，格調轉為溫潤柔和，出現了筆墨或蒼茫淋漓，或清潤秀逸的多種風貌，與從前所作，大異其趣。其中一種風格的山水，由于有幾件底款帶有“筱園珍藏”的作品傳世，因而藏家稱之為“筱園”風格（圖1）。這一類“筱園”風格的山水，是程門50歲以后最為常見的山水風格。其中特別是一套署有年齡款的作品，頗具史料價值。
此套作品為江南春夏秋冬四景，筆勢蓊郁蒼茫，所繪山水一如北宋畫家郭熙所言，“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”。其題款如下：
（1）“松翠檐前滴，晴云嶺上重。茅齋僧院近，聞打午時鐘。仿石田翁筆法，愧未肖之，程門并志?！敝煳挠。骸伴T”。
（2）“雨勢忽傾盆，云容如潑墨。高眠定有人，應作莊周蝶。雪笠程門?！敝煳挠。骸俺獭?。（3）“江上楊柳風，習習吹人面。登樓望故鄉，千里何由見。雪笠寫，時年五十有六。白文?。骸俺獭?。
（4）“川原皆一色，雪片晚來多。借問騎驢客，詩情更若何。丁丑（光緒3年）仲春月，笠道人寫于珠山官舍?！敝煳挠。骸八缮?。
這套屬于“筱園”風格的山水瓷板畫的出現，改正了程門生于1833年之說，可見程門的生年，應在1822年才對。（見拙作《關于程門生卒年歲》陶瓷科學與藝術 2011年第03期）
殊為可惜的是，另一套精美的“筱園”風格的山水瓷板（圖2），據說十多年前曾出現于云南文物店拍賣會上，拍后流去英國了。此外，還有一件雪景瓷板（圖3），也流傳在英國。
程門的書法，也有和烈之辨。在畫風大轉變的作品中，同樣改變最大最明顯的還有書法，跟以前比起來，筆跡簡直判若兩人了。此時書法已趨平淡，筆意益見平和、隨意、輕松、自然，已排脫下筆傳統經典的格調，正如民國黟縣志所說：“（程門）作行書隨意為之，有不衫不履**自如之致?！?/font>
這種樣式的書法，不僅出現于上面的作品里，還出現于“付氏珍藏”的作品里。如付氏珍藏的程門墨彩山水瓷板（圖4），就是這種書法，上署丙子（光緒2年）年款，右下角有一“付氏珍藏”印。
此外，筱園定制的另一套山水圓瓷板（圖5），也是這種書法。這套山水瓷板作于“珠山官廨”，署年為己丑（光緒15年）秋，上款是“筱園司馬大人法家指正”，畫風逸麗而清新，與所見筆墨蒼茫淋漓的“筱園”風格不同?？梢?，這種書畫在程門及鑒賞家的眼里，占著很重的分量。
另外，程門還有兩種十分罕見的淺絳山水筆筒：一是底款為“付氏珍藏”的山水筆筒（圖6），一是另一風格的山水筆筒（圖7）。這兩件別有風味的山水作品，都作于“丁丑（光緒3年）秋”，題款都是罕見的小楷。
以上這些畫風轉變之后的書畫作品，更能映現程門的率意書寫和自然隨性的筆墨意趣。尤其是“筱園”風格的山水作品，藝術水平很高，達到此前更高的境界。至于書法，做到了熟后回生，這是許多書家一輩子都達不到的深度與新意。因此，筆者認為，這是程門50歲以后的一個大轉變，即程門筆墨精進，不斷創新自我的表現。
然而，不少藏家對于程門書畫之轉變，太不清楚，以為“筱園”風格的山水并非程門手筆，也可見其不了解程門，失之不深考而已。
有人還以一件潘陶宇的扇形山水瓷板（圖8，據說也刊于《瑞景軒陶瓷藝術賞識》一書中）為由，證明“筱園”風格的山水為潘氏所仿。筆者認為，這是一件現代仿品。理由是：其一，題款書法雖近似潘氏楷書，但書畫印都不及程門和潘陶宇。其二，題款出現語法病句，如“時在甲寅（1914年）春初，鼎鈞作于鄱湖陶學”中的“陶學”一詞，顯然用詞搭配不當。潘陶宇曾在鄱陽甲種工業窯業學校任教，理應“窯業學?！被颉疤招！辈攀?。而“陶學”是一門學科的簡稱，這類毛病顯示了造假者的無知。
另外，潘陶宇以花鳥、人物見長，并不善于山水。何況至今還未發現傳世的潘陶宇山水畫，其作品中，也未見“筱園”風格的書法。同時，也未發現他人畫過“筱園”風格山水以及書法。再者，潘氏（1887-1926）英年早逝，絕不可能仿出如此許多的“筱園”風格的作品。更不可思議的是，公然能未卜先知地仿程門年齡款作品?。ù送?，還見有一件程門署有“時年五十有六”的山水瓷板(圖9)，也是“筱園”風格，但未寫干支紀年）
藝術是很復雜的，也是不斷發展變化的。藝術無定法。無定法，就是藝術的規律。只有大師，才會做到“無法之法，是為至法?！睂τ谝淮趲煶涕T而言，僅在表面上是分辨不出書畫真相的，必須以文獻資料與實物資料彼此印證的“二重證據法”來檢驗。
從以上所言的實物作品中，我們可以看到，程門書畫不但有很高的造詣，在鑒賞家的眼里，也占著重要的地位。這些變法之后的作品，足以印證古代文書中記載程門“畫尤精妙絕倫”， “（程門）作行書隨意為之，有不衫不履**自如之致”，以及由“筱園珍藏”、“付氏珍藏”來判斷，可知當時的鑒賞家“有得一杯一碗者皆球壁視之”，等等，都是不虛之言。
2011-11-8
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再論程門山水中的“筱園”風格 https://bbs.artron.net/thread-2789647-1-1.html
敬請批評指正！感謝提供資料。
李 儼
2012年3月，雅昌藝術論壇第十屆中國文人瓷畫研討峰會在常熟召開，會上舉行了《中國晚晴淺絳彩瓷器》新書首發式。此次峰會的主席，是長期致力于淺絳彩瓷研究和推介的徐錦范先生。由徐先生和陳兵先生主編的《中國晚晴淺絳彩瓷器》（下稱新書）一書，材料豐實，條理明辨，無論在資料的收集、整理還是研究方面，都有很重要的成就，為進一步開展淺絳彩瓷的研究奠定了基礎。新書尤以收錄程門“筱園”風格者為數甚多，而且有不少重要內容為他處所無，僅見于此。完全可以說，就研究程門的“筱園”風格而言，此書是最主要的文獻。
程門（1822——？），字雪笠，號笠道人，安徽黟縣人，本系新安畫家，后為景德鎮淺絳彩瓷的開山祖師和領袖人物。他多才多藝，除了書畫創作有突出的成就外，還能詩詞，與當時的有名書畫家、文官多有交游。程門的山水畫中，常見一種“筱園”風格。所謂“筱園”風格者，是以首次發現的“筱園珍藏”款而命名。程門“筱園”風格的出現，為時較晚，由于其風格與程門此前書畫非常不同，曾引起網友的熱烈討論。學術界對此有兩種意見，一種認為不是程門原作，一種認為確是程門作品。筆者曾撰文贊成后一種意見。筆者覺得，欲解“筱園”風格，不可拘泥于表面風格的不同，而是需從更廣的范圍加以考察。
對于程門“筱園”風格的師承關系，在此之前向無史料可證，是不清楚的。這次出版的新書中，有一套程門《瀟湘八景圖》瓷板（圖1），對于我們了解程門“筱園”風格的師承情況是至關重要的資料。瓷板一開頭首題：“山市晴嵐。嘉慶八年（1803年），萬上遴?！毕卵褐煊。骸吧襄唷?。其它幾塊瓷板均題有各景的名稱，以及萬上遴的款印，只有最后一塊所署名款是：“江天暮雪。丁丑（光緒三年，1877年）春日見筱垣司馬大人藏本臨之，愧未得其大略，新安程雪笠作?！毕卵喊孜挠。骸俺涕T”。按，萬上遴（1739——1813），字殿卿，號輞罔，江西分宜(分宜城郊輞岡人)拔貢生。工山水，超秀無作家氣。以指墨梅花，于揚、湯之外，別開生面。亦能畫墨蘭。卒年七十五。而題款中的“筱垣司馬大人”，可能就是“筱園司馬大人”，即“筱園珍藏”款的主人。因為二者音近名似。
程門的《瀟湘八景圖》瓷板，是典型的“筱園”風格。據此可知，原來程門“筱園”風格的大轉變，竟是源自萬上遴的山水畫。這一作品，從書畫表面看，好像是完全摹仿，但從題款“愧未得其大略”這句話里，可知程門并非簡單的摹仿，而是在臨摹中作出再創造。這句話是合乎程門對師古繼承的主旨的。因為程門一貫重視書畫的改造和發揮，除了此作可為佐證之外，還可從以下兩例中大略見之。
其一，程門同時代人在評論程門畫冊時稱：“雪笠先生規仿百家，從長去短，不啻畫中董狐也?！?/font>
其二，程門本人亦曾在題畫中稱：“凡畫無論師古人，能得味外味斯可喜”?？梢姵涕T在師古方面的卓識。
意境幽雅，書卷氣濃郁，是程門山水的一大特色，“筱園”風格也同樣具有此種特色。程門前期山水沉雄蒼勁，后期“筱園”則蒼渾秀潤，這兩種風格是截然分開的，是先剛而后柔?？梢姟绑銏@”風格轉向溫潤柔和，與前期具有和烈之辨。盡管兩者風格迥異，但意境幽雅、韻味綿長的旨趣，是兩者的共通特色?！绑銏@”風格多以沒骨法作山石坡岸，水墨蒼茫，氣韻沉厚，所畫云山有似米非米之妙。相對前期，用墨居多，色彩變化豐富，皴染較少，點苔和渲染明顯多于前期，從而使山水更加秀潤鮮活、淋漓盡致。
“筱園”風格的山水，不但具有很高的藝術性，且山水中的點景人物，也頗具動靜等觀之趣。這些點景人物，或是臨窗讀書，或是促膝談心，或是隔溪泛舟，或是攜琴訪友，或是踏雪尋梅，還有驢背詩思、石橋獨杖等等，通過借景抒情、寓情于景的抒寫，把自然景象與人物情景交融，形成一幅幅深沉、雋永的圖畫。
在程門的作品中，“筱園”風格占有較大比重。其中一部分未署紀年，另一部分署有紀年款的，其時代分別為光緒二、三、十二、十三、十四、十五年。前期風格的作品，除了同治年款外，還有光緒二、三、四、五、六、七、八、九、十四年的。由此可見，以光緒二年為界線，程門山水發生了由前期向“筱園”風格的重大轉變。也就是說，在光緒二年，當程門54歲之際，程門山水發生了引人注目的大轉變。但與此同時，前期風格仍然繼續存在，并一直延續到光緒十四年。
程門的傳世作品，現存最早的為同治四年，時程門43歲；最晚的則是光緒十五年，時程門67歲（以上均為瓷畫）。而“筱園”風格始于光緒二年間，時程門54歲。此后即光緒二十四年，僅發現程門《柳塘春蔭》絹本團扇一件，時程門76歲?？梢?，“筱園”風格應是程門晚年的作品。
程門晚年作品中，前期風格雖然繼續存在，但為數極少，說明了程門十分偏重于“筱園”風格。
《瀟湘八景圖》的書法，與萬上遴嘉慶十八年的《紅梅圖》相近，差別在于程門用筆提按分明，從而使書法呈現得更加清秀多姿?？梢?，程門對于萬上遴書法，也是吸收中有改造。此種書法，在程門“筱園”風格中較普遍，如帶有“筱園珍藏”款的若干花瓶和若干瓷碗，以及光緒十四年的《春水圖》瓷板（見新書第133頁）等即屬此類。
“筱園”風格中的書法，除了上述一種以外，還有常見的一種，就是正如《黟縣志》所說的“（程門）作行書隨意為之，有不衫不履游行自如之致”。 “不衫不履”的意思是：衣履不整，指不拘小節。這段文意乃是程門書法，可以隨心隨筆書之，不粉飾、不做作，自然而然，但又絕不是隨隨便便。這也就表明，程門晚年書法不囿于成規，自然而灑脫、有法而無法。這一類書法，在新書中亦有反映，如光緒三年的《昌江捕魚》瓷板、光緒十二年的《柳蔭小舟》瓷板、光緒十四年的《松隱圖》瓷板，以及未署年款的《春風秋雨圖》瓷板便是如此。這些書法各具有獨特的筆路風致，用筆皆不假人工、不受拘束，益見平和、隨意、輕松、自然，較之前期，已排脫下筆傳統經典的格調，從而轉變為符合程門的所謂書法隨意為之，既灑脫又“不衫不履”的那一面。
“筱園”風格的印章，與前期印文大致相同，略有變化。不同的是，前期印文中有“笠翁”、“笠道人”、“生香室”、“雪笠書畫”、“半園主人”等??；“筱園”中有“松”、“程印”、“門印”、“付氏珍藏”等印。程門前期之印，章法嚴謹，不敢肆。而“筱園”印章，章法較隨意，能收放。程門晚年印章，還有一種只有一“印”字或沒有印文的簡略印章。例如，筆者收藏的一件山水花鳥方瓶（圖2），一共五個印章，皆為簡略印章。此瓶雖是程門極晚之作，但山水應當屬于程門前期那一個系列的風格，除了蒼勁雄渾之外，筆法更加豪放、簡練、質樸而老辣。一面題云：“戊子（光緒十四年）冬月寫于昌江客次，為曉湘仁兄大人雅鑒，雪笠程門?！睍▽懙米杂勺栽?、隨心所欲，正可與“（程門）作行書隨意為之，有不衫不履游行自如之致”互為印證。而另三面書法卻與此不同，寫得又認真、又規范，并且兩種風范，相映成趣，也是一個孤例?？梢姶俗鞑坏浅涕T珍稀的力作，亦是研究程門晚年書畫印沿革的十分珍貴的資料。
此外，程門的簡略印章，還發現四五例。如《秋山紅葉圖》菱形山水瓶、光緒六年的《蘆舟聽曲》帽筒等，皆為簡略印章。這些印章雖然罕見，但并非偶然?；蛟S，程門晚年在印章上產生了新的想法。這一轉化，似乎起到了風向標的作用，對后世淺絳彩的影響不無關系。
“筱園”風格的題款內容，是很廣泛的。例如，涉及年齡的有“時年五十有六”，涉及地點的有“珠山官廨”、“珠山公舍”等，涉及籍貫的有“新安程門”等，涉及生活起居的有“新安程雪笠小病初愈試筆”， 涉及師承關系的有“仿石田翁筆意，未能肖其萬一為愧，雪笠氏并志”等，涉及賞鑒家的有“筱園珍藏”、“ 付氏珍藏”，而這正與史書中“有得一杯一碗者皆球壁視之”等相印證。涉及表字的有“程門雪笠甫（甫指人的表字）”，這又正與《黟縣志》所說“程門，又名增培，字松生，一字雪笠”相符合。涉及古典文學修養的，還有程門自作的題畫詩，這說明非程門是寫不出來的，而程門恰恰是唯一有記載能詩的人。這些，都可以作為“筱園”風格同出于程門之手的證據。
新書中，還有一件涉及“筱園”風格的珍貴資料，值得特別一提，即署名為“升平老人”的《湖上觀景》瓷板（圖3）。升平老人其作其人，他處未見刊載，至為罕見。經網友解釋，方知升平老人就是熊雪磯。后經考察，他是清末民初人，又號石天外史，存世作品有淺絳彩和新粉彩兩種。而淺絳彩作品，都與程門“筱園”風格很相似。
對于兩者的相似，自然有人會提出一個問題：程門的“筱園”風格是升平老人仿的呢？還是升平老人受過程門的影響，而效仿程門的“筱園”風格呢？這自然是升平老人深受程門的影響。因為，所謂的仿，不論從情理上講，還是從歷史的真實情況講，無非是后輩仿前輩、小名家仿大名家、無名者仿有名者之類。首先，兩人的尊長晚輩有名無名，一目了然。其次，他的學識、才氣都明顯不及程門。他的作品，在百度上僅搜索到五件，都是山水畫，而且都不寫年款，其中四件錄有唐人詩句，可見他僅能山水，不會作詩，其作品內容明顯不及程門厚重。他的山水畫，也明顯不及程門。試看他的《風正一帆懸》瓷板（圖4），柳樹的枝干，凌亂不清，不及程門畫柳，枝干分明，搖曳多姿；遠山的點苔，十分瘦弱，毫無變化，不及程門筆墨飽滿、豐富，有滋有味。
以上幾點足以斷定，熊雪磯確曾深受過程門的影響。他的《湖上觀景》屬于典型的“筱園”風格，程門的《曲港荷香》（見余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》第8頁）則是典型的早期風格，由于這兩件作品中的紅蓮完全一樣，可見兩種風格之間不是完全沒有一點關系。
除了升平老人外，陳瑞園先生收有潘陶宇民國三年所作扇形瓷板一件，亦是典型的“筱園”風格。此作筆者初以為現代仿品，不足信。此次峰會見到陳先生《瑞景軒陶瓷藝術賞識》一書后，筆者細讀一過，又覺得未必為偽，有可能是潘陶宇的早期作品（27歲所作）。但無論此作真偽如何，實不過后人仿程門之作而已，并不足以證明程門“筱園”風格都是潘氏所仿。從潘陶宇的仿品看，其水平明顯高于升平老人，但仍未達到程門的水準。
關于老仿的問題，值得我們注意和研究。程門的“筱園”風格的作品中，也有三四件作品，顯然是不符合程門水準的。這樣的作品，很可能是當時或后人所仿。因為“筱園”風格是程門晚年之作，也是程門水平高超的直接反映，所以從一開始出現就頗精熟，基本上不會出現不夠成熟或水平或高或低的情況。上述熊雪磯和潘陶宇所仿程門的“筱園”風格，都是落他們自己的名款。在程門名款的“筱園”風格的作品中，是否有他們二人的偽作，值得認真加以研究。
綜上所述可以得見，“筱園”風格的出現，絕不是天上掉下來的，而是程門與萬上遴的山水有著深刻的淵源關系，但已有所超越。與此同時，書法也相對應地發生變化。從程門的前期書畫轉變為“筱園”風格，是程門超越前進的一個重要的發展。為什么兩者存在明顯差異？比較合理的解釋應是，兩者書畫傳承的來源不一，因而出現不同的風格。眾所周知，一個書家可以同時寫出顏、柳、歐、褚四種不同風格的楷書，一個畫家也可以同時摹寫幾種歷代名家繪畫筆意，這只不過是一個書畫家的基本功夫而已。所以，我們對此并不覺得奇怪，也不會因為書畫風格的不同，而否定是同一個人的寫作。程門也如是。對于“筱園”風格與前期不同的問題，我們不能不察，便予以否認。
參考資料：
1.徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》，上海人民美術出版社，2011.12
2.余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》，浙江攝影出版社，2002.11
2012-08-29
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淺 絳 彩 瓷 考 論
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淺 絳 彩 瓷 考 論
李 儼
淺絳彩瓷原名雅瓷，是晚清文人畫家程門首創燒制的一種瓷畫新品種。其藝術價值，可與歷代名家相媲美，正如民國黃矞《瓷史》所言：“同光之際，以程雪笠繪者為最勝，次則有落小軒作款者，不知姓氏，亦卓爾不凡。二子之寫生寫意不獨設色精美，其運筆描神，玲瓏蒼雅，覺仇十洲、惲南田著名士，不得擅美于紙上也?！笨梢?，淺絳彩不但是中國陶瓷史上首次由文人畫家所創立，而且是中國陶瓷的新格調的體現，同時也是為中國畫開拓了新的領域。遺憾的是，由于種種原因，過去淺絳彩瓷不被重視，很少有人知道，直到現在收藏熱后，才逐漸重視起來。
學術界對淺絳彩瓷的研究一直相當薄弱。關于淺絳彩瓷，在學者之間有不同的說法：民國黃矞《瓷史》稱之為“白地五彩”；耿寶昌《明清瓷器鑒定》稱之為“水墨五彩”；汪慶正主編的《簡明陶瓷詞典》稱之為“淺絳彩”；曹新吾《新派粉彩名家作品集》稱之為“新派粉彩”；藏家又稱之為“文人瓷”或“文人瓷畫”。事實上，這些提法，或因自相矛盾、或因以偏概全、或因時過境遷、或因牽強附會、或因物是人非，都是難以成立的。之所以會出現這種狀況，主要是因資料依據不足和重視不夠所造成。
我們現今從“馬慶云畫雅瓷”的底款上，可知那個時代的所謂淺絳彩瓷，原名之曰“雅瓷”?？梢姟把糯伞边@一名稱，更是長期無人知道、被埋沒了至今而無人提起。對于“雅瓷”，目前的學術界還沒有使用這個概念，我們應該恢復其歷史的真實。
一、雅瓷中的年齡款瓷
雅瓷中的年齡款瓷，對于我們了解和研究雅瓷的年代很有幫助，故其史料價值極高。晚清雅瓷中有關年齡款的瓷器，大致有如下幾件：
（1）胡夔墨彩尊，寫古柏芝石圖，上題：“一百二十有零圖。時在丁卯（同治6年）中秋前一日畫于昌江官廨南窗之下，奉贈芝泉明府大人雅玩，新安胡夔時年七五?！敝煳膱A?。骸百纭?。（見《淺絳百家》）
（2）王少維淺絳彩瓷板（圖1），寫漁樵問答圖，上題：“丁亥（光緒13年）夏日仿曾布臣畫法寫在珠山廠署之環翠亭，七十老人王少維?！敝煳挠。骸皡侨恕?。
（3）李子商墨彩瓷板（圖2），寫三教人物圖，上題：“戊子（光緒14年）中秋后三日以為靜齋仁兄大人雅正，七十老人筆，子商李古董?！敝煳挠。骸胺鹿拧?。
（4）程門淺絳彩瓷板，寫四景山水圖，其一題：“江上楊柳風，習習吹人面。登樓望故鄉，千里何由見。雪笠寫，時年五十有六?！卑孜挠。骸俺獭?；其二題：“川原皆一色，雪片晚來多。借問騎驢客，詩情更若何。丁丑（光緒3年）仲春月笠道人寫于珠山官舍?！敝煳挠。骸八缮?。（見拙文《關于程門生卒年歲》，《陶瓷科學與藝術》2011年第3期）
（5）孫朗泉淺絳彩瓷板，寫新安山水圖，上題：“新安休邑古城巖全圖。峕辛亥（宣統3年）夏六月六十老人孫朗泉寫?！卑孜挠。骸坝 ?。（見《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》）
根據以上帶有年齡款的瓷器，可推知胡夔生于1793年，王少維生于1818年，李子商生于1819年，程門生于1822年，孫朗泉生于1852年。此外，已知生卒年的還有王鳳池（1824——1898）、唐基桐（1824——1900）、俞芝恬（1821——1861？）、汪介眉（1843——1923）、顧海林（1845——1894）、黃士陵（1849——1908）等人。其中，王鳳池、唐基桐、俞芝恬為地方官員，黃士陵為金石篆刻大家，顧海林是揚州著名畫家；他們皆擅書畫，都有雅瓷作品流傳于世。
二、雅瓷中的官窯記錄
關于雅瓷與官窯的關系，雖然過去文獻中沒有任何記載，但現在我們在雅瓷中，卻發現有很多的證據，足以說明雅瓷與官窯的密切關系?，F歸納舉例如下：
（一）官廨
（1）墨彩花鳥提壺（圖3），上題：“好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章。時在己已（同治8年）仲秋作于昌江官廨，卅六峰人題?！钡卓顒t為常見的民窯印章款：“大清同治年制”。
（2）墨彩山水筆筒，上題：“峕在庚午（同治9年）仲夏作于昌江官廨，李子商題?！保ㄒ姟毒暗骆偛蚀扇倌辍?，第51頁）
（3）墨彩松鶴高足盤，上題：“癸未（光緒9年）冬月金品卿畫于新平官廨?！保ㄒ姟稖\絳彩瓷畫》，第10頁）
（4）淺絳彩山水瓷板，上題：“滿城風雨近重陽。時在丁丑（光緒3年）仲秋選于珠山官廨，旸谷氏作?！保ㄒ姟吨袊也世L瓷畫圖典》，第5頁）
（5）淺絳彩花鳥帽筒，上題：“芝庵先生大人加冠。丁未（光緒33年）春紫□仙客次珠山官廨選贈，何明谷寫?！?/font>
（二）官舍
（1）淺絳彩人物暖鍋，上題：“己卯（光緒5年）桃園小舫寫于珠山官舍?！保ㄒ姟缎屡煞鄄拭易髌芳?，第47頁）
（2）淺絳彩山水瓷板，上題：“川原皆一色，雪片晚來多。借問騎驢客，詩情更若何。丁丑（光緒3）仲春月，笠道人寫于珠山官舍?！?/font>
（三）官廠之掄珠山館
（1）淺絳彩花鳥帽筒，上題：“辛已（光緒7年）冬月昌浦官廠掄珠山館之西軒，介眉汪藩作?！保ㄒ姟缎屡煞鄄拭易髌芳?，第57頁）
（2）淺絳彩花鳥圓板，上題：“五倫圖。時乙酉（光緒11年）春月寫于昌浦掄珠山館之硯香軒，介眉汪藩作?！?/font>
（四）御廠之蕉蔭軒
（1）墨彩山水瓷板，上題：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。仿董玄宰畫意寫于昌江蕉蔭軒，庚午（同治9年）冬月厚庵大兄大人正，品卿?！?/font>
（2）淺絳彩人物帽筒，上題：“癸酉（同治12年）小春月寫于珠山御廠之蕉蔭軒，少維再筆?！保ㄒ姟稖\絳彩瓷品鑒》，第56頁）
（五）官署環翠軒、廠署之環翠亭
（1）淺絳彩人物筆筒，上題：“壬午（光緒8年）秋為嵋芝吾弟清玩，修余作于昌江官署環翠軒?！钡卓钪旒t楷書：“官窯內造”。（見《淺絳百家》，第230頁）
（2）淺絳彩人物瓷板，上題：“丁亥（光緒13年）夏日仿曾布臣畫法寫在珠山廠署之環翠亭，七十老人王少維?！?/font>
（六）官廨之硯香軒
（1）淺絳彩人物暖鍋，上題：“辛己（光緒7年）冬月寫于昌江官廨之硯香軒，秀之?！?/font>
（2）淺絳彩山水筆筒，上題：“時壬午（光緒8年）秋寫于昌江之硯香西軒，小山氏?！?/font>
（3）淺絳彩花鳥圓板，上題：“五倫圖。時乙酉（光緒11年）春月寫于昌浦掄珠山館之硯香軒，介眉汪藩作?！?/font>
（七）官廠之聽松軒
（1）淺絳彩人物暖鍋，上題：“辛己（光緒7）冬寫于昌浦官廠之聽松軒，秀之?！?/font>
（八）公廨梧桐小齋
（1）淺絳彩花鳥帽筒，上題：“丙戌（光緒12年）仲夏月仿元人筆意于珠山公廨梧桐小齋，佩蘭寫生?！保ㄒ姟稖\絳百家》，第90頁）
（九）珠山廠之青云軒
（1）淺絳彩山水暖鍋，上題：“時在章攝提格（光緒16年）小陽春月寫于昌江珠山廠之青云軒，汪章?！保ㄒ姟锻砬迕耖g淺絳彩瓷鑒賞》，第34頁）
（十）官廨之靠蒼閣
（1）淺絳彩花鳥高腳暖鍋，上題：“品卿寫于昌江官廨之靠蒼閣?！钡卓钪煳目瑫骸翱可n閣藏”。
（2）淺絳彩山水、人物方壺，一題：“王少維?！币活}：“歐修余作?！钡卓睿骸翱可n閣藏”。（見《中國淺絳彩瓷》，第57頁）
（十一）珠山廠之古琴草堂
（1）淺絳彩仕女瓷板，上題：“辛己（光緒7年）夏寫于昌濱珠山廠之古琴草堂，李蘊輝?！保ㄒ姟稖\絳百家》，第83頁）
（十二）珠山廠之文湖草堂
（1）淺絳彩人物花盆，上題：“七碗曾聞添易趣，一甌亦可助豪情。仿癭瓢子先生筆意，辛已（光緒7年）仲秋月寫于昌浦珠山廠之古琴草堂，周友松?！?/font>
（十二）珠山廠之文湖草堂
（1）淺絳彩人物花盆，上題：“七碗曾聞添易趣，一甌亦可助豪情。仿癭瓢子先生筆意，辛已（光緒7年）仲秋月寫于昌浦珠山廠之古琴草堂，周友松?！?/font>
（十三）幕府
（1）淺絳彩花鳥琮瓶，一題：“辛己（光緒7年）夏月上浣品卿寫意?！币活}：“仿華秋岳筆意作于新平幕府?！?/font>
（十四）蓮花幕次
（1）淺絳彩山水瓷板，上題：“甲申（光緒10年）秋日達山作于昌江之蓮花幕次?！保ㄒ姟吨袊鴾\絳彩瓷》，第13頁）
（十五）珠山廠碧云書屋（齋）
（1）淺絳彩人物燈籠瓶，一題：“壽山福海。辛卯（光緒17年）仲冬寫于昌江汪照黎并題?！币活}：“......擬蘭亭帖意寫于昌濱珠山廠碧云書屋之東窗，筱青汪照黎?！保}款應為蔣錫臣代筆）
(2)淺絳彩松鶴燈籠瓶，上題：“大夫門第千重翠，富貴花開一品紅。峕屬乙巳（光緒31年）初冬之月書于珠山之碧云書齋東窗，子良喻春氏學涂?！保ǘ骨嘤陨喜世L）
（十六）榷局
（1）淺絳彩人物燈籠瓶，一題：“壽山福海。辛卯（光緒17年）仲冬寫于昌江汪照黎并題?！币活}：“......擬蘭亭帖意寫于昌濱珠山廠碧云書屋之東窗，筱青汪照黎?！保}款應為蔣錫臣代筆）
(2)淺絳彩松鶴燈籠瓶，上題：“大夫門第千重翠，富貴花開一品紅。峕屬乙巳（光緒31年）初冬之月書于珠山之碧云書齋東窗，子良喻春氏學涂?！保ǘ骨嘤陨喜世L）
（十六）榷局
（1）墨彩松鶴水盂，上題：“庚申（光緒6年）秋月旸谷作于昌江之榷局?！保ㄒ姟稖\絳百家》，第73頁）
“榷”的意思是專賣，“榷局”乃專賣局，可見雅瓷是由官府專賣的。因為公營，所以官府設有專門的機構。至于官廨、官舍、幕府等，都是官吏辦公的房舍。而掄珠山館、蕉蔭軒、聽松軒、硯香軒、環翠亭等，則顯然是御窯廠的處所。
對此，在文獻中也是有例為證的。如民國吳宗慈《江西通志稿?陶瓷》中記“御器廠，中為堂，后為軒，為寢，寢后高阜，為亭。堂之左，為官署?！痹偃?/font>清人龔鉽《景德鎮陶歌》文末注云：“御廠珠山有亭，唐蝸寄英題曰：‘環翠’，著有《陶人心語》?！绷硗獬掏陡×嚎h志?名跡?古跡》卷之十，也記有“唐英環翠亭詩”。
從時間上看，以上雅瓷中有關官窯的記錄多見于光緒中期之前，而后就非常罕見了，取而代之的是常見的“官窯內造”款。這些材料，無一不證明了雅瓷與官窯的密切關系。
三、官窯中的雅瓷與貢瓷
上述材料，為研究雅瓷和官窯的關系提供了最好的史料。雅瓷雖然制作于官窯，但迄今為止，還沒有一件雅瓷可以證實為真正的官窯貢品。當然包括南京博物院所藏的“五件流傳有序的官窯淺絳彩花盆”在內，也不能簡單地理解為進貢瓷器。它出現于故宮，并不意味著就是貢瓷。它應為宮中的公務人員所用之器。這是因為進宮的雅瓷不僅僅數量極小，“而很多專家都證實，故宮中并沒有發現標準的淺絳彩畫官窯器。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》中曾提到故宮藏品中有萬子銘所畫的淺絳彩作品，款為‘辛已（光緒七年）冬月珠山東麓，南州萬子銘寫意’。從落款口氣上看，絕非供宮廷用的貢品?！保ㄒ姟吨袊鴾\絳彩瓷畫賞玩》）
我們知道，明清官窯瓷器，歷來都是專供宮廷使用。但是，雅瓷幾乎是一種新的東西。一方面，無論從它的形制、紋飾、款識、釉色還是質量上說，都與傳統的官窯瓷器有很大的區別。另一方面，從所有雅瓷的上款稱謂上判斷，就可知雅瓷是給官吏、雅士、商人、百姓用的。雅瓷既然是給民間使用的，那么它就不可能成為貢品，否則就沒有等級區分了。
至于雅瓷的進宮或進京，似乎也可找到旁證。據景德鎮同知翁寶仁所題程門畫冊（同上），詩末有“譽名已在帝城馳”“又擅奇能為繪瓷”之句，從中可知程門雅瓷已享譽京城。程門雅瓷既然馳名京城，為人所稱，其他雅瓷也會追隨進京。因為雅瓷是商品，是可以流通的，所以從商品流通來看，雅瓷進京是并不足奇怪的。但畢竟數量十分有限，而且主要使用于宮中的官宦之間。這恰恰與雅瓷在北方很少發現，不如長江以南地區那么普遍是一致的。張朋川先生在為《晚清民間淺絳彩瓷鑒賞》所作序文里，也提到“景德鎮瓷器的銷售市場的重點也由北而南移，文人薈萃和商業城市密集的長江三角洲，自然而然地成為淺絳彩瓷的興盛之地?！?/font>
另外，民間還發現極少數帶有同治及光緒青花官款的雅瓷，如小盤小碗之類，也絕非供宮廷使用的貢品。對此，也可以找到旁證。《江西通志稿?陶瓷》中一則“瓷器公司論”里，記“其精者皆上供宮廷之需，次則售之民間，歲入不下五百萬金，現雖不如前，而貿易尤稱極大?！笨梢娺@種帶有青花官款的雅瓷，也許就是利用次品的或剩余的官窯半成品來繪制雅瓷售之于民間的。只是這種官窯瓷胎，一是本來所剩不多，二是由于成本較高，不易銷售，故數量極少。
客觀地講，晚清雅瓷之所以在當時很盛行，一方面有賴于雅瓷的風格新穎和高雅不俗，另一方面也和官窯的參與和經營有直接關聯。根據史料記載：咸豐五年，御窯廠被太平軍焚毀，直到同治五年，李鴻章籌措13萬兩銀子，才重建了御窯廠。由于雅瓷是一個新品種，又以文人畫為特色，當時的民窯和官窯都不擅長雅瓷，因此筆者推測，官窯鑒于雅瓷這一新品種的強大競爭力和市場前景，乃于同治六年招聘了一批新人，專門培養和從事雅瓷的繪制，并由官府控制經營外銷民間，以備將來償還為官窯所籌集的13萬兩債務。這類情形，似乎與元朝極為相似：
青花瓷器本來是當時民窯所創造，然而不久卻被元王朝控制，把它作為外銷瓷而大量生產，并由“浮梁瓷局”進行管理。
掌燒瓷器并非內廷所需，它與宋代專為朝廷皇室燒制的非商品性質的官窯是不同的。（以上兩句，見李炳輝《青花瓷器鑒定》，第22頁，“官府控制經營的外銷階段”。）
元朝青花瓷器外銷出口，目的是增加國庫收入，而晚清雅瓷則主要是為了還債。李鴻章籌措的13萬兩銀子，大部分應來自地方官員（多為江西）。其中部分籌款，有可能以雅瓷來償還，所以有不少地方官員定制雅瓷，或為自用，或以贈人，或以酬唱。
從瓷畫的創作來看，此時期的官窯畫工基本可分為兩類：即雅瓷畫工與貢瓷畫工。然而，常有人將兩者混為一談，誤解為官窯畫工既畫貢瓷又畫雅瓷，顯然是不合實際的。這個原因主要表現在以下三個方面：
第一，兩者分工不同，專長各異，以及官窯的嚴格管理，自然是不能隨意畫的。
第二，官窯是在同治五年（一說同治四年，執行人是蔡錦青）重建的，當時景德鎮無論是在官窯和民窯，都普遍的缺乏適當的雅瓷畫工和貢瓷畫工。據同治九年六月初七日，江西巡撫劉坤一所上陶務奏折：
同治四年始經前署監督蔡錦青開廠燒造，老匠良工散亡殆盡，配制原料，多半失傳，新匠不惟技藝遠遜前人，即人數亦較前減少。凡有一長之匠，俱已募入官窯，物以少而見珍，工值轉為增貴，限于時勢，不得不暫為將就。
可見，官窯不僅缺乏雅瓷畫工，就是原有的官窯畫工（貢瓷畫工）的名額，經過戰亂以后，損失很大，也莫不需要新人補充。因此，在人員缺乏的情形下，官窯首先必須招收新人，既要招收雅瓷畫工，也要招收貢瓷畫工。而戰后重建的官窯，畫工本就青黃不接，貢瓷畫工自身的專業技能尚且有待提高，還怎么能會雅瓷的創作呢？
第三，官窯不但要培訓人才，同時還要生產雅瓷與貢器，可見官窯任務比以前要繁重得多。例如同治七年，官窯燒制一萬零七十二件同治皇帝大婚禮用瓷（見上述奏折）；同治九年，官窯燒制約萬件慈禧用瓷。而且，上述奏折所云：“六年（同治）六月，準內務府繡活處移知，上傳預備皇后前需用瓷器活計共圓琢器一萬余件，限七年內燒齊解京，”據就此亦足見當時官窯燒制貢品任務之繁重。即便官窯允許乃至鼓勵創作雅瓷，貢瓷畫工也沒有能力和時間呀。何況官窯貢瓷為第一重要，豈敢本末倒置呢？
綜合上面的考證，所得的結論是：雅瓷與貢瓷完全不同。雅瓷雖然制作于官窯，但并不是供宮廷使用的貢品，而是對民間銷售的民用商品。這點認識，是我們必須弄清楚的。雅瓷本來是程門所創造，然而不久卻被官窯所控制，把它作為民間用瓷而大量生產。其最早目的是為了還清官窯債務。除了金、王二人外，絕大多數的貢瓷畫師不可能加入雅瓷的創作。由于官窯的分工不同、專長各異，絕大多數的雅瓷畫師也并非御用畫師，而是“官用畫師”，所以他們在官窯內繪瓷，實則并非為皇宮服務，而是為官窯服務，為民間服務。這一點最值得注意。
四、雅瓷中的虛偽材料
要想了解雅瓷的歷史真相，第一步就要注重材料來源的正確與否。因此，對于文獻與實物，首先要判明其真偽。這里所謂的雅瓷中的虛偽材料，乃專指雅瓷的年代而言。檢點晚清之際的雅瓷及其研究資料，會發現其中相當數量的虛偽材料。其中，關于雅瓷年代的虛偽材料，最主要的有兩個：
其一是權威性記載，如《簡明陶瓷詞典》所說的“清嘉慶、道光間流行”（上海辭書出版社，1989年11月第一版，1992年4月第四次印刷）。持這一觀點的主要依據，大概是因為“大部分淺絳彩釉面呈細微波浪狀起伏。稱‘橘皮釉’，這是道光時期釉的特色?！保ㄒ姟吨袊鴾\絳彩瓷》，第11頁）
實際上，這種橘皮釉不僅僅是嘉慶、道光間釉的特色，也常見于同治至光緒時期，甚至于民國初期依然可見，如筆者所藏的仙槎民國三年的人物瓷板等。根據近年的研究與實物資料，所謂的雅瓷，絕大部分都是清朝同治和光緒時期的，尚未發現嘉慶至道光時期的雅瓷?？梢?，這個觀點實際上缺乏足夠證據。
另一個虛偽材料，就是寄托款。寄托款指古代瓷器上寫前朝年號，又稱仿款、偽款。雅瓷中的寄托款，最為常見的是“大清同治年制”。這種常見的寄托款，往往與干支紀年款不合，故比較容易判別。罕見的寄托款：一是“大清乾隆年制”款，如筆者收藏的子良丙戌（乾隆31年或光緒12年）花鳥大花瓶；二是“大清道光年制”款，如筆者收藏的小山氏癸未（道光3年或光緒9年）花蝶參壺；三是“大清咸豐年制”款，如曹新吾先生收藏的六合同春筆筒（見《新派粉彩名家作品集》）。
以上所舉罕見寄托款的例子，雖然前兩例中的底款與干支款相合，但根據雅瓷的研究成果和作者的作品年限，可判定為寄托款；第三件墨彩筆筒，沒有干支紀年和作者款，只有“大清咸豐年制”底款，單從底款上無從判定是否寄托款，但現在還不能證明完全是可靠的，為了穩妥起見，應暫且歸入寄托款類。
五、同治：早期的雅瓷與作者
以現時所見資料來看，最早的具有確實紀年的作品，是同治四年程門所作的四件雅瓷，并且都是淺絳彩，而不是墨彩。其中最引人注目的是“乙丑（同治4年）暮春”程門（時年44歲）所作的淺絳彩仕女與花鳥瓷板（見《廣州市文物總店藏瓷板畫》）。當時程門寫這兩件作品的動機，是應“小仙明府索寫仕女”而作。其后按年可稽的是：同治6年，僅見胡夔（時年75歲）“畫于昌江官廨”的墨彩尊，未見他人同年作品傳世；同治7年，僅見“道誠敬贈”墨彩蘭石花口茶盤（疑是程友石之作）；同治8年，開始出現程友石、卅六峰人作品（皆為墨彩），以及“子和主人玩賞”墨梅瓷板（疑是張錫祜之作）；同治9年，開始出現金品卿、李子商（時年53歲）、楊芝泉、汪介眉（時年28歲）、俞芝恬作品（皆為墨彩）；同治10年，開始出現俞子明、黎碧珊作品；同治11年，開始出現小柳、程言、汪章作品；同治12年，開始出現王少維（時年56歲）、聖宇、程玉庭、譚寅階、方作材、玉堂、蔭堂作品；同治13年，開始出現少軒、任煥章、張錫祜、程南山、賈晉（月舫）作品。
以上同治時期的雅瓷，其繪畫品種只有淺絳彩和墨彩兩種，未見有青花、金彩、藍彩等其它品種。器物種類多為瓷板、筆筒、帽筒、茶壺、溫酒壺，罕見的則為方瓶、尊及鼻煙壺。根據上述史料加以考辨，可以得出如下認識：
第一，同治時期的雅瓷，無論其繪畫品種還是器物種類以及作者數量、作品數量，都遠遠不及光緒時期。其中，除了程門同治四年作品之外，其他任何人作品不但都出現于同治六年以后，而且連續四年都是墨彩，而未見淺絳彩，這無疑為雅瓷創制于程門提供了有力證據。而同時我們又看到，最初雅瓷應是民窯作品，直到同治六年以后，雅瓷才在官窯中出現——因為御窯廠毀于咸豐五年，重建于同治五年。值得注意的是，程門同治四年的作品絕非商品，純是文友之間的酬唱之作；而同治六年或之后的作品，雖然也有不少酬唱與題贈之作，但絕大多數都是從官窯中定制而來的商品。
第二，其中可推知當時作者年齡的有：胡夔75歲、王少維56歲、李子商53歲、程門44歲、汪介眉28歲?？梢娝麄兊哪挲g差距很大，顯然是老中青三代人。
另外，根據程言為程門之子，以及俞子明作品的起止年限為同治十年至民國六年，汪章則是同治十一年至光緒三十一年，可知程言、俞子明、汪章三人與汪介眉一樣，都應該屬于青年一代。
第三，其中金品卿、汪介眉、程言、俞子明、汪章、程南山諸人的早期雅瓷，其書畫顯而易見的都尚未完全成熟，可見他們尚處于模仿學習階段。因此，他們此時可稱之為雅瓷學生。其中成績最好、進步最快的，唯獨金品卿一人。例如金品卿同治九年的墨彩四愛圖人物方瓶，他只是負責繪畫，而題詩及落款均由他人代筆。這件作品的書法與繪畫水平，有天壤之別，大概此時金品卿的書法并不好，所以連他本人的落款都由他人代勞。但是，金品卿真無愧是官窯中的魁首，經過三四年的雅瓷學習，我們再看他同治十三年的紅梅鏤空帽筒，可謂詩書畫印絕佳，不但是雅瓷中的經典之作，也是文人畫中的典范之作?？梢妿啄曛g，就成績驚人。（從同治十年至光緒二年，曾有四件作品署有“品卿金誥學畫”字樣）
第四，其中唯有程門、胡夔二人見于縣志記載?？梢娖湓谕砬瀹媺幸幌?，尤其是在皖南、景德鎮一帶，頗有名望；其他人，除了程門之子程言見于縣志記載以外，都名不見經傳。
胡夔，工畫山水、人物、花鳥及牛，安徽歙縣人。他是雅瓷中唯一輩分最高的新安著名畫家，直到晚年75歲才開始繪瓷，因而雅瓷作品并不多，流傳下來的也只有一件75歲的繪瓷作品。他的傳世作品多見于國畫，81歲和84歲時，還有國畫作品傳世。由他“畫于昌江官廨南窗之下”的繪瓷作品來看，可斷定他應是官窯當時特別延聘的文人畫家，主要為官窯培養雅瓷畫工。
程門，字雪笠，號笠道人，安徽黟縣人。他本是個“咸同時名噪大江南北”的新安畫家，曾游藝于江浙之間的嘉定(見《中國淺絳彩瓷》，第42，程門題款）頁一帶，以才氣被張鳴柯賞識，寫進他著的《寒松閣談藝瑣錄》里。程門不僅“畫尤精妙絕倫”，還能詩詞。中年以后“又擅奇能為繪瓷”，從而名動京師，并且成為雅瓷的開創者和領袖人物。其瓷畫作品年限為同治四年至光緒十五年。程門的學生很多，如他的哲嗣程言、程盈，以及云舫、程萬年、汪友棠等人，影響所及，至為深遠，后來的汪友棠學生馬慶云、何明谷、錢仙槎、周筱松等，都是程門一派的傳人。在早期三大家中，程門的偽作也很多，而金、王二人的偽作卻十分罕見。由此可見，王少維、金品卿的名聲和影響遠遠小于程門，甚至還遠不如后起之秀周友松、任煥章、汪友棠、仙槎等人。
第五，其中唯有金品卿、王少維可確定為真正的官窯畫師。金品卿，名誥，號新安樵者、黟山樵子，又號松巖外史，安徽黟縣人。工山水、人物、花鳥、草蟲。其作品年限為同治九年至光緒十八年。金品卿為人博學多才，很得王鳳池（江西地方官員）的賞識。然而奇怪的是，金品卿是“御廠兩支筆”之首，也是早期雅瓷三大家之一，但《黟縣四志》記載了程門父子及汪友棠、何明谷等人的繪瓷事跡，卻沒有金品卿的任何記載。這大概是金品卿原本官窯畫師出身，并非真正的文人畫家的緣故吧？因為舊時文人在提倡文人畫方面，往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術，鄙視民間畫工及院體畫家。在此背景下，民間藝人和官窯畫工，在舊時都是一種賤業，故而被社會輕視。因此，他們幾乎名不見經傳，盡管雅瓷是文人畫風格，名位仍舊卑微。
王少維，名廷佐，號畫餅書生，安徽涇縣人。工人物、山水、花鳥及猴。其作品年限為同治十二年至光緒十三年。王少維年輕時候，本是一介書生，后來進入官窯以繪瓷謀生，故號曰畫餅書生。由其作品中的“吳人”、“如皋”（見《晚清民間淺絳彩瓷鑒賞》，第16頁）等印來看，可知他的祖籍是江蘇如皋。王少維與金品卿一樣，很得王鳳池的賞識，曾多次定制和品評他的雅瓷。今人（原御窯總辦后人）有王少維、金品卿為御窯兩支筆，并以金品卿為第一筆的傳說，是可信的。
王少維參與雅瓷的創作比較晚，始于同治十二年，即從56歲開始，直到70歲為止。據此可知，王少維與文人畫家胡夔不同，胡夔是官窯聘請的雅瓷老師，而他卻不是，王少維加入雅瓷創作的原因，很可能是因為他此時年紀已高，已不太適宜繪制精致的官窯瓷器，所以才改繪雅瓷的。從這一角度來看，金品卿與王少維之間亦有分別。金品卿顯然是最先奉命參與雅瓷創作的，他有可能比王少維的年齡小不少，甚至也有比王少維、程門還要晚一輩的可能。從他們存世作品的數目上，似乎也可說明這一點。據筆者統計，王少維存世作品大約有80件左右，金品卿大約170件，程門為310件左右。由此可見，也許是由于金品卿年齡小、精力強，所以他的作品數量是王少維二倍。至于他比程門少了將近一半，而是因為金品卿為貢瓷畫師，自當以繪制官窯貢瓷為主，雅瓷的創作只不過是兼職而已。程門由于不是御用畫師，可以不受拘束地進行書畫創作，加之程門中年以后又以繪制雅瓷為主，是專門的雅瓷畫家，所以其作品自然要比金品卿多得多。
第六，其中楊芝泉、蔭堂二人為地方官員。楊芝泉，又名春芳，有多件雅瓷作品傳世，但據筆者考證，他應為雅瓷的定制者和持贈人，并非雅瓷的作者（參見拙文《胡夔與芝泉瓷畫初探》，《陶瓷科學與藝術》2011年第6期）。蔭堂，又名楊培。有關他的雅瓷，僅見兩件：一件是他光緒十年定制的金品卿花鳥瓷板；另一件是同治十二年的鼻煙壺（真偽可疑），上繪墨彩蘭草及山水，題款寫“王者之香也。癸酉仲夏贈丹臣五弟大人臺玩，兄蔭堂涂之?！贝俗鲿嬎揭话?，尤其是書法筆力不足，不像是出自官員之筆，而且底足也不自然。
第七，其中俞芝恬、黎碧珊、小柳、方作材、圣宇、玉堂作品最為罕見。俞芝恬作品，僅見一件墨彩《事事如意》水仙盆，款署“同治庚午（9年）花朝，芝恬手制于珠山旅次?！卑孜挠。骸爸铩保ㄒ娚虾Ｅ馁u行有限公司2004年春季拍賣會）。俞芝恬（1821——1861？），原名培墩，“字芝恬，亦作芝田，金匱（今江蘇無錫）人。官樂平知縣。工詩、畫，尤喜填詞，有‘海棠紅得可人憐’句，人以俞海棠呼之，著《藝云詞》五卷?！肚宄瘯嫾夜P錄》”黎碧珊，齋號黎云山房，其作品僅見一件同治十年的山水、花鳥方水盂。小柳作品，僅見一件同治十一年的四方溫酒壺?？上У氖峭鈮匾咽?，內壺也只見到兩面書法：一面是“忽來一陣催花雨，錦帶橋頭盡泊船”“一片冰心在玉壺”；另一是“壬申（同治11年）季冬上浣，小柳書”“□府老伯大人清賞，侄圃蓀敬贈”。書法優美暢達，似應出自書家之筆。方作材，又名黃峰、朗南，其作僅見同治十二年的行草提壺。他的書法，獨具面目，不同尋常，也是一位書法高手。圣宇，僅見一件同治十二年的人物帽筒，書畫俱佳，同樣是難得一見的雅瓷高手。玉堂作品，也僅見一件同治十二年的仕女茶杯（圖4）。不同的是，其作雖然釉彩屬于早期的淺絳彩，但畫風及底款“大清同治年制”，都源自典型的民窯同光彩?？梢娪裉帽臼且粋€民窯畫工。
第八，其中程友石、張錫祜、卅六峰人出現較早。三人之中，尤以程友石、張錫祜二人之作，清幽雅致，頗有文人畫意趣。程友石，原名鋕，又名光鋕，安徽休寧人。其作品底款有：竹溪軒作、友石山房、玉茗山莊、醉月軒制、樂陶陶等。工山水、人物、花鳥，尤其喜畫墨彩蘭、竹及淺絳彩梅花。他的作品年限為同治八年至光緒十七年。俞子明、周友松、程南山及汪友棠的書法，都曾受其影響。例如：同治十三年和光緒二年，俞子明所作花鳥帽筒和人物瓷板，其書法完全學自程友石而略顯筆力不足；光緒二十六年（庚子），汪友棠所寫魏體行書，似有出藍之譽。由于程友石作品出現較早，不但作品雅韻天成，功力深厚，且影響較大，所以他極有可能是官窯禮聘兼授雅瓷的文人畫家。
張錫祜，能詩善書，工墨梅。他的作品，十分罕見，其作品僅見如下兩件：
（1）墨彩瓷板（圖5），上題：“老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿地，始知明月是前身（此為金農畫梅詩）。時為同治己巳（同治8年）畫于景德鎮，子和主人賞玩?！毖河小皫咨薜健薄皶x印”“子和”“梅花作伴”四印。（疑是張錫祜之作）
（2）墨彩瓷板（圖6），上題：“半窗明月影扶疏，客里情懷詩酒娛。他日有緣重到此，梅花再寫兩三株。同治甲戌（同治13年）秋日定占先生司馬大人囑畫并請兩正，弟張錫祜?！毕卵褐煳挠〔槐?，壓腳印為白文“幾生修得到”五個篆字。
張錫祜作品，從詩書畫印上看，與金品卿同治十三年所作墨梅蓋碗及紅梅帽筒，似乎具有一脈相傳的淵源關系。雖然二人的風格有所不同，但金品卿此作像是受到張氏影響而蛻變出來的，并且青出于藍而勝于藍。因此，張錫祜似乎和胡夔、程友石一樣，也應是當時官窯特別延聘兼授雅瓷的文人畫家。
卅六峰人，原名倪鳳。工行書和楷書，其作品年代為同治八年至同治十二年。據筆者考察，他應是題款代筆書家，曾為任煥章代筆（僅見一件）；同治九年，曾為李子商墨彩山水筆筒代筆（見《景德鎮彩瓷三百年》，第51頁）。其它代筆作品，有花鳥、仕女及山水，但都不署繪者款，只署“卅六峰人題”；這些作品雖然是淺絳彩和墨彩，但都是民窯畫風，并非文人畫。
李古董，字子商。工山水、人物及梅、竹，尤以墨彩為常見。其作品年限為同治九年至光緒十四年。他的早期作品不及程友石、張錫祜深厚，題款除了卅六峰人代筆之外，同治十三年所作的墨彩鹿、猴方壺，則由雷桂芳代筆。據此推斷，李子商原本是民窯畫師。
六、咸豐：雅瓷的肇始時期
中國陶瓷繪畫，明顯深受中國畫的影響。尤其是景德鎮陶瓷，比如雍正墨彩的產生，必定是受了水墨畫的影響。再如自明末以來，民窯瓷畫上就出現了詩詞、作者款及印章。還有清代官窯督陶官唐英所制的“唐窯”， 也曾出現過詩詞、印章。到了咸豐七年，民窯所作的粉彩人物福祿壽圖瓷板（見《景德鎮彩瓷三百年》，第34頁），更是詩、印、年款和署名俱全。這些陶瓷繪畫，都是模仿中國畫而來。但其數量極少，流行時間不長。而流行時間長、數量最多的，自然是雅瓷。雅瓷雖然年代較晚、形態相仿，但是雅瓷在上述陶瓷發展演進過程中，并不存在著相承相繼的淵源關系。兩者的根本區別還是不難厘定的，就是前者受文人畫的影響，由于僅僅是形態上的模仿與借鑒，所以其形式、外表上與文人畫相近；而后者表現的是正宗的文人畫，由于在釉彩工藝和繪畫方法上的改造與創新，故其瓷畫無異于紙絹上的文人畫?？梢?，直到程門淺絳彩的出現，才真正標志了陶瓷文人畫的確立和完成。
程門發明淺絳彩，當與程門的身份地位以及當時的社會觀念、時代背景有關。童書業《清初官窯瓷器史上幾個問題的研究》載：“因為瓷器上的繪畫，無論怎樣高明，總有所謂‘匠氣’，不入士大夫的眼”（見《中國陶瓷史論叢》）。因此，身為當時的著名文人畫家程門，為了摒棄瓷器繪畫上的所謂“匠氣”之弊，也為了突顯其身份地位，他自然不會用傳統的墨彩和粉彩來表現文人畫，必然會對陶瓷繪畫進行更深層的雅化來創新與開拓。
除了同治四年之外，直到同治八年，程門作品才再次出現。這是一套程門在南昌所作的山水冊頁，上有程門索請張鳴珂所作題詩。據此可知，程門發明淺絳彩以后，僅僅作為藝術上的交游酬唱，最初并不打算以畫瓷為業，也沒有加入官窯的雅瓷創作，而是在南昌進行書畫藝術活動。（同治十年，再次出現程門瓷作）
程門同治四年的雅瓷，一共發現了四件，都是淺絳彩。其中具有代表性的，是廣州市文物總店所藏的兩件仕女、花鳥瓷板（圖7）。此作不僅有長篇題款，而且色彩也相當豐富。據此可以判斷，它是非常標準而成熟的淺絳彩，顯然不是新生物的早期形態。而標準形態的形成有一個較長的過程。這一點，從雅瓷品種（淺絳彩和墨彩）出現年代的排序上可以得到證明。
如前所言，程門同治四年的作品，都是淺絳彩；而其他人的作品，從同治六年到同治九年，都是墨彩，而未見有淺絳彩。這充分說明他們或官窯在四年中一直沒有掌握淺絳彩的工藝技術，實際上已從側面反映出淺絳彩的研制十分不易。由此可見，專業的官窯尚且如此，更別說外行者程門了。因此，考慮到程門淺絳彩的創制存在一定的時間，筆者傾向于認為程門淺絳彩的創新開始于咸豐年間，至同治四年淺絳彩的風格已經確立，創制工作基本完成。程門咸豐作品未問世，那是因為數量太少。
程門同治四年的雅瓷，一共發現了四件，都是淺絳彩。其中具有代表性的，是廣州市文物總店所藏的兩件仕女、花鳥瓷板（圖7）。此作不僅有長篇題款，而且色彩也相當豐富。據此可以判斷，它是非常標準而成熟的淺絳彩，顯然不是新生物的早期形態。而標準形態的形成有一個較長的過程。這一點，從雅瓷品種（淺絳彩和墨彩）出現年代的排序上可以得到證明。
如前所言，程門同治四年的作品，都是淺絳彩；而其他人的作品，從同治六年到同治九年，都是墨彩，而未見有淺絳彩。這充分說明他們或官窯在四年中一直沒有掌握淺絳彩的工藝技術，實際上已從側面反映出淺絳彩的研制十分不易。由此可見，專業的官窯尚且如此，更別說外行者程門了。因此，考慮到程門淺絳彩的創制存在一定的時間，筆者傾向于認為程門淺絳彩的創新開始于咸豐年間，至同治四年淺絳彩的風格已經確立，創制工作基本完成。程門咸豐作品未問世，那是因為數量太少。
總而言之，淺絳彩應該創始于咸豐年間，完成于同治時期。雅瓷的年代，若從同治四年（1865年）起算，算到1935年蓮溪陶山水瓷板（見《淺絳彩瓷品鑒》，第201頁）為止，至少有七十一年的歷史。從晚清雅瓷的整體情況來看，咸豐年間應該視作一個肇始時期，同治則是一個興起的階段，到了光緒之后，雅瓷則進入了創作的高潮階段。由于材料所限，以上說解多為推論，不一定正確，請學者和雅瓷愛好者批評。 2014-2-12
參考資料：
1.梁基永《中國淺絳彩瓷》，文物出版社，2000.03
2.曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》，江西美術出版社，2002.01
3.陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》，河北人民出版社，2003.03
4.智曠《晚清民間淺絳彩瓷賞鑒》，杭州出版社，2004.04
5.梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》，浙江攝影出版社，2005.03
6.劉楊《淺絳彩瓷品鑒》，江西教育出版社，2005.03
7.徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》，學林出版社，2005.10
8.子午源《瓷器上的文人畫：晚清民國淺絳彩瓷》，浙江大學出版社，2006.04
9.曹新吾《新派粉彩名家作品集》，河北美術出版社，2006.09
10.胡越竣.陳樹群《淺絳百家》，中國美術學院出版社，2008.10
11.《廣州市文物總店藏瓷板畫》，嶺南美術出版社，2010.09
12.童書業.史學通《中國陶瓷史論叢》，上海人民出版社，1950.
13.《黟縣四志》，1923.
13.《黟縣四志》，1923.
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