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《老炮兒說瓷——醉璞》
發布時間:2020-12-12 14:39編輯:古玩收藏網閱讀:( )字號: 大 中 小
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晚清淺絳彩祖師程門流傳作品筆錄 ——醉璞
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晚清淺絳彩瓷祖師程門流傳作品筆錄
李 儼
程門(1822——1898后)是晚清時期淺絳彩瓷的創立者和領袖。晚清時期的淺絳彩瓷,按照著名文博專家張浦生的評價說,“是我們中國古代彩瓷最后的一個亮點”。這就說明淺絳彩瓷不僅能被廣大藏家接受和喜歡,也是獲國家文物鑒定專家認可和重視的。然而,由于過去淺絳彩瓷未受到應有重視,以至于相關淺絳彩瓷的記載在各種史籍中卻最少。如淺絳彩瓷三大名家中唯有程門在清末民國的史籍中有記載,而程門的記載,雖然見諸張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》、黃矞《瓷史》、鄧之誠《骨董瑣記》、趙汝珍《古玩指南》及《黟縣四志》等多種資料,可是因為他們的記載都很簡約,也偶有重復及錯誤之處,所以后人從中無法獲得更多的資料。因此,對程門等人作品的搜集和整理,以期彌補相關資料的不足,以及為今后研究等參考,無疑具有資料性的價值和意義。茲據以往的相關論著、圖書及網上圖片資料等綜合統計,將程門的流傳作品搜集、整理如下。
一、程門作品
(一)紀年作品
同治四年(1865年),乙丑四十四歲
1.山水瓷板,上題:“乙丑春,僑寓昌江。偶假毫鋒繪料,寫此遣悶。特料性滯礙,真可謂出筆墨鮭徑之外者?!蔽匆妶D片,款印不詳。(見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》,《收藏界》2012年第1期。)
2.仕女、花鳥瓷板兩件,(1)仕女圖,上題:“吳萍女史初好讀詞曲,或勸之曰何不自作,遂援筆賦浪淘沙一闕云:‘蓮漏正迢迢。涼館燈挑。畫屏秋冷一枝簫。真個曲終人不見,月轉花梢。何處暮砧敲。黯黯魂銷。斷腸詩句可憐宵。欲向枕邊尋舊夢,夢也無聊?!∠擅鞲鲗懯伺?,何展兩般福,雨盦玩此詞句,輕圓柔脆,脫口如生,因并書之。乙丑暮春,雪笠程增培識?!卑孜挠。骸把視嫛?、“生香室”(壓角章);(2)花鳥圖,上題:“雪笠仿羅飯牛畫法于昌江之寄廬?!卑孜挠。骸把摇?、“生香室”(壓角章)。(見《廣州市文物總店藏瓷板畫》,嶺南美術出版社,2010年9月版。)
3.人物燭臺,一題:“閑看蜻蜓立釣絲,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“有友人攜得人物冊子過我,用筆高超,頗有新羅之趣?!币活}:“非研非池,形制支離。巧工雕琢,不襲規矩。寧歌夜茗,宋賦秋悲。文章千古,得失君知。悠然夢返,物色相宜。同治乙丑雪笠散人銘于昌江寄廬?!庇。骸把业廊恕?。
同治八年(1869年),己已四十八歲
1.《張鳴珂題詩山水冊頁》十六開(圖1),尺寸14x8.5厘米,題款:(1)“己已秋仲作于豫章之古楠書屋,雪笠程門?!敝煳拈L?。骸俺涕T”,白文?。骸把摇?;(2)“錦江春色,仿趙大年意,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(3)“水榭溪聲,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(4)“‘紅橋密柳初開徑,白屋疏籬舊隱屋?!寰优f句摘而圖之,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?;(5)“三峽春帆,雪笠作?!卑孜挠。骸把摇?;(6)“竹徑女蘿溪,雪笠寫意?!卑孜挠。骸把摇?;(7)“仿白石翁,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(8)“文休承古茂之趣,衡山翁尚遜一籌。雪笠仿?!卑孜挠。骸把摇?;(9)“臨崖呼野渡,寡負濟川心。雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(10)“雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(11)“策杖尋詩。用天池石壁畫法,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(12)“坐看云起時,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(13)“溪入江南選佛場,雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(14)“九龍山人意,雪笠?!卑孜挠?“雪笠”;(15)“墨井長老長卷一角,雪笠仿?!卑孜挠。骸把摇?;(16)“陸包山扇頭小景,笠道人戲仿?!卑孜挠。骸把摇?。 此作冊頁,程門畫畫,張鳴珂題詩,盧遂采書引首,唐基桐(光緒5年)、宋廷樑(光緒22年)題跋,健庵補題簽。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》;又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第71-81頁。)
2.《煙云寄興山水冊頁》十二開(圖2),尺寸27.5x12.5厘米,題款:(1)“陸日為不屑作?!?,此□□境雖未奇,猶使人置身其間之想。雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;(2)“塔影撐天,云平靄地。落落漠漠,乾坤一氣。雪笠?!敝煳拈L?。骸八缮?;(3)“李擅元意,雪笠撫?!敝煳拈L?。骸八缮?;(4)“云西老人意,雪笠仿?!眻A印不辨,白文?。骸把摇?;(5)“大癡老人長卷一角,雪笠節擬?!敝煳拈L?。骸八缮?;(6)“排空玉筍,摻地金風。隱隱村墟,棲息仙翁。雪笠?!敝煳挠。骸把摇?;(7)“梅花庵主干濕互用,自然渾□之致。雪笠擬之?!敝煳拈L印不辨;(8)“一塢白云,神味在宏闊處,原無須密點濃皴也。雪笠?!敝煳挠。骸把摇?;(9)“曾見南田翁雅宜山居圖,其用筆如此。雪笠識?!敝煳挠。骸把摇?;(10)“意擬白石翁,而率似香光。雪笠?!敝煳拈L?。骸八缮?;(11)“凡畫無論師古人,能得味外味,斯可喜,雪笠?!庇〔槐?;(12)“奚先輩鐵生,純用水墨,頗得董華亭之妙。雪笠?!敝煳拈L?。骸俺涕T”。此冊為程門題簽,魯琪光書引首,章綬(同治8年)、翁寶仁(光緒7年)題跋。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》;又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第82-90頁。)
3.《花卉冊頁》四開(圖3),尺寸14x8.5厘米,(1)松樹,上題:“墨井道人雙松圖,向藏疁城金氏臥游園,曾同琴庵、秋原環觀數過,筆法挺秀如是。雪笠背擬其意?!保?)水仙,無款印。(3)楊柳,未見圖片,款印不詳。(4)梅花,未見圖片,款印不祥。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》,第43頁。)
同治十年(1871年),辛未五十歲
1.人物琮瓶,上題:“張琴和古松。辛未新秋,仲云三兄同年大人雅囑即正,雪笠程門?!币挥〔槐?。(見倪清華《安徽黃山市博物館藏淺絳彩瓷》,《收藏》2005年第10期。)
2.人物瓷板,上題:“‘玉上彤墀氣尚粗,食殘菊(原詩為“芻”)豆更何須?太平未必閑無用,一幅君王納諫圖?!ㄔ姡┬廖闯醵略艘庹恬R圖,芷汀觀察大人雅供,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺涕T”。
同治十二年(1873年),癸酉五十二歲
1.山水、人物象耳大尊,一題:“為此春酒,以介眉壽。癸酉新秋奉祝偉堂老伯□翁大人華誕,雪笠侄程門?!卑孜挠。骸俺奸T”,朱文?。骸八缮?;一題:“米氏于煙云縹緲中著樓觀即此。是仙山樓閣,不為求李公麟細皴密染也。雪笠識?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
同治十三年(1874年),甲戌五十三歲
1.山水瓷板,一題:“韻珊先生銓部大人……甲戌之秋雪笠程門識?!倍〔槐?;一題:“……笠道人補題?!币挥〔槐?。
2.山水瓷板(圖4),尺寸38.5x28厘米,上題:“一溪深鎖綠煙斜,兩岸濃蔭獲落霞。甲戌小雪初寒手冷,為保三仁兄大人雅玩,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺奸T”、“雪笠”。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第29頁;又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第65頁。)
光緒二年(1876年),丙子五十五歲
1.山水筆筒,上題:“直齋鄉丈先生雅玩,丙子首夏蕪湖朱壽昌持贈。笠道人作并識?!敝彀孜挠。骸把摇?。
2.山水瓷板,尺寸40x30厘米,一題:“富貴壽考大吉祥。(隸書)”引首白文?。骸按蠹椤?;一題:“昌江有天福星,動躔再起祥煙。珠山有佛說法,警俗全消蝮毒。薛侯之來和風,甘雨灑掃塵埃。合景德鎮恭頌云階大公祖大人政德,護環翠亭使者敬錄?!敝煳碾S形?。骸碍h翠亭”;一題:“垂簾燕坐,見爐煙裊裊,儼然山樵畫法也,試一演之。丙子新秋,云階先生太守大人雅玩,雪笠程門識?!卑孜挠。骸俺奸T”。(見馬景政《文人畫功德匾里程碑——程門淺絳彩瓷板畫〈垂簾燕坐圖〉及其背后的故事》,《收藏界》2010年第1期,第45頁。)
3.墨彩山水瓷板(圖5),上題:“五峰環翠到門前,瀑布長流不計年。春柳半村人自樂,閑來時上釣魚船。丙子秋月上浣,程門雪笠寫?!敝煳挠。骸俺獭?、“傅氏珍藏”。(見熊中富《珠山八友》,第18頁。)
4.墨彩山水瓷板,上題:“吳頭楚尾水連天,無數征帆滯夕煙。江上石尤行不得,泊船爭向岸堤邊。丙子秋,笠道人?!卑孜碾S形?。骸俺涕T”,朱文壓腳?。骸案凳险洳亍?。(見胡建華《華月堂瓷畫》,第46頁。)
5.山水瓷屏三件(圖6),尺寸26x18.4\7.2厘米,題款:(1)“秋山行旅,峕丙子仲秋,雪笠寫于珠山官舍?!卑孜挠 俺獭?;(2)“柳蔭待渡,程門?!卑孜挠。骸伴T”;(3)“煙寺晚鐘,雪笠?!敝煳膱A?。骸伴T”。(見趙榮華《瓷板畫珍賞》,第67頁;又見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,第44頁。打“*”號者當屬“筱園”風格,下同。)
6.山水、人物、花鳥琮瓶,高35厘米,一題:“□□先生大人雅正,仿高房山溪山大幀畫法。丙子冬月,雪笠程門?!卑孜挠 伴T”;一題:“漁……(字磨不辨)笠大人?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“草色醉蜻蜓,笠大人?!卑孜挠。骸八缮?;一題:“仿陸包山本,雪笠?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
7.山水瓷板,上題:“松檜雜植□□不入胸次日拓儼然獨坐軒勝□。丙子新秋,蕉林先生觀察大人雅玩,雪笠程門并識?!卑孜挠 俺奸T”、“雪笠”。
8.山水、人物、花鳥琮瓶,一題:“丙子冬杪惠文尊兄雅玩,笠道人程門?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“笠道人寫?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“笠道人寫生?!敝煳挠。骸绑椅獭?;一題:“仿新羅山人筆意,雪笠?!卑孜挠。骸绑业廊恕?。
光緒三年(1877年),丁丑五十六歲
1.山水瓷板八件(圖7),尺寸26x39厘米,寫瀟湘八景圖,題款:(1)“山市晴嵐,嘉慶八年萬上遴?!敝煳挠。骸吧襄唷?;(2)“洞庭秋月,輞岡上遴?!敝煳膱A?。骸叭f”;(3)“遠浦歸帆,上遴?!敝煳挠。骸拜y岡”;(4)“煙寺晚鐘,輞岡?!卑孜挠。骸叭f氏”;(5)“瀟湘夜雨,上遴?!敝煳碾S形?。骸叭f印”;(6)“平沙落雁,輞岡?!敝煳挠。骸叭f氏”;(7)“漁村夕陽,輞岡?!卑孜挠。骸叭f氏”;(8)“江天暮雪,丁丑春月見筱垣司馬藏本臨之,愧未得其大略。新安程雪笠作?!卑孜挠。骸俺涕T”。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第107-111頁。*)
2.山水瓷板四件,寫四時景,題款:(1)“松翠檐前滴,晴云嶺上重。茅齋僧院近,聞打午時鐘。仿石田翁筆法,愧未肖之,程門并志?!敝煳挠。骸伴T”;(2)“雨勢忽傾盆,云容如潑墨。高眠定有人,應作莊周蝶。雪笠程門?!敝煳挠。骸俺獭?;(3)“江上楊柳風,習習吹人面。登樓望故鄉,千里何由見。雪笠寫,時年五十有六?!卑孜挠。骸俺獭?;(4)“川原皆一色,雪片晚來多。借問騎驢客,詩情更若何。丁丑仲春月,笠道人寫于珠山官舍?!敝煳挠。骸八缮?。 (見李儼《關于程門生卒年歲》,《陶瓷科學與藝術》 2011年第3期,第33頁。*)
3.山水瓷板,寫雪景圖,上題:“故人何所□,□□□□□。抱得清琴來,臨風彈一曲。雪笠程門時年五十有六?!币挥〔槐?。(*)
4.山水瓷板(圖8),尺寸39x25.5厘米,上題:“宵來雨氣多,遍染湖山涇。獨有捕魚人,輕舟時出人。丁丑(光緒3年)春杪,新安程門寫?!保ㄒ娦戾\范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,第115頁。*)
5.花鳥帽筒,一題:“寒梅凍雀。丁丑首夏,笠道人寫?!币活}:“荒落游□浪博名,氣含冰雪沁心清。天寒瘦雀同征夢,學書梅花寄性情。半園客補題?!敝彀子。骸绑业廊恕?。
6.人物瓷板,寫秋林放鶴圖,上題:“己丑(按:應為丁丑)夏笠道人時年五十有六?!蔽匆妶D片,僅見記載。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》,第13-14頁。)
7.人物、花鳥琮瓶(二人合作),一題:“似陶弘景坐聽處,雪笠?!敝煳挠。骸绑摇?;一題:“丁丑夏五月蒲日制于昌江之珠山敬事南室?!币活}:“閏春君,姓陶字擷英,體天地好生之心,以養植物,對之書城,為閏春君。太史氏選?!庇。骸俺肌?;一題:“為葆生仁兄大人寫,似林和靖之眷屬,即請博正,弟丹臣池?!庇。骸俺肌?;一題:“以陶筆摹漢刻遺本?!币活}:“珠山上品?!保ㄒ娦戾\范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,第116頁)
8.山水瓷板,尺寸26x39厘米,寫雪景圖,上題:“丁丑仲秋上浣,程門雪笠寫于珠山官廨?!敝煳拈L?。骸八缮?。(同上114頁。*)
9.山水筆筒,上題:“‘渡遠荊門外,來從楚國游。山隨平野盡,江入大江流?!ㄌ圃姡┒〕笄?,程門寫?!保瑫┌孜碾S形?。骸俺涕T”。(風格罕見)
10.山水筆筒,上題:“小橋秋色無多遠,只隔□□綠□堆。丁丑秋,笠道人作。(楷書)”白文?。骸俺獭?。底朱紅楷書:“付氏珍藏”。(風格罕見)
11.山水瓷板,上題:“□□□□□初□□□□。丁丑秋□,笠道人寫于珠山官舍?!卑孜膱A?。骸俺獭?。(*)
12.山水帽筒一對,題款:(1)“樹老不殊黃葉村,漁舟且傍白云曲。戲拈佳句借前人,欸乃一聲山水綠。丁丑冬杪,錦春仁兄大人雅玩,雪笠程門寫?!卑孜挠 伴T”,朱文印“松生”;(2)“山居嵐影,仿白石翁筆意,笠道人?!敝彀孜挠 绑业廊恕?。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第26-27頁。曾收藏。)
13.山水瓷板,上題:“‘石梁高瀉月,樵路細侵云?!ㄌ圃姡┯琛鯋壅哒Z其幽□之景,殊難摩擬。而□茲作筆□者,不勝溫庭筠人乎?時也。丁丑儼月中旬,快雪初晴,嚴寒乍厲,雪笠呵凍并識?!卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。
光緒四年(1878),戊寅五十七歲
1.山水瓷板,上題:“‘雨香云淡覺微和,誰送春聲入擢歌?!ㄌ圃姡┪煲俅?,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。(見熊中富《珠山八友》,第20頁。)
2.山水、人物琮瓶(父子合作),一題:“□城夜色景象,冷然荒遠。此景極似馬和之。戊寅仲春,雪笠程門識?!卑孜挠。骸俺肌?、“門”;一題:“玉壺攜美酒,來醉上林春。小松程崇楷寫?!币挥〔槐?;一題:“坡塘蓮趣,笠道人寫?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“霜葉如醉鳥尋秋,笠道人?!币挥〔槐?。
3.山水瓷板,上題:“‘樹影搜涼臥,苔光破碧行?!ㄌ圃姡┪煲律襄?,雨邨二兄大人雅鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸把摇?。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第117頁。疑是新仿。)
4.山水、人物、花鳥琮瓶,一題:“千峰掛飛雨,百尺搖翠微。寫唐人詩意,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“福海圖。椿囷老伯大人雅鑒,戊寅冬初,世愚侄程門?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“松生作?!卑孜臋E圓?。骸绑业廊恕?;一題:“笠道人寫生?!敝煳挠。骸八缮?。
5.山水瓷板,上題:“‘樹影搜涼臥,苔光破碧行?!ㄌ圃姡┪煲律襄?,雨邨二兄大人雅鑒,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。
6.山水瓷板,上題:“仿陸日為秋山行旅圖,戊寅冬十一月,子玉仁兄鄉臺大人疋鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。
7.山水、人物、花鳥琮瓶一對,題款:(1)一題:“□公云□太懷游見林□依,偶然寫此,能□少文臥游否。戊寅仲冬,□蓀先生大人雅玩,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”; 一題:“笠道人?!币挥〔槐?。一題:“笠道人寫生?!币挥〔槐?。(2)一題:“嘗聞□龍□□與白波□,雪笠?!敝煳拈L?。骸八缮?;一題:“笠道人寫生?!敝煳挠。骸八缮?; 一題:“笠道人?!币挥〔槐?。一題:“□□□□,□□寫生?!币挥〔槐?。
8.山水、人物、花鳥琮瓶,高30厘米,一題:“‘秋(原詩作“數”)峰危翠泊漁船’(唐詩)。戊寅仲冬,溶之先生大人雅鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”;一題:“‘小雨涼生犢背春’(清詩),雪笠寫?!卑孜拈L?。骸把摇?;一題:“鼎甲圖,笠道人?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?;一題:“笠道人擬□解館筆?!敝煳挠。骸八缮?。(見劉祿山《程門俞子明的兩件淺絳彩瓷》,《文物天地》2006年第12期;又見黃華清《程門父子與淺絳彩瓷》,《景德鎮陶瓷》2010年第2期。江西省博物館藏。)
9.山水、人物、花鳥琮瓶,一題:“□岸危翠滴漁船。戊寅仲冬,溶之先生大人雅鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“ 門”。 另三面圖未見。
10.花鳥琮瓶,上題:“松鶴延年。戊寅冬日仿云林老人法于珠山官舍,笠道人?!币挥〔槐?。另三面圖未見。(見上海拍賣行有限責任公司,2011年秋季藝術品拍賣會。)
光緒五年(1879年),己卯五十八歲
1.山水、人物螭耳扁瓶(父子合作),一題:“淑氣滿林,筆游元秒。一艇橫溪,翁其得道。己卯春二月,柏莊監制,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。一題:“小松程崇楷寫?!庇〔晦q。(安徽黟縣文管所藏。曾誤為咸豐年制。)
2.山水瓷板,上題:“□□□□□□斜,己卯(光緒5年)首夏,□□□□大人雅鑒,雪笠程門寫?!保ń魇〔┪镳^藏)
3.山水、人物、花鳥貫耳瓶,一題:“黃鶴山樵畫法,如篆煙裊裊,予頗得之□□□□時也。己卯首夏雪笠程門識?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“水清蓮媚,笠道人寫?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?;一題:“雪笠?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“□□□醉顏不□□舞迎風大□□。笠道人寫?!敝煳挠。骸绑椅獭?。 (見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》,《收藏界》2012年第1期,第53頁。)
4.山水、花鳥、人物琮瓶(父子合作),高30.5厘米,一題:“‘試鼓丘中琴,便看幽人出?!ㄇ逶姡┬∷沙坛缈瑢??!卑孜挠。骸俺缈?;一題:“碧梧清著,己卯首夏雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺涕T”。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第30頁。)
5.山水瓷板,尺寸40.5x30.4厘米,上題:“‘路穿松塢翠陰斜’(宋詩)。己卯首夏,云階漕師大人鈞鑒,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》,《收藏界》2012年第1期,第51頁。景德鎮博物館藏。)
6.山水筆筒,上題:“沙上一舟聞。己卯秋仲,□圭太守大人雅鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(合肥藏家藏)
7.山水瓷板,尺寸39.8x29.8厘米,上題:“閑坐臨溪閣,松聲吼碧濤。己卯冬杪,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》,第40頁;又見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第23頁。)
8.花鳥瓷板,尺寸34x16.5厘米,上題:“竹葉自淡,石氣自清。彼飛者雀,載止載鳴。己卯冬月下瀚,雪笠程門寫?!敝彀孜拈L?。骸俺涕T”。(又見北京匡時2014春季藝術品拍賣會《雅器清玉潤——民國瓷專場》)
9.山水瓷板,上題:“趙大年清潤秀發,無不兼擅,偶臨其意,殊難仿佛。己卯冬,□□司馬大人雅鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”,朱文?。骸八缮?。(見胡建華《華月堂瓷畫》,第42-43頁。)
光緒六年(1880年),庚辰五十九歲
1.山水、花鳥琮瓶,一題:“滿耳松聲來管弦。庚辰春二月,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”;一題:“興到揮□□然命酒世□浮云于我何有。雪笠戲筆?!敝煳挠。骸八缮?;一題:“松生寫?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?;一題:“笠道人寫于岸上舟?!卑孜拈L?。骸绑业廊恕?。
2.山水瓷板,上題:“一□夏山□□溪云林……庚辰新秋,□亭□□大人雅鑒,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。
3.山水圓瓷板,直徑28.2厘米,上題:“‘馬蹄聲特特,去入天子國?!ㄌ圃姡└骄徘?,敬卿仁兄大人雅囑并政,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。 (見趙榮華《瓷板畫珍賞》,第66頁;又見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第13頁。)
光緒七年(1881年),辛已六十歲
1.山水瓷板,尺寸40x30厘米,上題:“‘遠景窗中岫,孤煙竹里村?!ㄌ圃姡┬烈严脑?,月仰仁兄大人雅鑒,瑞□持贈,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺涕T”,朱文?。骸把摇?。(見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》,第1頁。)
2.山水瓷板,尺寸42x31厘米,上題:“云氣半遮山下塔,秋光早入水遙邨。肖巖仁大兄大人雅鑒,時辛已秋七月,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第120頁。)
3.山水帽筒一對,題款:(1)“泉源何處來,千山萬山里。隔淡一片云,□□□人起。辛已新秋為肖巖大兄大人雅囑,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”;朱文長?。骸八缮?;(2)“‘山下云連山上,溪西水接溪東。舟渡白鷗飛處,人行綠樹陰中?!髟姡业廊??!卑孜拈L?。骸把摇?。
4.山水瓷板,尺寸40x30厘米,上題:“玉卿仁兄都戎大人曾駐昌江,予亦簾垂景鎮,迨今十稔矣。彼此過從,相得甚洽。茲奉調省垣,黯十載之題襟,悵一朝之判袂,因留鴻爪,用祝鶯遷。辛已□秋七月上浣,雪笠程門識?!卑孜挠。骸伴T”,朱文橢圓?。骸把摇?。(見趙榮華《瓷板畫珍賞》,第66頁;又見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第34頁。)
光緒八年(1882),壬午六十一歲
1.山水瓷板(圖9),上題:“灑灑泉聲奔白練,蒼蒼松吹響寒濤。山人終日聽無厭,那許產暄入耳高。壬午春二月,葆棠司馬大人大雅鑒正,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第10頁。)
2.山水帽筒,上題:“壬午首夏,修坨明府大人雅鑒,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。
光緒九年(1883年),癸未六十二歲
1.山水瓷板,上題:“擬鹿床居士畫法,癸未夏六月,笠道人程門?!卑孜挠。骸伴T”、“松生”(橢圓?。?。
2.山水瓷板,上題:“淑氣滿林,神游之妙。一艇橫溪,翁其得道。癸未新秋,子畸觀察大人鈞鑒,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸伴T”,朱文?。骸八缮?。(見熊中富《珠山八友》,第23頁。)
光緒十一年(1885年),乙酉六十四歲
1.花鳥瓷板,上題:“鵝溪,乙酉盛夏寫此消暑,小蘅世兄正玩,笠道人門?!卑孜挠。骸伴T”。
光緒十二年(1886年),丙戌六十五歲
1.青花山水瓷板,上題:“□添□篙綠山可一□首。丙戌秋仲,笠道人程門?!倍〔槐?。(江西省博物館藏)
2.山水瓷板,上題:“‘春水斷橋人喚渡,柳蔭撐出小舟來?!ㄋ卧姡r在丙戌冬月程門寫于昌江之應海峰司馬大人清玩?!卑孜陌雸A?。骸八缮?。 (見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第121頁。風格罕見。)
光緒十三年(1887年),丁亥六十六歲
1.《笠道人山水冊頁》十二開(圖10),尺寸18x11.5厘米,題款:(1)“鹿床居士雪景小幀,超妙多姿,偶師其意。丁亥夏仲,雪笠程門?!敝煳拈L?。骸俺涕T”;(2)“擬巨然僧,貴得混淪而無刻劃之跡。笠道人?!敝煳挠。骸把摇?;(3)“竹籬茅舍,何足與朱門豪第爭□也。然能入畫。笠道人?!卑孜拈L?。骸八缮嫛?;(4)“吳小仙雖明南宗正派,然以趣勝,亦自有過人處。雪笠偶擬之?!保?)“煙云飄渺中見樓閣,此米家獨創也。笠道人?!敝煳挠。骸八缮?;(6)“密樹重巖,擬乾隆瓷器人物特點梅沙彌,墨氣淋漓,勉強弗易能也。笠道人?!敝煳挠。骸八缮?;(7)“米家山,率而操觚者,皆能為之,然其精奧未易語也。笠道人?!敝煳挠。骸八缮?;(8)“林居秋奕,笠道人?!敝煳拈L?。骸八缮?;(9)“寫楓樹數株,但覺胸中有秋思颯颯然。笠道人?!敝煳挠。骸把摇?;(10)“松聲水聲從毫楮間迅掃而出,笠道人?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?;(11)“溪山野寺,須寫出秋英之致。笠道人?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?;(12)“嶙峋陡壁虛寫無人幽□嵐前惟□中人領□不厭。笠道人?!敝煳挠。骸八缮?。原簽已失,冊末有吳虛谷手錄前人詠程門詩,以及吳虛谷自題“癸丑(民國2年)冬日蘇州琴清室裱”字樣。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》;又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第92-99頁。)
2.山水瓷板,上題:“清□入古寺,初日照亭林。丁亥新秋,笠道人寫于珠山官舍?!卑孜膱A?。骸俺獭?。(見胡建華《華月堂瓷畫》,第44-45頁。*)
3.山水花盆,上題:“煙樹云山看不了,抱來焦尾未須彈。丁亥新秋,笠道人作?!卑孜陌雸A?。骸八伞?。底款朱紅楷書:“筱園珍藏”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》,第4***7頁;又見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第18-19頁。大寫意,風格罕見。)
4.山水、花鳥、人物、清供方帽筒,一題:“西園古玩,丁亥秋月寫于珠山之西軒,雪笠程門?!币活}:“‘應是雨催詩’(唐詩)。丁亥秋月寫于珠山之西客軒,程門?!币挥〔槐?;一題:“隨梅得意?!?;一題:“鳥語花香?!保ㄒ娏夯馈吨袊鴾\絳彩瓷畫賞玩》,第28-29頁)
5.山水瓷板,尺寸47x34厘米,上題:“‘結鄰濃翠淺嵐間,開個柴門對晚山。忙煞漁翁掉船去,往來能得幾時閑?!ü旁姡┕饩w丁亥秋仲以奉榖孫父臺大人雅鑒,雪笠程門謹繪?!敝彀孜挠。骸八缮?,白文?。骸袄L”。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第122頁。風格罕見。)
六七十年代瓷器有收藏價值嗎6.國畫山水立軸,上題:“丁亥臨雪牕為瑞征大兄大人雅玩,雪笠程門寫?!币挥〔槐?。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第7頁。)
光緒十四年(1888年),戊子六十七歲
1.山水酒燙,上題:“騎驢觀景圖。時戊子仲春三月寫于昌江客次,雪笠作?!保ㄒ姵啃馈稖\談瓷繪名家程門喬梓及其作品》,《收藏家》2006年第9期。)
2.山水瓷板,尺寸55x35厘米,上題:“‘雨過泉聲急,云歸山色深?!ü旁姡┪熳忧?,笠道人程門畫?!卑孜挠。骸伴T”。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第36頁。風格罕見)
3.山水園板,直徑28厘米,上題:“泉從何處來,千山萬山里。隔溪一片云,時看幽人起。戊子新秋,笠道人程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(景德鎮博物館藏)
3.山水瓷板,尺寸39x26厘米,上題:“山靜蒼松隱,似聞幽人來。戊子秋月,雪笠畫?!卑孜挠。骸伴T”。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第132頁。風格罕見。)
4.山水瓷板,尺寸34.5x18厘米,上題:“‘春水渡旁渡,夕陽山外山?!ㄔ姡┪熳有虑?,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺肌?、“門”。(同上133頁。風格罕見)
5.山水瓷板,上題:“世稱楊龍友畫,如風舒云卷,然不多見。以意擬之。笠道人?!敝煳囊子。骸肮饩w戊子”,白文長?。骸俺涕T”。(同上)
6.山水瓷板一對,尺寸26x9厘米,題款:(1)“南宮煙雨,雪笠?!敝煳碾S形?。骸伴T??;(2)“江天暮雪,戊子冬程門寫?!卑孜挠。骸坝 ?。(見盤龍企業拍賣股份有限公司浙江分公司,2005年秋季拍賣會。*)
7.山水、人物、花鳥方瓶(圖11均瓷器是啥年代的),一題:“隔溪漁舟,笠道人?!卑孜挠。骸坝 ?;一題:“戊子冬月寫于昌江客次,為曉湘仁兄大人雅鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸坝 ?,引首?。簾o文字;一題:“仿新羅山人?!卑孜挠。簾o文字;一題:“仿南田老人畫法?!卑孜挠。骸坝 ?。(自藏)
光緒十五年(1889年),己丑六十八歲
1.山水瓷板(圖12),上題:“□茅□石溪,不謂□當久。仿佛似陶潛,門前五株柳。光緒己丑,新安程門寫?!敝煳挠。骸伴T”。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第38頁。*)
2.山水圓板,上題:“‘春水才深四五尺,野航恰是(原詩為“受”)兩三人?!ㄌ圃姡┘撼笄锬?,筱園司馬大人法家指正,雪笠程門作于珠山官廨?!卑孜挠。骸俺獭?。(*)
觀音瓷器枕頭光緒二十四年(1898年),戊戍七十七歲
1.國畫山水團扇,上題:“柳塘春陰。戊戍夏首擬米家法,泳照仁兄大人雅屬,笠道人寫?!保ㄒ姵啃馈稖\談瓷繪名家程門喬梓及其作品》,《收藏家》2006年第9期。)
光緒二十七年(1901年),辛丑八十歲
1.山水方印盒,一題:“‘山形依舊枕寒流’,(唐詩)笠道人?!币活}:“六白其面,六舟其心,出而用世,式昭德音。(朱跋)時屆辛丑仲冬寫為子奇觀察大人鈞鑒,胡楫瑞制呈?!钡字旒t篆?。骸肮徘冽S造”。(同上,未見圖片。自年代及底款上看,疑是李瑞山偽作)
光緒丁□年
1.山水、人物琮瓶,一題:“丁□□秋月,□□觀察大人鈞鑒,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺肌?、“門”;一題:“楓林洗馬,笠道人寫?!卑孜拈L?。骸八缮?;一題:“碧梧棲老,笠道人?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
光緒□□年
1.山水、人物象耳大尊(父子合作),一題:“蟬稀秋樹瘦,雨盡晚云輕?!酢酢踔?,□□□□大人鈞鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”;一題:“鶴引詩情。小松崇楷寫?!卑孜拈L?。骸靶∷伞保ㄒ?015年3月瀚海拍賣會。自書畫上看,其作品年代大約系光緒三年左右。)
(2)無紀年作品
1.山水瓷板,上題:“山人自有山居樂,驢背逍遙穩似山。笠道人仿瞎尊者法?!敝煳膱A?。骸绑摇?(見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》,第2頁;又見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第143頁。*)
2.山水筆筒,上題:“澗唇巖腹。仿韓冶人畫法,潑墨淋漓之致,未能盡也。舜卿仁兄大人雅玩,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第11頁)
3.花鳥琮瓶,一題:“雪笠寫?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;一題:“笠道人寫?!卑孜挠。骸把摇?。另有兩正面圖及款印未祥。(同上12頁)
4.山水帽筒一對,題款:(1)“平林漠漠隔煙青,曲巷新荷過雨聲。聞說前村佳客至,呼童指點上溪亭。笠道人并題于岸上舟中?!币挥〔槐?;(2)“滿庭詩境堆紅葉。嘗見石谷子有此景,背擬一過若喜,略得其神韻。雪笠程門并識?!庇。骸把摇?。(同上12頁)
5.墨彩山水(圖13),尺寸31.5x24.5厘米,上題:“梅華庵主意,仲云法家正之,雪笠程門?!敝煳挠。骸八缮?。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第33頁。風格罕見。)
6.山水瓶(圖14),高27.7厘米,上題:“松陰結茅屋,湘帙得重溫。人世營營者,何曾辨曉昏。笠道人程門寫于昌江客次?!庇。骸八缮?。(同上39頁。*)
7.山水、人物象耳尊(圖15),一題:“高閣瞰清流,深林得幽趣。磵戶閑無人,閑云任來去。雪笠?!卑孜挠。骸俺奸T”;一題:“風雨漁歸。仿吳小仙畫法,笠道人?!敝煳挠。骸八缮?。(同上40-41頁)
8.山水瓷板(圖16),上題:“秋樹與斜陽,幽然一色黃。故人家不遠,只是隔陂塘。笠道人?!卑孜挠。骸俺獭?。(同上42頁*)
9.山水開光獅耳瓶,高13厘米,一題:“程門寫?!敝煳膱A?。骸伴T“;一題:“笠道人?!卑孜膱A?。骸俺獭?。(同上43頁)
10.山水象耳瓶,高21厘米,上題:“借問騎驢客,詩情更如何。笠道人寫于珠山官舍?!敝煳挠。骸俺獭?。(同上43頁。*)
11.人物長頸瓶,上題:“溪添半篙水,笠道人?!庇。骸把摇?。(同上45頁)
12.山水小瓷板兩件,(1)扇形瓷板,上題:“柳綠間桃紅,春風二月中。蕩舟何所駐,吾欲問漁翁?!庇。骸俺涕T”;(2)方形瓷板,上題:“嗟嗟曳纖夫,勸汝時歡喜。忽遇順風來,一旦□千里。 笠道人程門?!庇。骸伴T”。(見天津國際拍賣有限責任公司,2005年12月。*)
13.山水暖鍋,一題:“沙上一舟閑,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“一方溪水便堪娛?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“‘水聲侵咲語,嵐翠撲衣裳。'(唐詩)笠道人?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
14.山水扇形瓷板,尺寸19x26厘米,上題:“驢背詩情,程門寫?!卑孜挠。骸坝 ?。(見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》,第2頁。*)
15.山水瓷板,尺寸42x25厘米,款識不辯,朱文?。骸俺獭?。(同上3頁*)
16.山水瓷板(圖17),尺寸26x39厘米,上題:“故人何處住,遠在山之麓。抱得清琴來,臨風彈一曲。新安笠道人寫于珠山官舍?!敝煳臋E圓?。骸八缮?。(同上4頁。*)
17.山水瓷板,尺寸35x24厘米,上題:“‘流泉激激人聲遠,修竹菁菁暑令寒。'陸放翁句,笠道人作?!币子〔槐?,白文?。骸伴T”,朱文?。骸把摇?。(同上6頁。)
18.山水瓷板,尺寸31x31厘米,上題:“春山青沒骨,春水綠生波。借問騎驢客,詩情更若何。笠道人程門?!卑孜挠。骸俺獭?。 (同上7頁)
19.山水瓷板(圖18),尺寸40x29.8厘米,上題:“擬梅花庵主畫法為小述鄉臺大人屬正,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。(見趙榮華《瓷板畫珍賞》,第68頁;又見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,第43頁。)
20.青花山水瓷板,尺寸24.6x14.7厘米,上題:“翠滴滴,笠道人?!保ㄒ娳w榮華《瓷板畫珍賞》,第69頁;又見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,第45頁。)
21.青花山水瓷板四件套,題款:(1)“松聲磵響?!保?)“春溪煙柳?!保?)“孤舟釣夕陽,沙明綠蒲短?!保ü旁姡?)“古木寒鴉,笠道人”。(見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,第46頁。)
22.青花山水印盒(圖19),上題:“竹里館,笠道人?!卑孜挠。骸伴T”。(自藏)
23.青花山水壺,一題:“笠道人?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“云湲一蓑小?!卑孜拈L?。骸把摇?。(自藏)
24.青花山水方帽筒一對,題款:(1)“小翠隔林,笠道人?!保?)“‘雨后空林生白煙,山中處處有流泉’。(元詩)笠道人?!睙o印章,其它幾面未見,款識不詳。
25.青花山水倭角方帽筒,一題:“茆聞書聲?!币活}:“秋江酹月?!币活}:“泉聽翠徽?!币活}:“雨后林生?!币活}:“‘雨后空林生白煙,山中處處有流泉?!ㄔ姡保ㄒ姳P龍企業拍賣股份有限公司浙江分公司,2005年秋季拍賣會。)
26.青花釉里紅蔬果瓷板,上題:“願學老圃,笠道人寫于柚香書屋?!卑孜挠。骸八缮?。(風格罕見)
27.青花山水瓷板,尺寸40.5x30.5厘米,上題:“松□聽瀑,擬恒園景,笠道人?!币挥〔槐?。
28.青花山水瓷板四件套,正方形,題款:(1)“柴門□□,笠道人?!卑孜挠。骸伴T”;(2)“□翠□,笠道人?!卑孜挠。骸伴T”;(3)“□□□,雪笠?!卑孜挠。骸伴T”;(4)“笠道人?!卑孜挠。骸伴T”。
29.青花山水瓷板四件套,長方形,題款:(1)“□□□□,笠道人?!保?)“□□□□”(3)“□□□□□”(4)“□□□□□,笠道人寫?!保ㄒ蔀閺姆矫蓖驳绕魑镏行薷亩桑?/font>
30.青花山水瓶,高七寸,寫寒松閣圖,款印不詳。(見張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》,上海,文明書局,1923年版。)
31.青花山水壺,寫小姑山圖,款印不詳。(見鄧之誠《骨董瑣記》,北京,和濟印刷局,1926年版。)
32.刻瓷仕女瓷板(圖20),尺寸29x26厘米,無題款,陽文?。骸八缮?。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第21頁;又見梁基永《中國淺絳彩瓷》,第41頁。)
33.山水瓷板,尺寸34.5x35厘米,上題:“云山之妙悟,全在膚寸之間蓊郁而出,真禪家所參最上乘也。雪笠識?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕保ㄍ?2頁;39頁。)
34.山水暖鍋,一題:“曲港荷香?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“松濤作吼,磵戶凝煙?!敝煳拈L?。骸八缮?。(見余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》,第7-9頁。)
35.山水大蓋碗,款印不詳,底款朱紅楷書:“筱園珍藏”。(見朱裕平《淺絳彩的工藝方法和繪畫方法》,《博古叢刊》第九輯,廣陵書社2005年10月版。*)
36.山水帽筒,上題:“白日林堂離樹陰,青苔縈轉路深深。屐聲鳴谷人來處,不會新茶聽會琴。雪笠道人?!币挥〔槐?。底款朱紅楷書:“范九賞玩”。(見曹新吾《新派粉彩名家作品集》,第13頁。風格罕見。)
37.山水帽筒,上題:“‘輕煙惟潤柳,風澗欲吹桃?!ㄌ圃姡M趙大年畫法,笠道人?!敝煳挠。骸八缮?。(同上14頁)
38.山水雙耳瓶,無款印,底款篆書:“雪笠”。( 見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第25頁。*)
39.山水花瓶,上題:“松陰高士,程門作?!卑孜挠。骸俺獭?。底款朱紅楷書:“筱園珍藏”。(同上30頁。*)
40.山水瓷板,上題:“‘大雪灑天來(原詩作“表”),群(原詩作“孤”)峰入云端。何人向漁艇,樵(原詩作“擁”)褐對瓚岏?!ㄋ卧姡敝煳挠。骸八缮?。(同上31頁。風格罕見,與“筱園”風格之雪景不同。)
41.山水圓瓷板,上題:“笠道人寫生?!卑孜挠。骸把摇?。(見陳雨前《中國景德鎮陶瓷藝術》,第6頁)
42.山水座屏,上題:“樂齋仁兄雅玩,雪笠?!保ㄍ?頁)
43.山水瓷板,上題:“山下云連山上,溪西水接溪東。舟渡白鷗深處,人行綠樹陰中。吉堂仁兄大人雅囑,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”。(見熊中富《珠山八友》,第19頁)
44.山水瓷板,上題:“老樹兩株,月光映白。新篁萬個,風影搖青。景之動人,宜乎高曠之士,恒樂棲焉。笠道人程門?!卑孜挠。骸把摇保ㄍ?1頁)
45.花鳥方花盆,上題:“竹報平安,笠道人寫意?!卑孜挠。骸伴T”。(同上24頁)
46.山水瓷板,上題:“謖謖松下風,悠悠塵外心。以我清靜耳,聆此太古音。笠道人程門作于珠山官廨?!卑孜陌雸A?。骸八缮保ㄍ?5頁。*)
47.山水瓷板,上題:“江風正勃然,輕帆如激劍。西北有浮云,莫因天欲變。笠道人程門仿六如居士筆意?!遍L?。骸俺涕T”。(同上26頁,*)
48.山水圓瓷板,上題:“江頭楊柳風,吹面不知冷。日落弄舟還,柴扉夜來掩。笠道人程門?!敝煳挠。骸八缮?。(同上26頁。*)
49.山水圓瓷板,上題:“肩與詠雪,笠道人程門?!卑孜挠。骸坝 ?。(同上27頁,*)
50.山水瓷板,上題:“溪山風雨多,午日猶點滴。忽聞清磬聲,冷然樹間出。雪笠程門?!庇。骸俺獭?。(同上27頁。*)
51.山水大碗兩件,題款:(1)“吹來細浪都成雨,遠到斜陽更有山。程門寫?!卑孜挠。骸俺涕T”;(2)“‘行到水窮處,坐看云起時。(唐詩)’雪笠?!敝煳臋E圓?。骸八缮?。底款朱紅楷書:“大清光緒年制”。(同上28頁。*)
52.山水瓷板,上題:“‘雪滿長安酒價高’(唐詩),程門雪笠甫?!敝煳膱A?。骸伴T”。(同上29頁。*)
53.山水瓷板,上題:“兩山相蜿蜒,上與浮云接。遠眺約鄰翁,怡然長自得。笠道人程門?!敝煳陌雸A?。骸八缮?。(同上30頁。*)
54.山水瓷板,上題:“‘柴門聞犬吠,風雪夜歸人?!ㄌ圃姡┏涕T作?!卑孜臋M?。骸俺逃 ?。(同上31頁,*)
55.山水瓷板,上題:“‘虛室生新白,遙山失舊青。蟹沙與蠶葉,一路笑相臉?!ü旁姡┭页涕T仿古?!敝煳挠。骸伴T”。(同上32頁,*)
56.山水瓷板,尺寸55x34厘米,上題:“獨坐中亭一事無,春風秋雨自團蒲。而今始解閑非偶,到得能閑幾丈夫。(古詩)笠道人程門作于珠山?!敝煳挠。骸把摇?,白文?。骸伴T”。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》,第134頁。)
57.山水瓷板,尺寸26x40厘米,上題:“江風正勃然,佐客帆俱掛。更有岸旁人,亦將驢子跨。雪笠寫?!卑孜挠 俺逃 ?。(同上135頁)
58.山水瓷板,尺寸39x25.5厘米,上題:“梧竹壓簾青,溪旁更結亭。何人此消受,勝讀養生經。笠道人并題?!敝煳膱A?。骸俺獭?。(同上136頁)
59.山水瓷板,尺寸38.5x26厘米,上題:“新晴獨杖藜,行過石橋西?;乜从臈?,高樓影漸低。程雪笠并志?!卑孜陌雸A?。骸八缮?。(同上137頁)
60.山水瓷板,尺寸39x25.5厘米,上題:“茅屋傍江干,多是漁人住。舉網得巨鱗,更向長街去。程雪笠仿王耕煙意?!卑孜陌雸A?。骸八缮?。(同上138頁。*)
61.山水瓷板(圖21),尺寸38x26厘米,上題:“水上數家邨,半是漁人住。時有清風來,門多綠楊柳。仿白石翁筆意,未能肖其萬一為愧,雪笠氏并志?!敝煳拈L?。骸把摇?。(同上139頁。*)
62.山水瓷板,尺寸39x26厘米,上題:“牛背行且歌,斷續東風里。努力事耕耘,春及西疇矣。程門?!敝煳陌雸A?。骸八缮?。(同上140頁。*)
63.山水瓷板,尺寸39x25厘米,上題:“‘常倚曲閣貪看水,不安四壁怕遮山?!ㄋ卧姡┭矣谥樯焦??!卑孜膱A?。骸伴T”。(同上141頁。*)
64.山水瓷板,尺寸39x26厘米,上題:“臨水勝登山,二公真個閑。香風滿懷袖,來自荷花間。新安程雪笠小病初愈試筆?!敝煳臋E圓?。骸八缮?。(同上142頁*)
65.山水瓷板(圖22),尺寸26x27厘米,上題:“山人自有山居樂,驢背逍遙穩似山。笠道人仿瞎尊者法?!敝煳膱A?。骸绑摇?。(同上143頁;又見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》,第2頁。*)
66.山水觀音瓶,高41厘米,上題:“新晴獨杖藜,行過石橋西?;乜从臈?,高樓影漸低。程門所作?!敝煳膱A?。骸俺獭?。底款朱紅楷書:“筱園珍藏”。(同上144頁*)
67.山水琮瓶,高29厘米,一題:“繚而曲一往而復,笠道人?!庇。骸绑业廊恕?;一題:“塔影撐天,云平處地。落落漠漠,乾坤一氣。雪笠?!庇。骸八缮?;一題:“仿梅華道人意?!卑孜拈L?。骸把摇?;一題:“煙城夜色,景象冷然荒遠,見馬和之有此意,□□一偶仿之?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。(同上145頁。末題與光緒四年程門父子合作琮瓶之句近似)
68.山水菱形瓶,高10.5厘米,上題:“‘遠上寒山石徑斜,白云深處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花?!ㄌ圃姡┓峦醺麩?,笠道人程門志?!卑孜挠。骸坝 ?。底款朱紅楷書:“筱園珍藏”。(同上146頁*)
69.山水、人物象耳尊,一題:“松柏同春,仿文五峰意。偉如中丞大人鈞鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”;一題:“山中宰相,陸地神仙。王侯錫鼎,功冠凌煙。笠道人?!卑孜挠。骸把摇?。(同上147頁)
70.山水海棠形瓷板,尺寸26.2x22.2厘米,上題:“□山釣艇,笠道人寫?!币挥〔槐?。(見于南昌)古玩郵票
71.山水帽筒,上題:“清溪路曲帶林長,茅屋人家紫翠深。覓句攜筇時緩步,青山雨后度泉聲。朗亭□□大人雅鑒,雪笠程門寫?!敝煳挠。骸俺涕T”,白文?。骸八缮?。(自藏)
72.花鳥小盤,上題:“一枝含宿雨,雙鳥浴清波。笠道人?!卑孜挠。骸俺獭?。 (見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》,《收藏界》2012年第1期,第52頁。)
73.人物帽筒,上題:“煎茶著經,笠道人作于幽人貞吉齋?!敝煳挠。骸八缮?。
74.山水暖鍋,一題:“溪山蕭寺?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“‘煙氣籠青閣,流文蕩畫橋?!ㄌ圃姡敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
75.山水帽筒,上題:“松壑高賢,伯潛侍郎大人鈞鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”。 (伯潛,即內閣學士兼禮部侍郎陳寶?。?/font>
76.山水瓷板,上題:“‘溪添半篙綠,山可一窗青?!ü旁姡┏涕T寫?!敝煳陌雸@?。骸八缮?。(*)
77.山水瓷板,上題:“□□復□沱,溪山夏雨多。漁人先準備,大笠與青蓑。程道人仿石田老人法?!卑孜挠。骸伴T”。(標準瓷板,筱園風格,米家山水,罕見程道人款*)
78.花鳥瓷板,上題:“秋水吟客,雪笠氏作于昌江客次?!币挥〔槐?。
79.山水疊盒,上題:“……門。仿停云館詩畫,小陶隱居?!卑孜挠。骸八缮?。(原為四件套,現僅存一件。)
古玩收藏網 80.山水瓷板,寫雪景圖,上題:“一夕六花飛,溪山皆變色。借問騎驢人,新詩雁早得。仿石田翁意,未能肖為愧。雪笠并志?!卑孜挠。骸俺獭?。(*)
81.山水方盒,無題款,缺蓋,?。骸把摇?、“松生”。(合肥藏家藏)
82.山水瓷板,上題:“南山春雨晴,西溪春水滿。孤舟釣夕陽,沙明綠蒲短(古詩)。笠道人程門?!卑孜拈L?。骸俺涕T”。(見陳樹群《煙云寄興——程門大事年表》,《收藏界》2012年第1期,第50頁。)
值錢古玩83.山水圓板,上題:“□□□□數十秋,……自畫江邊舊酒樓。笠道人偶作?!币浑S形印不辨。(*)
84.山水象耳尊,上題:“……此中有定影,萬古流不去。仿鹿床居士,雪笠程門。(隸書)”白文?。骸俺獭?、“門”。另一面未見。
85.山水、人物象耳尊,高35厘米。一題:“馬文壁為大癡高足,時有出藍之妙?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;一題:“碧梧清暑,仿新羅山人筆意,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?。
86.山水瓷板:“願乘風破萬里浪(古詩)。笠道人……”一印不辨。(*)
87.山水瓷板,上題:“山雨欲來風滿樓(唐詩),程門寫于昌江?!敝煳挠。骸伴T”。
88.山水瓷板,上題:“潮平兩岸闊,風正一帆懸。(唐詩)程門?!卑孜挠。骸伴T印”。(*)
89.山水瓶,高27.0厘米,上題:“松陰結茅屋,湘帙得重溫。人世營營者,何曾辨黃昏?!庇。骸八缮?。底款朱紅楷書:“筱園珍藏”。(見關善明《瓷藝與畫藝》,香港,海洋國際出版社,1990年版。*)
90.山水小瓷板四件,12.5x17.3厘米x4,題款:(1)“奚鐵生小冊,笠道人擬之?!卑孜挠。骸把摇?;(2)“高房山云山發源米氏,迨有過之無不及也。笠道人擬之?!卑孜挠。骸八缮?;(3)“松云竹火,時侵幾榻,不關風雨晴晦也,笠道人寫?!卑孜挠。骸伴T”;(4)“‘萬疊春波搖柳皺,一枝桑櫓蕩花圓?!ü旁姡┓侣勾簿邮?,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?。 (又見北京匡時2014春季藝術品拍賣會《雅器清玉潤——民國瓷專場》)
91.花鳥小圓板三件,直徑17.5,題款:(1)“蒼龍立鶴,笠道人?!卑孜拈L?。骸八缮?;(2)“再思圖,笠道人寫?!卑孜挠。骸八缮?;(3)“擬解□館寫生,笠道人?!敝煳拈L?。骸八缮?。
92.山水、花鳥高腳暖鍋一對,題款:(1)“仿趙大年筆意?!卑孜挠。骸把摇?;“突?!踟?,笠道人?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;(2)“于此消夏?!敝煳膱A?。骸伴T”;“高且園意,雪笠擬之?!卑孜拈L?。骸把摇?。
93.人物鏤空帽筒一對,題款:(1)“松菊猶存,擬秋岳畫,雪笠?!敝煳挠。骸绑椅獭?;(2)“……季梅四兄大人雅供,雪笠作于幽人貞吉齋?!卑孜挠。骸俺涕T”。
94.國畫花鳥四條屏,題款:(1)“一林一雨近黃昏,群雀□□秋光冷。雪笠仿新羅山人?!币挥〔槐?;(2)“到處花□□□□鳥悟空,笠道人書題?!币挥〔槐?;(3)“涼風數□□□□,一片簫□□相語……”一印不辨;(4)款印不辨。
95.國畫山水條屏,上題:“擬黃大癡筆,笠道人?!币挥〔槐?。
96.國畫山水團扇,上題:“寫云山當以氣勝,不必米氏父子為然也。吉堂仁兄大人雅屬,雪笠程門?!保ㄒ姵啃馈稖\談瓷繪名家程門喬梓及其作品》,《收藏家》2006年第9期。)
97.國畫山水人物橫披,尺寸60x114厘米,上題:“見三仁兄大人。野老攜節間物色,蒼龍作吼拔山力。欲從黃海博奇觀,踏遍桃源路欹側。源中峭壁一何多,隔岸人家住煙蘿。畫成相對發遙想,還須料理薜荔阿。見三仁兄大人談黃山之勝,不禁神游象外,偶寫此意并系以詩就正,雪笠程門識?!庇。骸俺涕T”、“笠道人”,壓角?。骸盁熢乒B之館”(同上,未見圖片。)
98.山水琮瓶一對, 上題:“疎林野屋”、“柳溪漁艇”、“白岳初旭”、“山雨初過,柳云猶宿此景,殊難為畫?!笔鹂睿骸把摇?、“笠道人”;?。骸伴T”、“松生”等。(同上,未見圖片。)
99.人物筆筒,上題:“野翁攜杖看香山,石徑茅亭數往還。身似浮云心似水,不將名姓落人間。 笠道人程門?!庇。骸八缮?。(同上,未見圖片。)
100.人物瓷板三件,尺寸24x13厘米,題款:(1)“承天寺竹柏影,笠道人寫?!卑孜挠。骸八缮?;(2)“客居煙波寄湘吳(唐詩),笠道人寫?!敝煳挠。骸吧剿?。(2)“詩情冷瘦滴秋鮮(唐詩),雪笠?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
101.山水暖鍋,一題:“萬籟笙芋,笠道人寫?!卑孜拈L?。骸把摇?;一題:“柳色猶新,笠道人?!卑孜挠。骸伴T”。
102.山水、人物、花鳥琮瓶,一題:“……笠道人程門寫?!币挥〔槐?;一題:“一曲滄浪,笠道人?!敝煳挠。骸八缮?;一題:“松生?!彪S形印不辨;一題:“笠道人?!币挥〔槐?。
103.山水、花鳥、瓜果琮瓶, 一題:“風正一帆,正之十七兄大人雅玩,雪笠程門?!庇。骸把摇?;一題:“榮封二甲?!币活}:“仙桃獻瑞。(隸書)”一題:“著手成春。(隸書)”
104.山水象耳尊,一題:“擬□□畫法,雪笠?!币挥〔槐?。另一面不詳。
105.山水、人物象耳尊,高35厘米,一題:“馬文壁為大癡高足,時有出藍之妙。雪笠?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;一題:“碧梧清暑,仿新羅山人筆意,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?。
106.山水、人物、花鳥琮瓶,一題:“松影過窗。仿煙客畫法,□蓮方伯大人鈞鑒,雪笠程門?!卑孜挠。骸俺涕T私印”,朱文?。骸把摇?;一題:“杖頭錢。新羅山人本,雪笠撫?!卑孜拈L?。骸八缮?;一題:“松生寫生?!敝煳挠。骸绑椅獭?;一題:“笠道人?!币婚L印不辨。
107.山水、人物、花鳥琮瓶一對(父子合作),題款:(1)一題:“‘鳥聲堪駐馬,林影(原詩為“色”)可忘機?!ㄌ圃姡┰律饺蚀笮执笕搜磐?,雪笠程門寫?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“福江逸韻,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“……笠道人?!币挥〔槐?;一題:“……笠道人寫?!敝煳挠。骸八缮?。(2)一題:“煙寺晚鐘,次笠?!卑孜挠。骸俺加 ?;一題:“碧梧清著,次笠?!卑孜挠。骸把杂 ?;一題:“次笠寫生?!敝煳挠。骸按误摇?;一題:“碩果僅存,次笠寫?!敝煳挠。骸按误摇?。(蘇州東方拍賣,2011年4月。)
108.山水、人物、花鳥琮瓶(父子合作),高29厘米,一題:“柳借□□□□□□鳥聲。仿趙大年筆意,雪笠程門?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“‘一樹梅花一放翁’(宋詩),小松程崇楷寫?!卑孜挠。骸绑闼伞?;一題:“雪笠寫生?!币挥〔槐?;一題:“寒煙□□,笠道人寫生?!卑孜拈L?。骸八缮?。
109.人物書盤,上題:“小雨涼生犢背春,小香四兄大人正玩,笠道人作?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
110.山水帽筒一對,題款:(1)“……溪亭。笠道人寫并題于岸上舟中?!卑孜挠。骸把摇?;(2)“……雪笠程門并識?!敝煳拈L?。骸八缮?。
111.山水暖鍋,一題:“鈴清答江湖?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;一題:“□□□□□”白文?。骸伴T”。
112.山水暖鍋,失蓋,無款印。(自藏)
113.花鳥小盤,款印不詳。(見安徽省文物總店)
114.山水瓷板,上題:“‘歸身蓬蓽廬,樂道已忘機?!ü旁姡┏萄覍??!敝煳臋E圓?。骸坝 ?。(*)
115.山水、花鳥琮瓶,一題:“‘石路寒松□香?!?,王西樵句?!酢踝谛执笕搜磐?,雪笠門寫?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“既比石家蠟,珊瑚復斗艷。休夸金谷富,供我自年年。笠道人?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“今日豢養,他年雄□。笠道人寫?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;一題:“綠沙囊里甜漿厚,盡教牛郎一飽食。笠道人?!敝煳挠。骸绑椅獭?。
116.山水四件套,題款:(1)“落葉溪橋,荒惟古木。一卷南華經,獨坐窗前讀。雪笠仿藍田叔?!敝旒t圓印“程門”;(2)“江風正勃然,輕帆如激箭。西北有浮云,莫因天欲變。笠道人程門仿六如居士筆意?!敝旒t長?。骸俺涕T”;(3)“禿樹全無葉,寒梅正發花。溪山須自好,乘興便為家。程雪笠雨意度筆?!敝旒t圓?。骸俺獭?;(4)“溪山風雨多,日午猶點滴。忽聞清磬聲,泠然樹間出。程門雪笠。朱文?。骸俺獭?。(掛屏一對,見江蘇愛濤拍賣有限公司,2005年10月。其中(2)(4)兩件,又見熊中富《珠山八友》,第26-27頁。*)
117.山水瓷板,上題:“秋山行旅,笠道人作于昌江?!卑孜挠。骸伴T”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第20頁。)
118.山水琮瓶一對,款印不祥。
119.山水瓷板,上題:“‘絕壁過云開錦繡,疏松隔水奏笙簧?!ㄌ圃姡┭页涕T作于岸上舟?!卑孜挠。骸伴T”、“雪笠”。
120.山水瓷板,上題:“□□於□間過夏亦□□畫夢□之道意也。笠道人程門并識?!卑孜臋E圓?。骸绑业廊恕?。
121.山水瓷板,上題:“地奇□□到事□□□□雪笠程門寫?!卑孜挠。骸伴T”,朱文?。骸八缮?。
122.花鳥、壽石瓷板四件,題款:(1)“雪笠戲筆?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;(2)“古木□,笠道人寫?!敝煳挠。骸八缮?;(3)“菖蒲壽石,雪笠?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;(4)“菖蒲壽石,笠道人又字松生?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?。
123.山水茶杯形鴨嘴壺,上題:“‘野陰添晚重,山意向秋多?!ㄔ姡熤袢市执笕饲骞?,雪笠程門贈?!卑孜挠。骸伴T”。蓋上題:“味敵人參?!卑孜挠。骸把摇?。
124.梅花茶杯,上題:“竹外一枝斜,花痕似詩瘦。子驤觀察大人雅玩,雪笠程門?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
125.山水、人物、花鳥六方鏤空帽筒,一題:“水榭溪聲,笠道人?!敝煳拈L?。骸绑椅獭?;一題:“山人觀瀑,笠道人?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“秋江吟韻,笠道人?!敝煳拈L?。骸八缮?;一題:“古木寒鴉,笠道人?!卑孜拈L?。骸把摇?;一題:“笠道人?!卑孜挠。骸把摇?;一題:“高且園意,雪笠仿之?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?。
126.山水暖鍋,一題:“竹深荷凈(唐詩)?!敝煳膱A?。骸伴T”;一題:“‘雨后山光滿郭青’(唐詩)”白文長?。骸把摇?。
127.山水燭臺,上題:“疏林野□。小浦玩,雪笠作?!敝煳拈L?。骸把摇?。(疑是同治年作品)
128.山水瓷板四件,尺寸26x39厘米,寫四時景,其一題:“驢背詩情,秋山黃葉。笠道人程門寫于浮梁公署?!币挥〔槐?。(見汪沁《平山草堂藏瓷》,江西美術出版社。*)
129.人物、花鳥方帽筒,一題:“仿七□先生筆法,雪笠寫生?!币挥〔槐?;一題:“仿新羅山人筆法,雪笠寫生?!敝煳膱A?。骸白鳌?。另兩面為書法長題。(疑老仿)
130.山水大花瓶,款印不詳,為目前所見最大器物。(九江市文物商店藏)
131.山水象耳尊,一題:“□□□□□□□□□□雪笠程門寫?!卑孜挠。骸俺獭?、“門”;一題:“仲良中丞姻親大人雅玩”等字樣,款印不辨。另一面未見。(此為唐基桐贈江西巡撫劉秉璋之物??展茸阋舨兀?/font>
132.山水、人物、花鳥琮瓶,一題:“仲良中丞姻伯大人鈞鑒,愚侄唐基桐謹識?!卑孜挠。骸盎?、“桐”;一題:“歡愉得意,仿吳小仙本,笠道人門?!卑孜挠。骸伴T”;一題:“雪笠寫?!敝彀孜挠。骸绑业廊恕?;一題:“笠道人寫生?!卑孜拈L?。骸把摇?。
133.山水瓷板,上題:“東風幾日來,吹綠門前柳。漁子弄輕舟,將魚換美酒。笠道人試筆?!彪S形橫?。骸八缮?。(《廣州市文物總店藏瓷板畫》,嶺南美術出版社,2010.09。*)
134.山水瓷板,上題:“初晴獨杖藜,行過石橋西?;乜从臈?,高樓影潮低。程門畫并志”白文半圓?。骸八缮?。(見盤龍企業拍賣股份有限公司浙江分公司,2005年秋季拍賣會。*)
135.花鳥帽筒,上題:“縱不得魚也快意,一生消受蓼花風。笠道人寫生?!卑孜挠。骸绑业廊恕?。
136.人物象耳尊(圖23),上題:“山中宰相,陸地神仙。玉侯錫鼎,功冠凌煙。笠道人?!卑孜挠。骸把摇?。(見徐錦范.陳兵《中國晚清淺絳彩瓷器》)
137.山水瓷板,36.5x24厘米,上題:“霞彩映江飛,帆翔勢遠低。懸巖與斷岸,漁艇過煙溪。雪笠程門題?!敝煳碾S形?。骸把摇?。 (見北京匡時2014春季藝術品拍賣會《雅器清玉潤——民國瓷專場》)
138.山水瓷板四件,題款:(1)“萬疊春波搖柳皺,一枝柔櫓蕩花圓。仿鹿床居士,笠道人?!卑孜挠。骸把摇?。(2)“高房山云山發源米氏,迢青過之無不及也。笠道人擬之?!卑孜挠。骸八缮?。(3)“松云竹吹,時侵幾榻,不關風雨,晴晦也。笠道人寫?!卑孜挠。骸伴T”(4)“奚鐵生小冊,笠道人擬之?!卑孜挠。骸把摇?。
以上作品,總計362件(凡一對者皆視為兩件)。分為程門作品與偽品二大類。其中比較可靠的程門作品為317件(有紀年者141件,無紀年者176件,兩者中具有筱園風格者約70件),顯系程門贗品的為45件(29件有紀年,16件無紀年)。這45件與程門并時的偽作,不僅書畫水平和風格都有別于程門,而且出自多人之手,可見當時程門的影響之大。在題材方面,以山水為主,花鳥次之,人物、草蟲又次之。在品種方面,以淺絳彩為主,其次是國畫及青花,墨彩、青花釉里紅、刻瓷又次之。從程門的傳世作品中,可知程門的筱園風格山水畫(以*表示)始于光緒二年。從光緒七年程門為玉卿所作山水瓷板的題記中稱:“予亦簾垂景鎮,迨今十稔矣”,可推知程門于同治十年移居景德鎮。此外,從同治十年起直至此后的一二十年間,幾乎每一年都有程門瓷畫流傳于世,可見程門于同治十年移居景德鎮之后,便以畫瓷為業。另據筆者考證,已知最早的淺絳彩瓷是同治四年的程門作品,而其他任何人的作品都在同治六年之后。并且,正是在程門的影響下,清末景德鎮瓷業才得以涌現出眾多的淺絳彩瓷畫家。他們當中的佼佼者,出現不少程門弟子。這些足以說明淺絳彩瓷的開山祖師和領袖人物實非程門莫屬。
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晚清官窯畫師王少維流傳作品筆錄
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晚清官窯畫師王少維流傳作品筆錄
李 儼
王少維之名,本來連陶瓷界中知道的也不多。自從收藏熱后,頓時名滿天下。據劉新園先生考證,王少維不僅為晚清淺絳彩三大家之一,而且是官窯兩枝筆之一??上У氖?,王少維的事跡,卻歷來語焉不詳,至今資料闕如,這不能不說是一個巨大的缺憾。正因為如此文獻無證,王少維的流傳作品,也就成了稀世之珍。因而對其作品的搜集和整理,以為今后研究等參考,將不失為一件有價值的工作。
一、有紀年作品
一、有紀年作品
1. 人物鏤空帽筒,上題:“癸酉(同治12)小春月撫曾布臣畫意寫于珠山東麓之靜得所居為□□□□□□少維王廷佐?!敝煳挠。骸吧佟?,白文?。骸熬S”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》55頁)
2. 國畫人物立軸,上繪秋山靜釣圖,題款:“癸酉(同治12)立秋前三日摹于芝陽經署,畫餅書生王廷佐?!敝煳挠。骸吧倬S”,白文?。骸巴跬⒆粲??!保ㄔ詹兀?/font>
3. 花鳥帽筒,上題:“仿青湘子畫意,癸酉(同治12)孟冬寫于昌江珠山官廨,少維王廷佐作?!敝煳挠。骸吧倬S”。
4. 山水提壺,上題:“甲戌(同治13)秋月上浣為子修四兄大人清玩,崇之持贈,王少維畫于昌江珠山之東麓?!卑孜挠。骸巴⒆簟?。
5. 山水瓷板,上題:“甲戌(同治13)秋菊月為益山仁兄大人清品,少維王廷佐作于昌江珠山之靜得所居?!敝彀孜挠。骸巴跏稀?,朱文?。骸吧倬S”。(見熊中富《珠山八友》39頁)
6. 人物圓瓷板,上題:“九如圖(隸書)。時屬甲戌(同治13)冬為□□□仁兄大人雅正,少維王廷佐?!卑孜挠。骸吧倬S”。(見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》11頁)
7. 山水、人物琮瓶,一題:“甲戌(同治13)冬月為□□□兄大人雅玩,少維王廷佐作?!敝彀孜挠。骸巴跏稀?,朱文?。骸吧倬S”;一題:“少維畫?!敝煳挠。骸巴跏稀?。(同上12頁)
8. 人物瓷板,一題:“乙亥(光緒1)秋九月手裁,奉海帆司馬老弟大人雅鑒:江州司馬去何早,潯陽千古月浩浩。饒州司馬來何遲,望碧一亭春熙熙。虞官納言之子孫,洞庭源流衡岳根。一琴一鶴蒞昌浦,靜治喧雜簡治繁。我繪趙公入蜀意,為君調琴飼鶴計。非貪安逸尚清淡,座中無事心有事。事國家事補瘡痍,萬里驥足詎限之。如兄定占贈并題?!卑孜挠。骸把苤?;一題:“材吾楚也用于吳,琴不凄涼鶴不孤。有眼莫將圖錯認,龍昌江是趙成都。彈得太和元氣出,鳴將最始九天通。才長用短人休笑,先看東山別駕功。海帆司馬仁弟大人映之,丹臣如兄王鳳池?!敝煳挠。骸暗こ肌?,白文?。骸巴跎倬S畫”。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》166頁)
9. 山水瓷板,上題:“琴鶴廳閑選畫情,胸中靈秀有湘衡。前身定是陶宏景,聽遍松濤萬壑清。乙亥(光緒1)冬就,海帆司馬仁老弟大人兩政,丹臣如兄王鳳池題?!敝煳挠。骸暗こ肌?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》167頁)
10. 人物雙獅耳花口大瓶,一題:“仰天春。光緒二年丙子春正選于昌江珠山,丹臣記?!卑孜挠。骸疤肥险洳亍?;一題:“此少維神品也。丹臣評畫。少維王廷佐畫?!卑孜挠。骸巴跬⒆簟?,朱文?。骸吧倬S”。
11. 山水瓷板,上題:“坡橋月夜。蘇公遺跡,千古摩挲。憑橋看月,照百東坡。丙子春(光緒2)方玉選,少維寫?!敝彀孜挠。骸巴跏稀?。
12.山水瓷板,上題:“道觀晴霞。赤城標乍起,丹汞道初成。青□松翁幄,紅云水濯纓。前村沽酒□,此處問□行。疊疊山多少,仙源莫錯評。方玉記意,評少維之筆?!卑孜膱A?。骸巴跏稀?。
13. 山水瓷板,上題:“孔店秋香。道在千古,樹亦長春。從這里來,以約此身。方玉謹記,少維敬繪?!卑孜膱A?。骸巴跏稀?,朱文?。骸吧倬S”。
14. 山水瓷板,上題:“謝墩夕照。名賢之堂,在水中央。斜陽芳草,千古斯方。方玉選意,少維寫?!卑孜挠。骸巴跏稀?。
15.清供圖小瓷板四件,(1)上題:“稽古(隸書)。丙子(光緒2)夏月,方玉氏選于昌江之珠山南軒,金品卿寫仿遺□?!倍〔槐?;(2)上題:“□摹古王氏珍藏?!币挥〔槐?;(3)一題:“福云山房方玉選古?!币挥〔槐?;一題:“少維臨?!币挥〔槐?;(4)上題:“王氏方玉選意,少維寫?!耙挥〔槐?。
16.王鳳池、金品卿、王少維等人合作書畫八扇屏風,該屏為王鳳池定制,制作于光緒丙子(光緒2)夏五月至丁丑(光緒3)冬十二月,原為50幅,缺失3幅,現存47幅,其中13幅為金品卿所作花鳥、清供圖,另13幅為王少維所作人物及山水,而書款均為王鳳池代筆。還有21幅為書法文字板,則由王鳳池、王臣弼、許善長、李嘉樂、王先謙等十人書寫。(見陳樹群《情系珠山繪瓷箋——金品卿、王少維、王鳳池合作八條屏賞析》,《收藏界》2010年第06期)
17.人物琮瓶,一題:“采芝圖,少維寫意?!币活}:“四方春。此品得土脈之華,丙子(光緒2)年夏午煉于昌江珠山室,丹臣選?!卑孜挠。骸俺肌?。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》40-41頁)
18. 山水大嬌盆,上題:“時丙子(光緒2)秋月,仿趙大年畫意,少維寫于昌江珠山之蕉蔭軒?!卑孜挠。骸巴跤 ?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》168頁)
19. 山水帽筒,上題:“丙子(光緒2)冬至后選寄,暢□老弟大人賞品,丹臣兄鳳池書贈,三吳王少維畫?!敝煳挠。骸暗こ肌卑孜挠〔槐?。
20. 山水圓板,上題:“丁丑(光緒3)春仲,仿□山主人畫意寫珠山之環翠亭為瀚如觀察大人鑒,少維王廷佐?!卑孜挠。骸白粲 ?。
21. 山水、花鳥方瓶(高40),上題:“戊寅(光緒4)秋仲寫于廠署之環翠亭少維王廷佐作?!敝煳挠。骸拔覅侨恕?。
22.人物圓板,上題:“漁樵耕讀(隸書)。戊寅(光緒4)仲冬月上浣奉友翁仁兄大人雅玩,芝泉楊春芳選贈,少維王廷佐畫?!卑孜膱A?。骸皸睢?,朱文?。骸吧倬S”。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》18頁)
23.山水、仕女方壺,一題:“遠樹參差陶水蒼,小溪深處是村莊?!币活}:“時己卯(光緒5)秋月昌江珠山乙黎齋。王少維作?!币挥〔槐?。(合肥藏家藏)
24.人物瓷板,上題:“己卯(光緒5)冬月仿曾布臣畫法寫于珠山南麓之半弓園,王少維作?!币挥〔槐?。
25.人物帽筒,上繪與樵問答圖,題款:“庚辰(光緒6)初夏,仿曾布臣畫法于珠山南麓之半弓園,王少維?!卑孜挠。骸皡侨恕?。
26.山水帽筒一對,(1)上題:“仿大癡筆意,庚辰(光緒6)夏月上浣少維畫于昌江珠山官廨之西軒?!敝煳挠。骸巴跏稀?;(2)上題:“杖黎扶我過橋東之句,王少維作?!卑孜挠。骸巴⒆簟?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》169頁)
27.山水瓷板,上題:“庚辰(光緒6)秋仲仿清溪外史畫法寫為啟山四兄大人法政,王少維?!卑孜挠。骸皡侨恕?。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》18頁20頁)
28.仕女圓板,上題:“壬午(光緒8)端陽前十日仿月溪外史畫法于昌江官廨為少圃世兄大人珍藏,王少維?!保ㄍ?1頁)
29.山水琮瓶,上題:“惟曰季加,自作寶鼎(金文)。壬午(光緒8)夏月寫于珠山前之客軒,子嶺雅囑?!保ㄍ?3頁)
30.山水瓷板,上題:“癸未(光緒9)初秋仿元人畫法,王少維臨?!卑孜挠。骸皡侨恕?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》170頁)
31. 人物圓板,上題:“乙酉(光緒11)仲春初吉,少維氏畫?!庇。骸叭纭?、“皋”。(見子午源《瓷上文人畫:晚清民國淺絳彩瓷》16頁)
32. 山水瓷板,上題:“乙酉(光緒11)長至后十日仿□□□畫法□□珠山南麓之半弓園,為珍玉仁兄大人雅席,王少維呵筆?!币挥〔槐?。
33. 山水瓷板,上題:“乙酉(光緒11)立秋前三日,仿后子畫法寫于珠山之環翠亭為星三仁兄大人法正,王少維作?!卑孜挠。骸皡侨恕?。
34. 人物提壺,上題:“新泉活火茶味永,何須竹里□樵青。丙戌(光緒12)冬月于昌江客次,王少維作?!币挥〔槐?。(自藏)
35. 人物瓷板,上繪漁樵問答圖,題款:“丁亥(光緒13)夏日仿曾布臣畫法寫于珠山廠署之環翠亭,七十老人王少維?!敝煳挠。骸皡侨恕?。
36. 人物帽筒,上題:“九老圖(隸書)。寫于昌江珠山之東麓,吳門少維畫?!敝煳挠。骸吧倬S”。底朱紅楷書款:“大清同治年制”。
37. 人物瓷板,上題:“□□長至后三日仿曾布臣畫法寫于珠山南麓之半弓園為□□仁兄直刺大人法正,王少維呵筆?!卑孜挠。骸畢侨恕?。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》58頁;熊中富《珠山八友》40頁)
二、無紀年作品
1. 人物方水盂,一題:“王少維畫?!币挥〔槐?;一題:“少維作?!币挥〔槐?;一題:“王少維作?!币挥〔槐?。另,金品卿臨寫金文。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》64-65頁)
2. 人物夔耳大花瓶,無款印,景德鎮陶瓷館藏。(同上63頁)
3.人物帽筒,上題:“少維王廷佐作?!卑孜碾S形?。骸皡情T人”。(同上66頁)
4. 人物琮瓶,一題:“王少維畫?!币挥〔槐?;一題:“霞捲花初放,露凝香正幽。彩毫生意動,瓊實夜光浮。王少維并書?!敝彀孜挠。骸皶嫛?。(見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》50頁)
5. 山水、人物方壺,山水圖,上題:“王少維”,白文?。骸皡侨恕?;人物圖,上題:“歐修余作”,一印不辨。底款:“靠蒼閣藏”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》57頁;梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》38頁)
6.人物花盆,上題:“王少維”,白文?。骸皡侨恕?。(見曹新吾《新派粉彩名家作品集》17頁)
7. 山水琮瓶,上題:“王少維寫”,朱文?。骸巴跏稀?。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》18頁)
8. 山水、人物琮瓶,一題:“王少維寫”,朱文?。骸巴跏稀?;一題:“浮沉千古事,雄進問東風。少維王廷佐畫?!敝彀孜挠。骸巴跏稀?。(同上22頁)
9. 山水獸耳大瓶(高60),無題款,朱文?。骸巴跏稀?,白文?。骸吧倬S”。景德鎮陶瓷館藏。(見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》48頁;劉楊《淺絳彩瓷品鑒》60頁)
10. 山水獸耳大瓶(高60),無題款,白文?。骸吧倬S畫章”,景德鎮陶瓷館藏。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》59頁)
11.仕女瓷板,紅葉題詩圖,無款印,景德鎮陶瓷館藏。(同上57頁)
12.人物圓瓷板,上題:“班昭勸農圖(隸書)。漢之名臣傳,卓哉定遠侯。露冕楊柳畔,棨戟列西疇。邊烽亂離后,荒蕪良可憂。勸爾田家子,利穡亦有秋。美酒如甘露,父老沁心頭。何以答至尊,峙糧充貔貅。舉杯祝太平,吹邠連郡州。奉經余父臺的人賞政,定占黃衍之題贈?!卑孜挠。骸包S氏”,朱文?。骸岸ㄕ肌?。白文?。骸吧倬S畫章”。
13.松石孤猴瓷板,上題:“少維王廷佐畫?!敝煳挠。骸吧倬S”。
14. 松石三猴瓷板,上題:“七十老人王少維?!币挥〔槐?。
15.人物瓷板,一題:“柳蔭淪茗圖(隸書)。浩浩落落,不容之容。如鴻在渚,如鶴在松。詩筒茶灶,水曲陰濃。徜徉物外,味淡鼎鍾。庶幾風詠,點也高蹤。右贊韻珊仁兄銓部大人小照即正,世愚弟蔡嵩年?!敝煳挠。骸霸品濉?;一題:“不神而癖,非桑苧翁。不譜而銘(舊作茶銘),非端明公。一飲六七碗,兩腋生清風。玉川子,將毋同。韻珊自嘲。少維王廷佐寫?!敝彀孜挠。骸巴跏稀?,朱文?。骸吧倬S”。
16. 國畫立軸四幅,分別為攜琴訪友、高士觀瀑、幽谷讀書、山溪釣隱圖,款印不清。
17.人物夔耳大瓶,上題:“香山九老圖(隸書)。少維寫斯圖,發眉神骨,超超塵表,恩三仁友選而囑予評之,共賞在筆墨之外矣。丹臣鳳池?!卑孜挠。骸巴跏稀?。
參考資料:
1.趙榮華《瓷板畫珍賞》,上??茖W技術出版社,1999.12
2.梁基永《中國淺絳彩瓷》,文物出版社,2000.03
3.曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,江西美術出版社,2002.01
4.余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》,浙江攝影出版社,2002.11
5.陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》,河北人民出版社,2003.03
6.智曠《晚清民間淺絳彩瓷賞鑒》,杭州出版社,2004.04
7.劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,江西教育出版社,2005.03
8.梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,浙江攝影出版社,2005.03
9.徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》,學林出版社,2005.10
10.子午源《瓷上文人畫:晚清民國淺絳彩瓷》,浙江大學出版社,2006.04
11.曹新吾《新派粉彩名家作品集》,河北美術出版社,2006.09
12.王青路《明清瓷萃》,人民美術出版社,2006.09
13.唐利光《民間瓷器藏品賞析》,浙江大學出版社,2006.10
14.熊中富《珠山八友》,上海文化出版社,2008.08
15.胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,中國美術學院出版社,2008.10
16.徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,上海人民美術出版社,2011.12
2012-12-10
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晚清官窯畫師金品卿流傳作品筆錄
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晚清官窯畫師金品卿流傳作品筆錄
李 儼
金品卿之名,本來連陶瓷界中知道的也不多,但自從收藏熱后,頓時名滿天下。據劉新園先生考證,金品卿不僅為晚清淺絳彩三大家之一,而且是官窯兩枝筆之首??上У氖?,金品卿的事跡,卻歷來語焉不詳,迄今資料闕如,這不能不說是一個巨大的缺憾。正因為如此文獻無證,金品卿的流傳作品,也就成了稀世之珍。因而對其作品的搜集和整理,以期彌補相關資料的不足,以及為今后研究等參考,將不失為一件有價值的工作。茲據以往的相關論著、圖書及網上圖片資料等綜合統計,將金品卿的流傳作品搜集、整理如下。
一、金品卿的紀年作品
1.墨彩人物四愛圖方瓶,一題:“寫得墨花春色里,海棠和雨倦東風。庚午(同治9年)仲春,忍庵三兄大人囑,公坤弟蔭題?!遍L方印不辨;一題:“瓊瑤滿路含今古,獨手擎來第一花。庚午春末,忍庵囑,□□題?!币活}:“忍庵三兄以四愛圖囑畫,品卿金誥?!卑孜挠。骸罢a”;一題:“蓮塘消夏。忍庵三哥命題,弟曾永?!敝煳挠〔槐?;一題:“東籬采菊。時在庚午春末后三日,忍庵三兄囑,□□□□□?!卑孜挠。骸啊酢踔 ?。
2.墨彩山水瓷板,尺寸9x***厘米,上題:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。仿董玄宰畫意寫于昌江蕉蔭軒,庚午(同治9年)冬月厚庵大兄大人正,品卿?!庇。骸敖鹩 ?。
3.墨彩花鳥盤二件,題款:(1)松鶴盤:“歲屆辛未(同治10年)五月寫于昌江客次,友仁自制?!卑孜挠。骸坝讶省?。(2)蘆雁盤:“仿唐解元畫法,金誥摹?!敝彀子。骸捌非洹?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,第150頁)
4.墨彩山水、松鶴方水盂,上題:“歲屆辛未(同治10年)五月寫于昌江客次,友仁氏自制?!钡?,白文長?。骸坝讶省?。
5.花鳥提壺,上題:“取知人面歸何處,空對枝頭鸛鵒啼。辛未(同治10年)長夏子濤監選為慧客老先生雅玩,品卿學畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”,引首白文長?。骸昂霉拧?。
6.墨彩人物大瓶,寫松下送別圖,題款:“……攜去換美酒,與爾同消萬古愁。時在同治壬申(同治11年)秋為定占一兄大人雅囑,品卿金誥?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。
7.花鳥鏤空帽筒,上題:“暖戲煙蕪錦翼齊,品流應得近山雞。雨昏青草湖邊過,花落黃陵廟里啼。壬申(同治11年)秋月皖江金品卿作?!卑孜挠。骸昂霉拧?。
8.花鳥鏤空帽筒一對,題款:(1)“仿華秋岳畫意,癸酉(同治12年)季夏作于昌江廠署之珠山軒?!卑孜挠。骸敖鹫a”;(2)“星詒四兄大人清玩,品卿金誥寫生?!敝煳挠。骸昂霉拧?。(同上151頁)
9.人物瓷板,上題:“鳴琴飼鶴圖,癸酉(同治12年)秋月,新安品卿畫于昌江珠山之西軒?!敝彀讏A?。骸敖鹩 ?,白文?。骸俺颊a”。白文隨形?。骸拔宜脊湃恕?。
10.人物、山水方瓶,一題:“九如圖(隸書)癸酉(同治12年)仲冬奉漢皋仁翁
大人賞玩,品卿金誥畫贈?!卑孜挠。骸敖鹫a”;一題:“丹楓綠□茅亭秋。仿松雪齋畫意寫于昌江客次,品卿作?!遍L白文印不辨,朱文?。骸捌非洹?。
11.人物帽筒,題款:“癸酉(同治12年)季冬為萼梅先生大人雅賞,夢池介品卿畫于昌江客次?!卑孜挠。骸敖鹫a”。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第49頁)
12.人物筆筒,上繪松下高士圖,題款:““癸酉(同治12年)冬為幼樵仁兄大人清玩,品卿金誥畫于昌江客次?!卑孜挠。骸敖鹫a”。底朱紅楷書款:“同治年制”。
13.山水松鶴圓板,題款:“甲戌(同治13年)孟夏為清霖二兄大人清玩,品卿金誥寫意?!保ㄒ娫婪肌毒暗骆偛蚀扇倌辍?,第48頁)
14.花鳥碗,上題:“時在甲戌(同治13年)秋月上瀚昌江官廨品卿書?!庇。骸敖鹫a”。底青花楷書款:“大清同治年制”。(見2005年10月江蘇愛濤拍賣有限公司)
15.墨梅蓋碗四件,題款:(1)“……何況再開花。樂齋仁兄大人雅玩,品卿金誥作于昌江官廨?!币挥〔槐?;(2)“天仙古格美人姿。樂齋仁兄大人雅正,金誥作?!卑孜挠。骸敖鹫a”。(3)“吟到梅花句亦香。樂齋仁兄大人雅玩,品卿……”一印不辨;(4)“月明林下美人來。甲戌(同治13)冬月仿新羅山人畫本筆意為樂齋仁兄大人雅鑒,品卿金誥作?!敝彀子。骸捌非洹?。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第14頁)
16.紅梅鏤空帽筒一對,題款:(1)“十年前事憶江東,夢繞羅浮酒肆中。贏得美人舒醉靨,春風酣釀笑紅顏。甲戌(同治13年)冬月,品卿作?!卑孜挠。骸皫咨薜健?;(2)“天教寒梅品獨仙,玉容得雪更清妍。綃裙縞袂飄逸甚,別有風姿出俗纏。新安樵者畫?!卑孜挠。骸昂霉拧?。(舊藏)
17.人物、山水、花鳥琮瓶,一題:“一琴一鶴。時在乙亥(光緒1年)夏月寫于昌江珠山之清…”二印不辨;一題:“品卿作?!卑孜挠。骸敖鹫a”;一題:“好山須在雨中看。金品卿寫?!敝煳挠。骸罢a印”;一題:“仿宇可畫法,品卿金誥寫?!卑孜挠。骸敖鹫a”。
18.王鳳池、金品卿、王少維等人合作書畫八扇屏風,該屏為王鳳池定制,制作于光緒丙子(光緒2)夏五月至丁丑(光緒3年)冬十二月間,原為50幅,缺失3幅,現存47幅,其中13幅為金品卿所作花鳥、清供圖,另13幅為王少維所作人物及山水,而書款均為王鳳池代筆。另外,還有21幅為書法文字板,則由王鳳池、王臣弼、許善長、李嘉樂、王先謙等十人書寫。(見陳樹群《情系珠山繪瓷箋——金品卿、王少維、王鳳池合作八條屏賞析》,《收藏界》2010年第6期)
19.山水、人物、花鳥長方花盆,一題:“臨元祁畫冊,丙子(光緒2)新秋作于昌江珠山之環翠亭?!敝煳挠。骸捌非洹?;一題:“摹倪高士畫法。金品卿涂?!敝煳挠。骸罢a印”;一題:“仿李復堂筆法,金品卿作?!敝煳挠。骸捌非洹?;一題:“品卿畫臨白陽山人原本?!卑孜挠。骸敖鹗稀?。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第48-49頁)
20..花鳥、草蟲琮瓶,一題:“丙子(光緒2)季秋于昌江仿新羅山人筆意,品卿作?!?/font>
21.花鳥大花盆,高29厘米,口徑47厘米,上題:“……時丙子(光緒2年)冬初為定占仁翁大人雅玩,品卿金誥寫?!卑孜挠。骸敖鹫a”。
22.人物提壺,上題:“詩清都為飲茶多。丁丑(光緒3)夏五月上瀚奉琢之仁兄大人即希雅正,品卿金誥寫意?!卑孜挠。骸敖鹫a”。
23.山水瓷板,一題:“茂林修竹(隸書)。品卿金誥寫?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?;一題:“……光緒三年丁丑暮春之初愚見而動幽情書此再訂暢敘,丹臣鳳池?!卑孜挠。骸疤肥稀?,朱文?。骸暗こ肌?。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第51頁)
24.仕女瓷板,上題:“正是客心孤迥處,誰家紅袖憑江樓。丁丑(光緒3年)新秋寫于昌江珠山之環翠亭,皖江金品卿畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”;朱文?。骸捌非洹?。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第50頁;又見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第15頁)
25.花鳥提壺,上題:“紅紙一封書后信,綠芽千片火前春。丁丑(光緒3年)秋寫于昌江珠山之麓?!敝煳挠。骸捌非洹?。(自藏)
26.花鳥瓷板,上題:“風輕鳥舞雨初晴,百花開盡牡丹春。峕屬光緒三年金品卿寫意?!敝煳挠。骸啊跤 ?。
27.花鳥小瓷板三件套,題款:(1)海棠形瓷板,上題:“國色從來比西子,天香原不借東風。光緒三年秋月,品卿金誥寫意?!睓E圓印不辨;(2)扇形瓷板,上題:“立鷺有情□誰荇,向人無語□風蒲。品卿寫?!睓E圓印不辨;(3)扇形瓷板,上題:“暫向毫端借秋色,何妨今日寫重陽。光緒三年秋八月品卿□畫并題于珠山?!睓E圓印不辨。
28.山水筆筒,一題:“管城子行臺。春山如畫色和融,都在煙云戀態中。若到柳堤亭上坐,一起收拾入詩筒。寫于昌江之環翠亭,黟山樵子作?!庇。骸捌非洹?/font>
;一題:“丁丑(光緒3年)冬月筆,友蘭姻兄大人雅玩,保極弟李道南至贈?!保ㄒ娞评狻睹耖g瓷器藏品賞析》,第39頁)
29.人物象耳尊,一題:“九如圖,戊寅(光緒4)春月,品卿誥畫?!敝煳挠。骸?/font>
品卿”;一題:“蕖園主人珍藏”,朱文?。骸昂霉拧?;一題:“一聲漁笛在滄浪。畫臨麓臺司筆意,寫于昌江之珠山麓,皖江金品卿學書?!卑孜挠。骸敖鹫a”。(見陳雨前《中國景德鎮陶瓷藝術》第5頁)
30.山水、花鳥琮瓶,上題:“仿新羅山人畫意,戊寅(光緒4年)冬月,品卿金誥作?!?/font>
31.山水帽筒一對,題款:(1)“……己卯(光緒5年)春月奉平叔明府仁兄大人清品,養泉持贈?!卑孜挠〔槐?,朱白?。骸梆B泉”;(2)“碧梧秋月。仿耕煙外史畫意,品卿金誥寫于昌江珠山之靜事新居?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第16頁)
32.山水、蘭柏開窗方筆筒,一題:“己卯(光緒5年)春月,伯熙寫意?!卑孜挠。骸笆?;一題:“品卿作?!卑孜挠。骸肮拧?。
33.人物酒燙,上題:“仿黃鶴山樵畫意,己卯(光緒5年)春月品卿寫于昌水官廨?!币挥〔槐?。
34.花鳥帽筒,上題:“仿華秋岳畫意,時在己卯(光緒5年)冬月寫于昌江珠山之麓?!敝煳挠。骸捌非洹?。
35.器形和題材不詳,僅見題款:“掛筐須葉滿,息倦重枝陰。己卯(光緒5)冬月上浣寫于昌水珠山之麓,金品卿繪?!卑孜挠。骸俺颊a”。
36.山水一品鍋,一題:“品卿金誥畫?!卑孜挠。骸敖鹗稀?;一題:“任主溪作,寶敦子子孫孫,其萬共年用享。己卯?!保ń鹞模扒湫找?,(音ge)其名也,曰生。如龍鼎,稱龍生之類。后言用敦,如在,乃宗廟之器;有神,如神在之義。己卯冬日。畫餅書生?!卑孜拈L?。骸皩W古”。(見初國卿《御窯兩枝筆,同繪“一品鍋”》,《收藏界》2013年11期)
37.花鳥鐘形提壺,寫冠上加冠圖,上題:“……日笑功名一念輕。仿頤公筆意,庚辰(光緒6年)春月上浣應容遠四兄大人雅玩,品卿金誥臨于昌江客次?!敝煳挠。骸敖鹫a”。底款朱紅楷書:“光澤敬贈”。(見于黃山)
38.花鳥夔耳大瓶,高61厘米,一面寫杏柳春燕圖,上題:“品卿畫于新平官之蕉蔭軒?!敝煳挠。骸拔宜脊湃恕?;一面寫雙鳥石榴圖,上題:“喜畫石榴百子圖,仿青湘子筆意,庚辰(光緒6年)秋為范九三兄仁大人大雅清玩,品卿金誥寫?!卑孜挠。骸俺颊a”。
39人物、花鳥云耳大瓶(三人合作),人物圖,一題:“紫袍朱芾擁華堂,金帶圍開分外香。莫笑花情趨熱客,由來世態逐炎涼??v飲高歌意氣奢,散筵空對夕陽斜。座間不有韓公在,粉本誰傳宰相花。時在庚辰(光緒6年)秋月為松圃仁兄大人大雅清品。彌山弟涂家杰題?!卑孜挠。骸皬浬健?;一題:“少維王廷佐畫?!卑孜挠。骸巴跤 ??;B圖,一題:“仿華秋岳畫法奉松圃親家大人雅供。定占黃衍之持贈,選于昌江珠山之環亭?!敝煳挠。骸岸ㄕ肌?;一題:“品卿金誥畫”,白文印“誥”。
40.墨彩山水瓷板,上題:“仿白石老人畫法,庚辰(光緒6年)冬上浣寫于昌江珠山前之青可軒,皖江金品卿草?!保ㄒ娪谀喜?/font>
41.花鳥暖鍋,上題:“日日秋江去,時(疑此處落一“時”字)得意歸。辛已(光緒7)春仲,品卿畫?!卑孜挠。骸俺颊a”。底青花楷書款:“景德鎮同知翁監造”。
42.花鳥一品鍋,一題:“辛已(光緒7年)夏奉慎五仁兄大人雅玩,松圃選增?!敝煳挠。骸八善浴?;一題:“品卿金誥寫于新平之幕府?!卑孜挠。骸俺颊a”。(合肥藏家藏)
42.花鳥琮瓶,一題:“辛已(光緒7年)夏月上浣,品卿金誥寫意?!币活}:“仿華秋岳筆意作于新平幕府?!敝煳挠〔槐?。一側繪花柳鳴蟬圖。
43.仕女瓷板,上題:“題葉圖(隸書)。辛已(光緒7年)夏仲□□□,品卿金誥畫?!币挥〔槐?。
44.花鳥調色圓蓋盒,上題:“萬竿煙雨。辛已(光緒7年)秋月上浣寫于昌水客次品卿作?!卑孜挠。骸俺颊a”。
45.山水瓷板,上題:“辛已(光緒7)秋月上浣奉廷祥仁兄大人清玩,品卿弟誥寫?!敝煳挠。骸敖鹗稀?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,第152頁)
46.花鳥大方瓶,一題:“辛已(光緒7年)冬月,品卿金誥寫意?!币挥〔槐?;一題:“相對虞□姣□□,依稀猶記項家人。品卿?!币挥〔槐?;一題:“菊依老圃□何晚,桂入蟾宮見示稀?!酢酢酢酢跷拷?,巠巠傾側醉相依。臨華秋岳畫法寫于昌江珠山之讀書齋?!敝煳挠。骸捌非洹?。
47.花鳥高腳暖鍋,一題:“多情粉蝶千枝繞,無數梅花一蒂攢。時壬午(光緒8)春,品卿寫?!卑孜挠。骸俺颊a”;一題:“品卿寫于昌江官廨之靠蒼閣?!敝煳挠。骸昂霉拧?。底款朱文楷書:“靠蒼閣藏”。
48.人物、牡丹夔耳大瓶(光緒8年),牡丹圖,上題:“仿華秋岳畫法寫于昌江珠山之環翠亭,品卿?!敝煳挠。骸敖鹫a”;漁樵圖,無題款,朱文?。骸捌非洹?。(見熊廖《中國近代名家陶瓷》彩板,第9頁;又見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第54-55頁。景德鎮陶瓷館藏)
49.山水、花鳥玉壺春瓶,高38.5厘米,上題:“壬午(光緒8年)仲秋月涂于昌江珠山耐煩室,品卿金誥?!庇。骸肮拧?。(見王青路《明清瓷萃》,人民美術出版社,2006.09)
50.松鶴高足盤,上題:“癸未(光緒9年)冬月金品卿畫于新平官廨?!卑孜挠。骸罢a”。(見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》,第10頁)
51.花鳥圓瓷板,上題:“歲屆甲申(光緒10年)春仲奉凱庭仁兄大人雅供,蔭堂楊培,金品卿畫于昌江官廨之東窗下?!敝煳挠。骸芭唷?,白文?。骸俺颊a”。(見徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》,第3頁)
52.山水酒燙,一題:“有時白云起,天際自舒展。甲申(光緒10年)秋桂月品卿金誥作?!币活}:“萼堂自玩”。白文?。骸八脊拧?。(見曹新吾《新派粉彩名家作品集》,第16頁)
53.花鳥帽筒,上題:“而今遂得儂心愿,好向花間過一生。丁亥(光緒13年)冬仿新羅山人畫法,品卿金誥?!庇≌露阂准靶彰?,皆為簡略印章(無文字)。(合肥藏家藏,疑老仿)
54.花鳥橫瓷板,上題:“清高君子節,淡遠美人心。戊子(光緒14年)秋中,品卿金誥?!庇〔槐?。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,第154頁)
55.松鶴筆筒,上題:“法黃鶴山樵意,己丑(光緒15年)夏荷月金品卿作于珠山前之吟花館?!卑孜膱A?。骸罢a”。
56.花鳥瓷板,上題:“獨青□□翁,日暮秋江去。己丑(光緒15年)夏仲,品卿畫于昌水珠山前之吟花館?!卑子。骸敖鹫a”。(見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,第47頁)
57.花鳥方格洗,上題:“己丑(光緒15年)冬于珠山吟花館,金誥寫?!庇。骸罢a印”。
58.花鳥盤四件,題款:(1)泉石幽蘭圖,上題:“素心自守。辛卯(光緒17年)二月,金品卿?!卑孜挠。骸坝 ?;(2)花鳥圖,上題:“金品卿?!卑孜挠。骸坝 ?;(3)桃柳孤鴨圖,上題:“辛卯二月,金品卿?!卑孜挠。骸坝 ?;(4)花卉圖,上題:“辛卯二月,金品卿作?!卑孜挠。骸坝 ?;(5)一鷺芙蓉圖,上題:“一路榮華。辛卯二月,金品卿作?!卑孜挠。骸坝 ?。底款均為朱紅楷書:“大清光緒年制”。
59.小瓷板三件,題款:(1)山水六方瓷板一件,上題:“辛卯(光緒17年)二月,品卿金誥寫?!币挥〔槐?;(2)花鳥瓷板二件,無款印。
60.花鳥碗,上題:“辛卯(光緒17年)二月,品卿金誥寫生?!卑孜挠。骸坝 ?。底朱紅楷書款:“大清光緒年制”。
61.國畫花鳥條屏,寫富貴白頭圖,上題:“辛卯(光緒17年)秋桂月上浣,品卿金誥畫于昌水之吟花館?!敝煳挠。骸敖鹫a之章”、“品卿”。白文印不辨。
62.花鳥瓷板,上題:“壬辰(光緒18年)孟冬月為萼樓仁兄大人雅清玩,品卿金誥畫于昌江之吟香館?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。
63.酒杯七件,山水三件,花鳥二件,紅梅一件,蘭芝一件,款印不清,僅見“時在乙□”等字樣。
64.山水筆筒,上題:“輕煙談談樹飛紅,柳岸時來喚渡翁。孤棹一聲清夢醒,此身如在武陵中?!酢酢跚镌律襄凇酢跎椒恐痛?,品卿?!卑孜挠〔槐?。
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二、金品卿的無紀年作品
1.人物、金文方水盂,王少維畫人物,金品卿臨金文。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第64-65頁)
2.花鳥鏤空帽筒,上題:“品卿金誥學畫?!保ㄅf藏)
3.柳燕瓷板,上題:“菊泉先生大人清玩,皖江金品卿畫于珠山之環翠亭下?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》16頁)
4.山水圓板,上題:“秋山訪友。皖江品卿金誥畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”。(同上17頁)
5.花蟲圓板,上題:“祝三仁兄大人雅玩,品卿金誥?!敝煳挠。骸罢a” (同上17頁)
6.山水瓷板,上題:“肖巖大兄大人囑,品卿金誥畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第52頁;又見熊中富《珠山八友》,第37頁)
7.鶴鹿同春瓷板,無款,白文?。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。(同上53頁)
8.花鳥壺,上題:“□□□大人雅囑,品卿作?!保ㄍ?/font>56頁)
9.花蟲圓板,上題:“織婆何有幸,月月伴仙人。品卿寫意?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸霸~臣氏”。(見趙榮華《瓷板畫珍賞》,第72頁)
10.花鳥瓷板,上題:“鶴舫氏選于珠山之環翠亭,品卿畫?!敝煳挠。骸敖鹫a”。(同上73)
11.花鳥瓷板,無款印。(見曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,第49頁)
12.花蟲圓板,上題:“品卿畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸霸~臣”。(見徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,第156頁)
13.花蟲瓷板,上題:“金品卿畫昌水之蘋花齋?!敝彀子。骸敖鹫a之章”。(同上157頁)
14.花蟲圓板,上題:“金品卿畫?!卑孜挠。骸俺颊a”,白文?。骸霸~臣選”。(同上158頁)
15.花鳥瓷板,上題:“品卿金誥寫?!敝煳挠。骸捌非洹?。(同上159頁)
16.人物瓷板,上題:“金品卿畫于昌水之吟花館?!卑孜挠。骸敖鹫a”。(同上160頁)
17.人物瓷板,上題:“仿白石老人意,品卿寫?!敝煳挠。骸敖鹗稀?。(同上161頁)
18.花鳥瓷板,上題:“仿華秋岳畫意,品卿金誥作?!卑孜挠。骸镑鹕介宰印?。(同上162頁)
19.牡丹盤,上題:“春風富貴,金品卿寫?!卑孜挠。骸俺颊a”。(同上163頁)
20.花蟲雙圓形瓷板,上題:“金品卿寫生?!卑孜挠。骸罢a印”。(同上163)
21.花鳥花口花盆,上題:“金品卿作?!卑孜挠。骸罢a”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷》,第53頁;又見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第44頁)
22.花鳥瓷板,上題:“品卿金誥畫于珠山前之吟花館?!庇。骸敖鹫a”(見熊中富《珠山八友》,第38頁)
23.青花花鳥象耳尊,上題:“癯然風骨是神仙,華嵓山人畫意?!敝煳挠。骸捌非洹?。(同上36頁)
24.花鳥四方花盆,無題款,朱文?。骸捌非洹?。(同上35頁)
25.花鳥瓷板,上題:“星貽氏選品卿畫?!敝煳挠。骸敖鹗稀?。(同上35頁)
26山水瓷板,上題:“品卿作?!卑孜挠。骸俺颊a”。(同上34頁)
27.花鳥瓷板,上題:“回旋秋色溥清露,凌厲西風紫嫩霜。莫作東籬等閑看,下倩曾借廣寒香。品卿金誥書畫并記?!敝煳挠。骸爸裼选?。(同上33頁)
28.松鶴花卉圓板,無題款,白文?。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。(見陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》,第8頁)
29.墨彩山水、花鳥方水盂,一題:“未有開籠日,空慚宿舊枝。世人憐復損,何用羽毛奇(隸書)。松巖外史?!卑孜挠。骸八脊拧?;一題:“右丞今已沒(注:唐詩,此字原為“歿”字),遺畫世間稀。咫尺在(此處多一“在”字)江湖盡,尋常禽鳥(原詩為“鷗鳥”)飛。 山光全在掌,云氣欲生衣。以此常為玩,平生滄海機?!卑孜挠。骸肮拧?;一題:“品卿作?!卑孜挠。骸敖鹩 ?。(早期作品)
30.山水帽筒,上題:“仿倪高士畫法,金品卿臨于昌江珠山之敬事軒?!卑孜挠。骸俺颊a”。
31.人物瓷板,寫松鶴彈琴圖,上題:“榮貴一兄大人清玩,品卿金誥畫于昌江之珠山麓?!敝煳挠。骸捌非洹?。
32.仕女帽筒,上題:“玉顏紅添絕色姿,宮人枉事點丹脂。君恩不目多憐惜,媚態非調懶隨醫。畫于昌江之吟花館?!卑孜挠。骸俺颊a”。
33.花鳥帽筒,無款,朱文?。骸捌非洹?,白文?。骸敖鹫a”。底朱紅楷書款:“夢池選制”。
34.花鳥四方花盆,上題:“金品卿?!卑孜挠。骸罢a”。(見梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,第45頁)
35.山水方瓶,一題:“仿高房山筆意寫于昌江珠山之青可軒,品卿摹?!卑孜膱A?。骸敖鹗稀?;一題:“金品卿寫?!卑孜挠。骸罢a”。(同上48-49頁)
36.鶴石圖碗,上題:“海屋添籌。金品卿寫?!敝煳挠。骸皫煿拧?。底朱文楷書款:“大清光緒年制”。(見曹新吾《新派粉彩名家作品集》,第15頁)
37.花鳥斗形方壺,一題:“□□□大人雅囑,品卿作?!币活}:“照出霏霏盌花。(見劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,第56頁)
38.花鳥鏤空帽筒,上題:“仿白石老人畫法于青瑯軒館……”
39.山水花鳥琮瓶,上題:“仿華嵓山人意,品卿寫?!卑孜挠。骸敖鹩 ?。
40.花鳥瓷板,上繪富貴白頭圖,無題款,朱文?。骸捌非洹?。
41.山水高足洗,上題:“秋江帆影,品卿寫?!敝煳挠。骸敖鹗稀?。
42.花鳥帽筒,上題:“即此垂楊古渡濱,相逢又是一年春。天南地北情多少,活到呢喃便可人。品卿寫生?!敝煳挠。骸敖鹗稀?,白文?。骸罢a印”朱文?。骸拔宜脊湃恕?。
43.山水瓷板,上題:“品卿作?!币挥〔槐?。
44.山水瓷板,上題:“楊林晚渡(楷書)。朝去沽酒,暮歸渡口。朝去暮來,所見萬有。綠柳長春,一篙在手。以渡偕君,物色已久。方玉題,品卿寫?!敝煳挠。骸敖鹗稀?。
45.山水瓷板,上題:“南市漁歌(楷書)。輕鶯淺水不風波,小市人家柳樹多。換酒攜魚船系穩,聲來孺子濯纓歌。方玉選景,品卿畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”。
46.山水瓷板,上題:“宋山樵唱(隸書)。一□蘭畔葉兼枝,歸路香風石逕吹。唱到云天開日月,千年柯斧萬年詩。方玉選景,品卿寫?!卑孜拈L?。骸敖鹫a氏”。
47.山水瓷板,上題:“滄浪煙雨(楷書)。畫如□如淡墨如,煙織羅紋錦濯初。滄浪中涵千萬象,孖子歌聲足清娛。我欲借吹漁舟笛,唱出晴天韻其余。方玉題,品卿寫?!卑孜挠。骸敖鹩 ?,朱文?。骸捌非洹?。
48.山水瓷板,一題:“蘭亭圖,余小浦摹于昌江之珠山敬事軒,方玉選?!卑孜挠。骸胺接裾洳亍?;一題:“方玉世兄大人法家雅玩,品卿金誥學畫?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。(以上五件作于光緒二年)
49.花鳥瓷板,上繪杏柳春燕,題:“菊泉先生大人清玩,皖江金誥畫于珠山之環翠亭下?!卑孜挠。骸敖鹫a”,朱文?。骸捌非洹?。(見胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,第16頁)
50.花鳥瓷板,上題:“仿華秋岳畫意,方玉世兄大人法家雅玩,品卿金誥學畫?!卑孜挠〔槐?,朱文?。骸敖鹗稀?。
51.花鳥象耳蒜頭瓶,繪圖與上幾乎完全相同,另一面未見。
52.花鳥盤口瓶,繪圖與上幾乎完全相同,另一面未見。
53.花鳥筆筒,繪圖與上幾乎完全相同,另一面未見。
54.花鳥瓷板,小橫板,見于南昌,款印已記不清。
55.花鳥圓板,寫桃竹雙鳥圖,無款,朱文橫?。骸捌非洚嫛?。
56.花鳥長方花盆,上題:“品卿金誥畫?!?/font>
57.花鳥小橫板四件,題款:(1)“八百千秋,品卿寫?!敝煳挠。骸敖鹗稀?;(2)“□□□品卿寫?!敝煳膱A?。骸昂霉拧?;(3)“錦堂紅,品卿?!敝煳挠。骸敖鹗稀?;(4)“報天曉,品卿意?!敝煳膱A印不辨。
58.百鳥圖大盤,無題款,朱文隨形?。骸霸~臣氏選”、“金品卿畫”。底為朱紅雙龍戲珠團紋圖案,內書朱紅楷書款:“大清光緒年制”。
59.松鶴瓷板,上題:“松鶴遐齡(隸書)?!踅男秩蚀笕搜艑俨⒄堈?,品卿金誥?!卑孜挠。骸俺加 ?。朱文?。骸捌非洹?。
60.花鳥橫板,尺寸43x33x1.5厘米,無題款,白文?。骸敖鹫a”。
61.金彩蘭花酒燙,上題:“一枝幽蘭用筆載,不沾雨露四時開。金品卿畫?!倍〔槐?。底朱紅篆字款:“乾隆年制”。
62.青花粉彩菊花圓板,無題款,白文?。骸敖鹫a”。
63.花鳥長方大花盆,一面寫鴛鴦圖,窮款,款印不辯。一面寫荷花翠鳥圖,朱文橫?。骸敖鹌非洚嫛?。另兩面寫花鳥及石榴圖,均無款印。
64.花鳥長方大花盆,無款印。
65.梅花長方大花盆,款印不詳。(見于常熟)
66.山水方水盂,一題:“處士風流水石間(隸書)。品卿寫于昌江珠山之麓?!敝煳挠。骸敖鹗稀?;一題:“孤舟出沒煙波里(隸書)。九思三省齋主人制?!卑孜挠。骸扒嗳?。(早期作品)
67.山水、人物方水盂,山水圖,上題:“品卿畫?!卑孜挠。骸俺颊a”;人物圖,上題:“少維作?!敝煳膱A?。骸巴跏稀?;書法,上題:“眉壽萬年永保(金文),品卿臨?!卑孜膱A?。骸敖鹩 ?,朱文?。骸捌非洹?;書法,上題:“申作寶鼎(金文)。右銘曰申作寶鼎,申乃作鼎之名氏耳。新安樵子臨?!敝彀孜膱A?。骸霸率?。底款篆字:“如意”。
68.人物蓋碗,僅見一面,另一面未見。(見朱裕平《明清陶瓷》,第120頁)
69.花鳥帽筒,上題:“氣為凌秋健,香緣飲霜清。仿華岳山人本,金浩畫?!敝煳挠。骸捌非洹?。(見晨欣《徽州民間帽筒鑒賞》,《收藏》2006年第1期)
70.人物酒杯,寫伏生傳經圖,清同治御廠總辦李瀛洲后人李奇收藏。(見劉新園《景德鎮現代陶人錄》)
71.國畫花卉條屏,寫松梅水仙圖,題款:“金品卿作?!敝煳挠。骸敖鹫a之章”、“品卿”。
72.國畫花鳥條屏,圖片不全,僅見局部之雙飛鳥,題款:“……意。品卿寫?!敝煳挠。骸敖鹫a之章”,白文閑章印不辨。
73.山水、花鳥方帽筒,一題:“兩岸桃花春色里,可能容個釣魚船。品卿作?!卑孜挠。骸俺颊a”;一題:“仿大癡畫意,品卿寫于新平客次?!卑孜挠。骸敖鹫a”;一題:“花間能使萬家春,華秋岳畫意?!卑孜拈L?。骸捌非洹?;一題:“大富貴亦壽考?!敝煳挠。骸捌非洹?。
從上面的實物資料,可以考知金品卿的朝代、籍貫、字號、繪畫處所、特長及主要成就等。他的作品時代為同治九年至光緒十八年,雖然歷時23年,但傳世作品卻僅為174件,可見其作品保存下來的并不多。
參考資料:
1.趙榮華《瓷板畫珍賞》,上??茖W技術出版社,1999.12
2.梁基永《中國淺絳彩瓷》,文物出版社,2000.03
3.曾美芳《景德鎮彩瓷三百年》,江西美術出版社,2002.01
4.余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》,浙江攝影出版社,2002.11
5.陳建欣.穆青.劉正波《淺絳彩瓷畫》,河北人民出版社,2003.03
6.智曠《晚清民間淺絳彩瓷賞鑒》,杭州出版社,2004.04
7.劉楊《淺絳彩瓷品鑒》,江西教育出版社,2005.03
8.梁基永《中國淺絳彩瓷畫賞玩》,浙江攝影出版社,2005.03
9.徐錦范.熊寰《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》,學林出版社,2005.10
10.子午源《瓷上文人畫:晚清民國淺絳彩瓷》,浙江大學出版社,2006.04
11.曹新吾《新派粉彩名家作品集》,河北美術出版社,2006.09
12.王青路《明清瓷萃》,人民美術出版社,2006.09
13.唐利光《民間瓷器藏品賞析》,浙江大學出版社,2006.10
14.熊中富《珠山八友》,上海文化出版社,2008.08
15.胡越竣.陳樹群《淺絳百家》,中國美術學院出版社,2008.10
16.徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,上海人民美術出版社,2011.12
17. 陳雨前《中國景德鎮陶瓷藝術》,中國和平出版社,1997.12
2010-12-02
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程門山水中的“筱園”風格書畫
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程門山水中的“筱園”風格書畫
李 儼
程門的傳世作品,現存最早的為同治4年,最晚的則是光緒15年。他的山水畫,在50歲以后是一個大轉變。在50歲以前,所繪山水,筆勢雄渾挺秀。在50歲以后,除了以前蒼勁渾厚的畫風以外,格調轉為溫潤柔和,出現了筆墨或蒼茫淋漓,或清潤秀逸的多種風貌,與從前所作,大異其趣。其中一種風格的山水,由于有幾件底款帶有“筱園珍藏”的作品傳世,因而藏家稱之為“筱園”風格(圖1)。這一類“筱園”風格的山水,是程門50歲以后最為常見的山水風格。其中特別是一套署有年齡款的作品,頗具史料價值。
此套作品為江南春夏秋冬四景,筆勢蓊郁蒼茫,所繪山水一如北宋畫家郭熙所言,“春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡”。其題款如下:
(1)“松翠檐前滴,晴云嶺上重。茅齋僧院近,聞打午時鐘。仿石田翁筆法,愧未肖之,程門并志?!敝煳挠。骸伴T”。
(2)“雨勢忽傾盆,云容如潑墨。高眠定有人,應作莊周蝶。雪笠程門?!敝煳挠。骸俺獭?。(3)“江上楊柳風,習習吹人面。登樓望故鄉,千里何由見。雪笠寫,時年五十有六。白文?。骸俺獭?。
(4)“川原皆一色,雪片晚來多。借問騎驢客,詩情更若何。丁丑(光緒3年)仲春月,笠道人寫于珠山官舍?!敝煳挠。骸八缮?。
這套屬于“筱園”風格的山水瓷板畫的出現,改正了程門生于1833年之說,可見程門的生年,應在1822年才對。(見拙作《關于程門生卒年歲》陶瓷科學與藝術 2011年第03期)
殊為可惜的是,另一套精美的“筱園”風格的山水瓷板(圖2),據說十多年前曾出現于云南文物店拍賣會上,拍后流去英國了。此外,還有一件雪景瓷板(圖3),也流傳在英國。
程門的書法,也有和烈之辨。在畫風大轉變的作品中,同樣改變最大最明顯的還有書法,跟以前比起來,筆跡簡直判若兩人了。此時書法已趨平淡,筆意益見平和、隨意、輕松、自然,已排脫下筆傳統經典的格調,正如民國黟縣志所說:“(程門)作行書隨意為之,有不衫不履**自如之致?!?/font>
這種樣式的書法,不僅出現于上面的作品里,還出現于“付氏珍藏”的作品里。如付氏珍藏的程門墨彩山水瓷板(圖4),就是這種書法,上署丙子(光緒2年)年款,右下角有一“付氏珍藏”印。
此外,筱園定制的另一套山水圓瓷板(圖5),也是這種書法。這套山水瓷板作于“珠山官廨”,署年為己丑(光緒15年)秋,上款是“筱園司馬大人法家指正”,畫風逸麗而清新,與所見筆墨蒼茫淋漓的“筱園”風格不同??梢?,這種書畫在程門及鑒賞家的眼里,占著很重的分量。
另外,程門還有兩種十分罕見的淺絳山水筆筒:一是底款為“付氏珍藏”的山水筆筒(圖6),一是另一風格的山水筆筒(圖7)。這兩件別有風味的山水作品,都作于“丁丑(光緒3年)秋”,題款都是罕見的小楷。
以上這些畫風轉變之后的書畫作品,更能映現程門的率意書寫和自然隨性的筆墨意趣。尤其是“筱園”風格的山水作品,藝術水平很高,達到此前更高的境界。至于書法,做到了熟后回生,這是許多書家一輩子都達不到的深度與新意。因此,筆者認為,這是程門50歲以后的一個大轉變,即程門筆墨精進,不斷創新自我的表現。
然而,不少藏家對于程門書畫之轉變,太不清楚,以為“筱園”風格的山水并非程門手筆,也可見其不了解程門,失之不深考而已。
有人還以一件潘陶宇的扇形山水瓷板(圖8,據說也刊于《瑞景軒陶瓷藝術賞識》一書中)為由,證明“筱園”風格的山水為潘氏所仿。筆者認為,這是一件現代仿品。理由是:其一,題款書法雖近似潘氏楷書,但書畫印都不及程門和潘陶宇。其二,題款出現語法病句,如“時在甲寅(1914年)春初,鼎鈞作于鄱湖陶學”中的“陶學”一詞,顯然用詞搭配不當。潘陶宇曾在鄱陽甲種工業窯業學校任教,理應“窯業學?!被颉疤招!辈攀?。而“陶學”是一門學科的簡稱,這類毛病顯示了造假者的無知。
另外,潘陶宇以花鳥、人物見長,并不善于山水。何況至今還未發現傳世的潘陶宇山水畫,其作品中,也未見“筱園”風格的書法。同時,也未發現他人畫過“筱園”風格山水以及書法。再者,潘氏(1887-1926)英年早逝,絕不可能仿出如此許多的“筱園”風格的作品。更不可思議的是,公然能未卜先知地仿程門年齡款作品?。ù送?,還見有一件程門署有“時年五十有六”的山水瓷板(圖9),也是“筱園”風格,但未寫干支紀年)
藝術是很復雜的,也是不斷發展變化的。藝術無定法。無定法,就是藝術的規律。只有大師,才會做到“無法之法,是為至法?!睂τ谝淮趲煶涕T而言,僅在表面上是分辨不出書畫真相的,必須以文獻資料與實物資料彼此印證的“二重證據法”來檢驗。
從以上所言的實物作品中,我們可以看到,程門書畫不但有很高的造詣,在鑒賞家的眼里,也占著重要的地位。這些變法之后的作品,足以印證古代文書中記載程門“畫尤精妙絕倫”, “(程門)作行書隨意為之,有不衫不履**自如之致”,以及由“筱園珍藏”、“付氏珍藏”來判斷,可知當時的鑒賞家“有得一杯一碗者皆球壁視之”,等等,都是不虛之言。
2011-11-8
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再論程門山水中的“筱園”風格 https://bbs.artron.net/thread-2789647-1-1.html
敬請批評指正!感謝提供資料。
李 儼
2012年3月,雅昌藝術論壇第十屆中國文人瓷畫研討峰會在常熟召開,會上舉行了《中國晚晴淺絳彩瓷器》新書首發式。此次峰會的主席,是長期致力于淺絳彩瓷研究和推介的徐錦范先生。由徐先生和陳兵先生主編的《中國晚晴淺絳彩瓷器》(下稱新書)一書,材料豐實,條理明辨,無論在資料的收集、整理還是研究方面,都有很重要的成就,為進一步開展淺絳彩瓷的研究奠定了基礎。新書尤以收錄程門“筱園”風格者為數甚多,而且有不少重要內容為他處所無,僅見于此。完全可以說,就研究程門的“筱園”風格而言,此書是最主要的文獻。
程門(1822——?),字雪笠,號笠道人,安徽黟縣人,本系新安畫家,后為景德鎮淺絳彩瓷的開山祖師和領袖人物。他多才多藝,除了書畫創作有突出的成就外,還能詩詞,與當時的有名書畫家、文官多有交游。程門的山水畫中,常見一種“筱園”風格。所謂“筱園”風格者,是以首次發現的“筱園珍藏”款而命名。程門“筱園”風格的出現,為時較晚,由于其風格與程門此前書畫非常不同,曾引起網友的熱烈討論。學術界對此有兩種意見,一種認為不是程門原作,一種認為確是程門作品。筆者曾撰文贊成后一種意見。筆者覺得,欲解“筱園”風格,不可拘泥于表面風格的不同,而是需從更廣的范圍加以考察。
對于程門“筱園”風格的師承關系,在此之前向無史料可證,是不清楚的。這次出版的新書中,有一套程門《瀟湘八景圖》瓷板(圖1),對于我們了解程門“筱園”風格的師承情況是至關重要的資料。瓷板一開頭首題:“山市晴嵐。嘉慶八年(1803年),萬上遴?!毕卵褐煊。骸吧襄唷?。其它幾塊瓷板均題有各景的名稱,以及萬上遴的款印,只有最后一塊所署名款是:“江天暮雪。丁丑(光緒三年,1877年)春日見筱垣司馬大人藏本臨之,愧未得其大略,新安程雪笠作?!毕卵喊孜挠。骸俺涕T”。按,萬上遴(1739——1813),字殿卿,號輞罔,江西分宜(分宜城郊輞岡人)拔貢生。工山水,超秀無作家氣。以指墨梅花,于揚、湯之外,別開生面。亦能畫墨蘭。卒年七十五。而題款中的“筱垣司馬大人”,可能就是“筱園司馬大人”,即“筱園珍藏”款的主人。因為二者音近名似。
程門的《瀟湘八景圖》瓷板,是典型的“筱園”風格。據此可知,原來程門“筱園”風格的大轉變,竟是源自萬上遴的山水畫。這一作品,從書畫表面看,好像是完全摹仿,但從題款“愧未得其大略”這句話里,可知程門并非簡單的摹仿,而是在臨摹中作出再創造。這句話是合乎程門對師古繼承的主旨的。因為程門一貫重視書畫的改造和發揮,除了此作可為佐證之外,還可從以下兩例中大略見之。
其一,程門同時代人在評論程門畫冊時稱:“雪笠先生規仿百家,從長去短,不啻畫中董狐也?!?/font>
其二,程門本人亦曾在題畫中稱:“凡畫無論師古人,能得味外味斯可喜”??梢姵涕T在師古方面的卓識。
意境幽雅,書卷氣濃郁,是程門山水的一大特色,“筱園”風格也同樣具有此種特色。程門前期山水沉雄蒼勁,后期“筱園”則蒼渾秀潤,這兩種風格是截然分開的,是先剛而后柔??梢姟绑銏@”風格轉向溫潤柔和,與前期具有和烈之辨。盡管兩者風格迥異,但意境幽雅、韻味綿長的旨趣,是兩者的共通特色?!绑銏@”風格多以沒骨法作山石坡岸,水墨蒼茫,氣韻沉厚,所畫云山有似米非米之妙。相對前期,用墨居多,色彩變化豐富,皴染較少,點苔和渲染明顯多于前期,從而使山水更加秀潤鮮活、淋漓盡致。
“筱園”風格的山水,不但具有很高的藝術性,且山水中的點景人物,也頗具動靜等觀之趣。這些點景人物,或是臨窗讀書,或是促膝談心,或是隔溪泛舟,或是攜琴訪友,或是踏雪尋梅,還有驢背詩思、石橋獨杖等等,通過借景抒情、寓情于景的抒寫,把自然景象與人物情景交融,形成一幅幅深沉、雋永的圖畫。
在程門的作品中,“筱園”風格占有較大比重。其中一部分未署紀年,另一部分署有紀年款的,其時代分別為光緒二、三、十二、十三、十四、十五年。前期風格的作品,除了同治年款外,還有光緒二、三、四、五、六、七、八、九、十四年的。由此可見,以光緒二年為界線,程門山水發生了由前期向“筱園”風格的重大轉變。也就是說,在光緒二年,當程門54歲之際,程門山水發生了引人注目的大轉變。但與此同時,前期風格仍然繼續存在,并一直延續到光緒十四年。
程門的傳世作品,現存最早的為同治四年,時程門43歲;最晚的則是光緒十五年,時程門67歲(以上均為瓷畫)。而“筱園”風格始于光緒二年間,時程門54歲。此后即光緒二十四年,僅發現程門《柳塘春蔭》絹本團扇一件,時程門76歲??梢?,“筱園”風格應是程門晚年的作品。
程門晚年作品中,前期風格雖然繼續存在,但為數極少,說明了程門十分偏重于“筱園”風格。
《瀟湘八景圖》的書法,與萬上遴嘉慶十八年的《紅梅圖》相近,差別在于程門用筆提按分明,從而使書法呈現得更加清秀多姿??梢?,程門對于萬上遴書法,也是吸收中有改造。此種書法,在程門“筱園”風格中較普遍,如帶有“筱園珍藏”款的若干花瓶和若干瓷碗,以及光緒十四年的《春水圖》瓷板(見新書第133頁)等即屬此類。
“筱園”風格中的書法,除了上述一種以外,還有常見的一種,就是正如《黟縣志》所說的“(程門)作行書隨意為之,有不衫不履游行自如之致”。 “不衫不履”的意思是:衣履不整,指不拘小節。這段文意乃是程門書法,可以隨心隨筆書之,不粉飾、不做作,自然而然,但又絕不是隨隨便便。這也就表明,程門晚年書法不囿于成規,自然而灑脫、有法而無法。這一類書法,在新書中亦有反映,如光緒三年的《昌江捕魚》瓷板、光緒十二年的《柳蔭小舟》瓷板、光緒十四年的《松隱圖》瓷板,以及未署年款的《春風秋雨圖》瓷板便是如此。這些書法各具有獨特的筆路風致,用筆皆不假人工、不受拘束,益見平和、隨意、輕松、自然,較之前期,已排脫下筆傳統經典的格調,從而轉變為符合程門的所謂書法隨意為之,既灑脫又“不衫不履”的那一面。
“筱園”風格的印章,與前期印文大致相同,略有變化。不同的是,前期印文中有“笠翁”、“笠道人”、“生香室”、“雪笠書畫”、“半園主人”等??;“筱園”中有“松”、“程印”、“門印”、“付氏珍藏”等印。程門前期之印,章法嚴謹,不敢肆。而“筱園”印章,章法較隨意,能收放。程門晚年印章,還有一種只有一“印”字或沒有印文的簡略印章。例如,筆者收藏的一件山水花鳥方瓶(圖2),一共五個印章,皆為簡略印章。此瓶雖是程門極晚之作,但山水應當屬于程門前期那一個系列的風格,除了蒼勁雄渾之外,筆法更加豪放、簡練、質樸而老辣。一面題云:“戊子(光緒十四年)冬月寫于昌江客次,為曉湘仁兄大人雅鑒,雪笠程門?!睍▽懙米杂勺栽?、隨心所欲,正可與“(程門)作行書隨意為之,有不衫不履游行自如之致”互為印證。而另三面書法卻與此不同,寫得又認真、又規范,并且兩種風范,相映成趣,也是一個孤例??梢姶俗鞑坏浅涕T珍稀的力作,亦是研究程門晚年書畫印沿革的十分珍貴的資料。
此外,程門的簡略印章,還發現四五例。如《秋山紅葉圖》菱形山水瓶、光緒六年的《蘆舟聽曲》帽筒等,皆為簡略印章。這些印章雖然罕見,但并非偶然?;蛟S,程門晚年在印章上產生了新的想法。這一轉化,似乎起到了風向標的作用,對后世淺絳彩的影響不無關系。
“筱園”風格的題款內容,是很廣泛的。例如,涉及年齡的有“時年五十有六”,涉及地點的有“珠山官廨”、“珠山公舍”等,涉及籍貫的有“新安程門”等,涉及生活起居的有“新安程雪笠小病初愈試筆”, 涉及師承關系的有“仿石田翁筆意,未能肖其萬一為愧,雪笠氏并志”等,涉及賞鑒家的有“筱園珍藏”、“ 付氏珍藏”,而這正與史書中“有得一杯一碗者皆球壁視之”等相印證。涉及表字的有“程門雪笠甫(甫指人的表字)”,這又正與《黟縣志》所說“程門,又名增培,字松生,一字雪笠”相符合。涉及古典文學修養的,還有程門自作的題畫詩,這說明非程門是寫不出來的,而程門恰恰是唯一有記載能詩的人。這些,都可以作為“筱園”風格同出于程門之手的證據。
新書中,還有一件涉及“筱園”風格的珍貴資料,值得特別一提,即署名為“升平老人”的《湖上觀景》瓷板(圖3)。升平老人其作其人,他處未見刊載,至為罕見。經網友解釋,方知升平老人就是熊雪磯。后經考察,他是清末民初人,又號石天外史,存世作品有淺絳彩和新粉彩兩種。而淺絳彩作品,都與程門“筱園”風格很相似。
對于兩者的相似,自然有人會提出一個問題:程門的“筱園”風格是升平老人仿的呢?還是升平老人受過程門的影響,而效仿程門的“筱園”風格呢?這自然是升平老人深受程門的影響。因為,所謂的仿,不論從情理上講,還是從歷史的真實情況講,無非是后輩仿前輩、小名家仿大名家、無名者仿有名者之類。首先,兩人的尊長晚輩有名無名,一目了然。其次,他的學識、才氣都明顯不及程門。他的作品,在百度上僅搜索到五件,都是山水畫,而且都不寫年款,其中四件錄有唐人詩句,可見他僅能山水,不會作詩,其作品內容明顯不及程門厚重。他的山水畫,也明顯不及程門。試看他的《風正一帆懸》瓷板(圖4),柳樹的枝干,凌亂不清,不及程門畫柳,枝干分明,搖曳多姿;遠山的點苔,十分瘦弱,毫無變化,不及程門筆墨飽滿、豐富,有滋有味。
以上幾點足以斷定,熊雪磯確曾深受過程門的影響。他的《湖上觀景》屬于典型的“筱園”風格,程門的《曲港荷香》(見余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》第8頁)則是典型的早期風格,由于這兩件作品中的紅蓮完全一樣,可見兩種風格之間不是完全沒有一點關系。
除了升平老人外,陳瑞園先生收有潘陶宇民國三年所作扇形瓷板一件,亦是典型的“筱園”風格。此作筆者初以為現代仿品,不足信。此次峰會見到陳先生《瑞景軒陶瓷藝術賞識》一書后,筆者細讀一過,又覺得未必為偽,有可能是潘陶宇的早期作品(27歲所作)。但無論此作真偽如何,實不過后人仿程門之作而已,并不足以證明程門“筱園”風格都是潘氏所仿。從潘陶宇的仿品看,其水平明顯高于升平老人,但仍未達到程門的水準。
關于老仿的問題,值得我們注意和研究。程門的“筱園”風格的作品中,也有三四件作品,顯然是不符合程門水準的。這樣的作品,很可能是當時或后人所仿。因為“筱園”風格是程門晚年之作,也是程門水平高超的直接反映,所以從一開始出現就頗精熟,基本上不會出現不夠成熟或水平或高或低的情況。上述熊雪磯和潘陶宇所仿程門的“筱園”風格,都是落他們自己的名款。在程門名款的“筱園”風格的作品中,是否有他們二人的偽作,值得認真加以研究。
綜上所述可以得見,“筱園”風格的出現,絕不是天上掉下來的,而是程門與萬上遴的山水有著深刻的淵源關系,但已有所超越。與此同時,書法也相對應地發生變化。從程門的前期書畫轉變為“筱園”風格,是程門超越前進的一個重要的發展。為什么兩者存在明顯差異?比較合理的解釋應是,兩者書畫傳承的來源不一,因而出現不同的風格。眾所周知,一個書家可以同時寫出顏、柳、歐、褚四種不同風格的楷書,一個畫家也可以同時摹寫幾種歷代名家繪畫筆意,這只不過是一個書畫家的基本功夫而已。所以,我們對此并不覺得奇怪,也不會因為書畫風格的不同,而否定是同一個人的寫作。程門也如是。對于“筱園”風格與前期不同的問題,我們不能不察,便予以否認。
參考資料:
1.徐錦范.陳兵《中國晚晴淺絳彩瓷器》,上海人民美術出版社,2011.12
2.余錢程《中國民間淺絳彩瓷圖鑒》,浙江攝影出版社,2002.11
2012-08-29
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淺 絳 彩 瓷 考 論
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淺 絳 彩 瓷 考 論
李 儼
淺絳彩瓷原名雅瓷,是晚清文人畫家程門首創燒制的一種瓷畫新品種。其藝術價值,可與歷代名家相媲美,正如民國黃矞《瓷史》所言:“同光之際,以程雪笠繪者為最勝,次則有落小軒作款者,不知姓氏,亦卓爾不凡。二子之寫生寫意不獨設色精美,其運筆描神,玲瓏蒼雅,覺仇十洲、惲南田著名士,不得擅美于紙上也?!笨梢?,淺絳彩不但是中國陶瓷史上首次由文人畫家所創立,而且是中國陶瓷的新格調的體現,同時也是為中國畫開拓了新的領域。遺憾的是,由于種種原因,過去淺絳彩瓷不被重視,很少有人知道,直到現在收藏熱后,才逐漸重視起來。
學術界對淺絳彩瓷的研究一直相當薄弱。關于淺絳彩瓷,在學者之間有不同的說法:民國黃矞《瓷史》稱之為“白地五彩”;耿寶昌《明清瓷器鑒定》稱之為“水墨五彩”;汪慶正主編的《簡明陶瓷詞典》稱之為“淺絳彩”;曹新吾《新派粉彩名家作品集》稱之為“新派粉彩”;藏家又稱之為“文人瓷”或“文人瓷畫”。事實上,這些提法,或因自相矛盾、或因以偏概全、或因時過境遷、或因牽強附會、或因物是人非,都是難以成立的。之所以會出現這種狀況,主要是因資料依據不足和重視不夠所造成。
我們現今從“馬慶云畫雅瓷”的底款上,可知那個時代的所謂淺絳彩瓷,原名之曰“雅瓷”??梢姟把糯伞边@一名稱,更是長期無人知道、被埋沒了至今而無人提起。對于“雅瓷”,目前的學術界還沒有使用這個概念,我們應該恢復其歷史的真實。
一、雅瓷中的年齡款瓷
雅瓷中的年齡款瓷,對于我們了解和研究雅瓷的年代很有幫助,故其史料價值極高。晚清雅瓷中有關年齡款的瓷器,大致有如下幾件:
(1)胡夔墨彩尊,寫古柏芝石圖,上題:“一百二十有零圖。時在丁卯(同治6年)中秋前一日畫于昌江官廨南窗之下,奉贈芝泉明府大人雅玩,新安胡夔時年七五?!敝煳膱A?。骸百纭?。(見《淺絳百家》)
(2)王少維淺絳彩瓷板(圖1),寫漁樵問答圖,上題:“丁亥(光緒13年)夏日仿曾布臣畫法寫在珠山廠署之環翠亭,七十老人王少維?!敝煳挠。骸皡侨恕?。
(3)李子商墨彩瓷板(圖2),寫三教人物圖,上題:“戊子(光緒14年)中秋后三日以為靜齋仁兄大人雅正,七十老人筆,子商李古董?!敝煳挠。骸胺鹿拧?。
(4)程門淺絳彩瓷板,寫四景山水圖,其一題:“江上楊柳風,習習吹人面。登樓望故鄉,千里何由見。雪笠寫,時年五十有六?!卑孜挠。骸俺獭?;其二題:“川原皆一色,雪片晚來多。借問騎驢客,詩情更若何。丁丑(光緒3年)仲春月笠道人寫于珠山官舍?!敝煳挠。骸八缮?。(見拙文《關于程門生卒年歲》,《陶瓷科學與藝術》2011年第3期)
(5)孫朗泉淺絳彩瓷板,寫新安山水圖,上題:“新安休邑古城巖全圖。峕辛亥(宣統3年)夏六月六十老人孫朗泉寫?!卑孜挠。骸坝 ?。(見《中國近代名家彩繪瓷畫圖典》)
根據以上帶有年齡款的瓷器,可推知胡夔生于1793年,王少維生于1818年,李子商生于1819年,程門生于1822年,孫朗泉生于1852年。此外,已知生卒年的還有王鳳池(1824——1898)、唐基桐(1824——1900)、俞芝恬(1821——1861?)、汪介眉(1843——1923)、顧海林(1845——1894)、黃士陵(1849——1908)等人。其中,王鳳池、唐基桐、俞芝恬為地方官員,黃士陵為金石篆刻大家,顧海林是揚州著名畫家;他們皆擅書畫,都有雅瓷作品流傳于世。
二、雅瓷中的官窯記錄
關于雅瓷與官窯的關系,雖然過去文獻中沒有任何記載,但現在我們在雅瓷中,卻發現有很多的證據,足以說明雅瓷與官窯的密切關系?,F歸納舉例如下:
(一)官廨
(1)墨彩花鳥提壺(圖3),上題:“好鳥枝頭亦朋友,落花水面皆文章。時在己已(同治8年)仲秋作于昌江官廨,卅六峰人題?!钡卓顒t為常見的民窯印章款:“大清同治年制”。
(2)墨彩山水筆筒,上題:“峕在庚午(同治9年)仲夏作于昌江官廨,李子商題?!保ㄒ姟毒暗骆偛蚀扇倌辍?,第51頁)
(3)墨彩松鶴高足盤,上題:“癸未(光緒9年)冬月金品卿畫于新平官廨?!保ㄒ姟稖\絳彩瓷畫》,第10頁)
(4)淺絳彩山水瓷板,上題:“滿城風雨近重陽。時在丁丑(光緒3年)仲秋選于珠山官廨,旸谷氏作?!保ㄒ姟吨袊也世L瓷畫圖典》,第5頁)
(5)淺絳彩花鳥帽筒,上題:“芝庵先生大人加冠。丁未(光緒33年)春紫□仙客次珠山官廨選贈,何明谷寫?!?/font>
(二)官舍
(1)淺絳彩人物暖鍋,上題:“己卯(光緒5年)桃園小舫寫于珠山官舍?!保ㄒ姟缎屡煞鄄拭易髌芳?,第47頁)
(2)淺絳彩山水瓷板,上題:“川原皆一色,雪片晚來多。借問騎驢客,詩情更若何。丁丑(光緒3)仲春月,笠道人寫于珠山官舍?!?/font>
(三)官廠之掄珠山館
(1)淺絳彩花鳥帽筒,上題:“辛已(光緒7年)冬月昌浦官廠掄珠山館之西軒,介眉汪藩作?!保ㄒ姟缎屡煞鄄拭易髌芳?,第57頁)
(2)淺絳彩花鳥圓板,上題:“五倫圖。時乙酉(光緒11年)春月寫于昌浦掄珠山館之硯香軒,介眉汪藩作?!?/font>
(四)御廠之蕉蔭軒
(1)墨彩山水瓷板,上題:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。仿董玄宰畫意寫于昌江蕉蔭軒,庚午(同治9年)冬月厚庵大兄大人正,品卿?!?/font>
(2)淺絳彩人物帽筒,上題:“癸酉(同治12年)小春月寫于珠山御廠之蕉蔭軒,少維再筆?!保ㄒ姟稖\絳彩瓷品鑒》,第56頁)
(五)官署環翠軒、廠署之環翠亭
(1)淺絳彩人物筆筒,上題:“壬午(光緒8年)秋為嵋芝吾弟清玩,修余作于昌江官署環翠軒?!钡卓钪旒t楷書:“官窯內造”。(見《淺絳百家》,第230頁)
(2)淺絳彩人物瓷板,上題:“丁亥(光緒13年)夏日仿曾布臣畫法寫在珠山廠署之環翠亭,七十老人王少維?!?/font>
(六)官廨之硯香軒
(1)淺絳彩人物暖鍋,上題:“辛己(光緒7年)冬月寫于昌江官廨之硯香軒,秀之?!?/font>
(2)淺絳彩山水筆筒,上題:“時壬午(光緒8年)秋寫于昌江之硯香西軒,小山氏?!?/font>
(3)淺絳彩花鳥圓板,上題:“五倫圖。時乙酉(光緒11年)春月寫于昌浦掄珠山館之硯香軒,介眉汪藩作?!?/font>
(七)官廠之聽松軒
(1)淺絳彩人物暖鍋,上題:“辛己(光緒7)冬寫于昌浦官廠之聽松軒,秀之?!?/font>
(八)公廨梧桐小齋
(1)淺絳彩花鳥帽筒,上題:“丙戌(光緒12年)仲夏月仿元人筆意于珠山公廨梧桐小齋,佩蘭寫生?!保ㄒ姟稖\絳百家》,第90頁)
(九)珠山廠之青云軒
(1)淺絳彩山水暖鍋,上題:“時在章攝提格(光緒16年)小陽春月寫于昌江珠山廠之青云軒,汪章?!保ㄒ姟锻砬迕耖g淺絳彩瓷鑒賞》,第34頁)
(十)官廨之靠蒼閣
(1)淺絳彩花鳥高腳暖鍋,上題:“品卿寫于昌江官廨之靠蒼閣?!钡卓钪煳目瑫骸翱可n閣藏”。
(2)淺絳彩山水、人物方壺,一題:“王少維?!币活}:“歐修余作?!钡卓睿骸翱可n閣藏”。(見《中國淺絳彩瓷》,第57頁)
(十一)珠山廠之古琴草堂
(1)淺絳彩仕女瓷板,上題:“辛己(光緒7年)夏寫于昌濱珠山廠之古琴草堂,李蘊輝?!保ㄒ姟稖\絳百家》,第83頁)
(十二)珠山廠之文湖草堂
(1)淺絳彩人物花盆,上題:“七碗曾聞添易趣,一甌亦可助豪情。仿癭瓢子先生筆意,辛已(光緒7年)仲秋月寫于昌浦珠山廠之古琴草堂,周友松?!?/font>
(十二)珠山廠之文湖草堂
(1)淺絳彩人物花盆,上題:“七碗曾聞添易趣,一甌亦可助豪情。仿癭瓢子先生筆意,辛已(光緒7年)仲秋月寫于昌浦珠山廠之古琴草堂,周友松?!?/font>
(十三)幕府
(1)淺絳彩花鳥琮瓶,一題:“辛己(光緒7年)夏月上浣品卿寫意?!币活}:“仿華秋岳筆意作于新平幕府?!?/font>
(十四)蓮花幕次
(1)淺絳彩山水瓷板,上題:“甲申(光緒10年)秋日達山作于昌江之蓮花幕次?!保ㄒ姟吨袊鴾\絳彩瓷》,第13頁)
(十五)珠山廠碧云書屋(齋)
(1)淺絳彩人物燈籠瓶,一題:“壽山福海。辛卯(光緒17年)仲冬寫于昌江汪照黎并題?!币活}:“......擬蘭亭帖意寫于昌濱珠山廠碧云書屋之東窗,筱青汪照黎?!保}款應為蔣錫臣代筆)
(2)淺絳彩松鶴燈籠瓶,上題:“大夫門第千重翠,富貴花開一品紅。峕屬乙巳(光緒31年)初冬之月書于珠山之碧云書齋東窗,子良喻春氏學涂?!保ǘ骨嘤陨喜世L)
(十六)榷局
(1)淺絳彩人物燈籠瓶,一題:“壽山福海。辛卯(光緒17年)仲冬寫于昌江汪照黎并題?!币活}:“......擬蘭亭帖意寫于昌濱珠山廠碧云書屋之東窗,筱青汪照黎?!保}款應為蔣錫臣代筆)
(2)淺絳彩松鶴燈籠瓶,上題:“大夫門第千重翠,富貴花開一品紅。峕屬乙巳(光緒31年)初冬之月書于珠山之碧云書齋東窗,子良喻春氏學涂?!保ǘ骨嘤陨喜世L)
(十六)榷局
(1)墨彩松鶴水盂,上題:“庚申(光緒6年)秋月旸谷作于昌江之榷局?!保ㄒ姟稖\絳百家》,第73頁)
“榷”的意思是專賣,“榷局”乃專賣局,可見雅瓷是由官府專賣的。因為公營,所以官府設有專門的機構。至于官廨、官舍、幕府等,都是官吏辦公的房舍。而掄珠山館、蕉蔭軒、聽松軒、硯香軒、環翠亭等,則顯然是御窯廠的處所。
對此,在文獻中也是有例為證的。如民國吳宗慈《江西通志稿?陶瓷》中記“御器廠,中為堂,后為軒,為寢,寢后高阜,為亭。堂之左,為官署?!痹偃?/font>清人龔鉽《景德鎮陶歌》文末注云:“御廠珠山有亭,唐蝸寄英題曰:‘環翠’,著有《陶人心語》?!绷硗獬掏陡×嚎h志?名跡?古跡》卷之十,也記有“唐英環翠亭詩”。
從時間上看,以上雅瓷中有關官窯的記錄多見于光緒中期之前,而后就非常罕見了,取而代之的是常見的“官窯內造”款。這些材料,無一不證明了雅瓷與官窯的密切關系。
三、官窯中的雅瓷與貢瓷
上述材料,為研究雅瓷和官窯的關系提供了最好的史料。雅瓷雖然制作于官窯,但迄今為止,還沒有一件雅瓷可以證實為真正的官窯貢品。當然包括南京博物院所藏的“五件流傳有序的官窯淺絳彩花盆”在內,也不能簡單地理解為進貢瓷器。它出現于故宮,并不意味著就是貢瓷。它應為宮中的公務人員所用之器。這是因為進宮的雅瓷不僅僅數量極小,“而很多專家都證實,故宮中并沒有發現標準的淺絳彩畫官窯器。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》中曾提到故宮藏品中有萬子銘所畫的淺絳彩作品,款為‘辛已(光緒七年)冬月珠山東麓,南州萬子銘寫意’。從落款口氣上看,絕非供宮廷用的貢品?!保ㄒ姟吨袊鴾\絳彩瓷畫賞玩》)
我們知道,明清官窯瓷器,歷來都是專供宮廷使用。但是,雅瓷幾乎是一種新的東西。一方面,無論從它的形制、紋飾、款識、釉色還是質量上說,都與傳統的官窯瓷器有很大的區別。另一方面,從所有雅瓷的上款稱謂上判斷,就可知雅瓷是給官吏、雅士、商人、百姓用的。雅瓷既然是給民間使用的,那么它就不可能成為貢品,否則就沒有等級區分了。
至于雅瓷的進宮或進京,似乎也可找到旁證。據景德鎮同知翁寶仁所題程門畫冊(同上),詩末有“譽名已在帝城馳”“又擅奇能為繪瓷”之句,從中可知程門雅瓷已享譽京城。程門雅瓷既然馳名京城,為人所稱,其他雅瓷也會追隨進京。因為雅瓷是商品,是可以流通的,所以從商品流通來看,雅瓷進京是并不足奇怪的。但畢竟數量十分有限,而且主要使用于宮中的官宦之間。這恰恰與雅瓷在北方很少發現,不如長江以南地區那么普遍是一致的。張朋川先生在為《晚清民間淺絳彩瓷鑒賞》所作序文里,也提到“景德鎮瓷器的銷售市場的重點也由北而南移,文人薈萃和商業城市密集的長江三角洲,自然而然地成為淺絳彩瓷的興盛之地?!?/font>
另外,民間還發現極少數帶有同治及光緒青花官款的雅瓷,如小盤小碗之類,也絕非供宮廷使用的貢品。對此,也可以找到旁證。《江西通志稿?陶瓷》中一則“瓷器公司論”里,記“其精者皆上供宮廷之需,次則售之民間,歲入不下五百萬金,現雖不如前,而貿易尤稱極大?!笨梢娺@種帶有青花官款的雅瓷,也許就是利用次品的或剩余的官窯半成品來繪制雅瓷售之于民間的。只是這種官窯瓷胎,一是本來所剩不多,二是由于成本較高,不易銷售,故數量極少。
客觀地講,晚清雅瓷之所以在當時很盛行,一方面有賴于雅瓷的風格新穎和高雅不俗,另一方面也和官窯的參與和經營有直接關聯。根據史料記載:咸豐五年,御窯廠被太平軍焚毀,直到同治五年,李鴻章籌措13萬兩銀子,才重建了御窯廠。由于雅瓷是一個新品種,又以文人畫為特色,當時的民窯和官窯都不擅長雅瓷,因此筆者推測,官窯鑒于雅瓷這一新品種的強大競爭力和市場前景,乃于同治六年招聘了一批新人,專門培養和從事雅瓷的繪制,并由官府控制經營外銷民間,以備將來償還為官窯所籌集的13萬兩債務。這類情形,似乎與元朝極為相似:
青花瓷器本來是當時民窯所創造,然而不久卻被元王朝控制,把它作為外銷瓷而大量生產,并由“浮梁瓷局”進行管理。
掌燒瓷器并非內廷所需,它與宋代專為朝廷皇室燒制的非商品性質的官窯是不同的。(以上兩句,見李炳輝《青花瓷器鑒定》,第22頁,“官府控制經營的外銷階段”。)
元朝青花瓷器外銷出口,目的是增加國庫收入,而晚清雅瓷則主要是為了還債。李鴻章籌措的13萬兩銀子,大部分應來自地方官員(多為江西)。其中部分籌款,有可能以雅瓷來償還,所以有不少地方官員定制雅瓷,或為自用,或以贈人,或以酬唱。
從瓷畫的創作來看,此時期的官窯畫工基本可分為兩類:即雅瓷畫工與貢瓷畫工。然而,常有人將兩者混為一談,誤解為官窯畫工既畫貢瓷又畫雅瓷,顯然是不合實際的。這個原因主要表現在以下三個方面:
第一,兩者分工不同,專長各異,以及官窯的嚴格管理,自然是不能隨意畫的。
第二,官窯是在同治五年(一說同治四年,執行人是蔡錦青)重建的,當時景德鎮無論是在官窯和民窯,都普遍的缺乏適當的雅瓷畫工和貢瓷畫工。據同治九年六月初七日,江西巡撫劉坤一所上陶務奏折:
同治四年始經前署監督蔡錦青開廠燒造,老匠良工散亡殆盡,配制原料,多半失傳,新匠不惟技藝遠遜前人,即人數亦較前減少。凡有一長之匠,俱已募入官窯,物以少而見珍,工值轉為增貴,限于時勢,不得不暫為將就。
可見,官窯不僅缺乏雅瓷畫工,就是原有的官窯畫工(貢瓷畫工)的名額,經過戰亂以后,損失很大,也莫不需要新人補充。因此,在人員缺乏的情形下,官窯首先必須招收新人,既要招收雅瓷畫工,也要招收貢瓷畫工。而戰后重建的官窯,畫工本就青黃不接,貢瓷畫工自身的專業技能尚且有待提高,還怎么能會雅瓷的創作呢?
第三,官窯不但要培訓人才,同時還要生產雅瓷與貢器,可見官窯任務比以前要繁重得多。例如同治七年,官窯燒制一萬零七十二件同治皇帝大婚禮用瓷(見上述奏折);同治九年,官窯燒制約萬件慈禧用瓷。而且,上述奏折所云:“六年(同治)六月,準內務府繡活處移知,上傳預備皇后前需用瓷器活計共圓琢器一萬余件,限七年內燒齊解京,”據就此亦足見當時官窯燒制貢品任務之繁重。即便官窯允許乃至鼓勵創作雅瓷,貢瓷畫工也沒有能力和時間呀。何況官窯貢瓷為第一重要,豈敢本末倒置呢?
綜合上面的考證,所得的結論是:雅瓷與貢瓷完全不同。雅瓷雖然制作于官窯,但并不是供宮廷使用的貢品,而是對民間銷售的民用商品。這點認識,是我們必須弄清楚的。雅瓷本來是程門所創造,然而不久卻被官窯所控制,把它作為民間用瓷而大量生產。其最早目的是為了還清官窯債務。除了金、王二人外,絕大多數的貢瓷畫師不可能加入雅瓷的創作。由于官窯的分工不同、專長各異,絕大多數的雅瓷畫師也并非御用畫師,而是“官用畫師”,所以他們在官窯內繪瓷,實則并非為皇宮服務,而是為官窯服務,為民間服務。這一點最值得注意。
四、雅瓷中的虛偽材料
要想了解雅瓷的歷史真相,第一步就要注重材料來源的正確與否。因此,對于文獻與實物,首先要判明其真偽。這里所謂的雅瓷中的虛偽材料,乃專指雅瓷的年代而言。檢點晚清之際的雅瓷及其研究資料,會發現其中相當數量的虛偽材料。其中,關于雅瓷年代的虛偽材料,最主要的有兩個:
其一是權威性記載,如《簡明陶瓷詞典》所說的“清嘉慶、道光間流行”(上海辭書出版社,1989年11月第一版,1992年4月第四次印刷)。持這一觀點的主要依據,大概是因為“大部分淺絳彩釉面呈細微波浪狀起伏。稱‘橘皮釉’,這是道光時期釉的特色?!保ㄒ姟吨袊鴾\絳彩瓷》,第11頁)
實際上,這種橘皮釉不僅僅是嘉慶、道光間釉的特色,也常見于同治至光緒時期,甚至于民國初期依然可見,如筆者所藏的仙槎民國三年的人物瓷板等。根據近年的研究與實物資料,所謂的雅瓷,絕大部分都是清朝同治和光緒時期的,尚未發現嘉慶至道光時期的雅瓷??梢?,這個觀點實際上缺乏足夠證據。
另一個虛偽材料,就是寄托款。寄托款指古代瓷器上寫前朝年號,又稱仿款、偽款。雅瓷中的寄托款,最為常見的是“大清同治年制”。這種常見的寄托款,往往與干支紀年款不合,故比較容易判別。罕見的寄托款:一是“大清乾隆年制”款,如筆者收藏的子良丙戌(乾隆31年或光緒12年)花鳥大花瓶;二是“大清道光年制”款,如筆者收藏的小山氏癸未(道光3年或光緒9年)花蝶參壺;三是“大清咸豐年制”款,如曹新吾先生收藏的六合同春筆筒(見《新派粉彩名家作品集》)。
以上所舉罕見寄托款的例子,雖然前兩例中的底款與干支款相合,但根據雅瓷的研究成果和作者的作品年限,可判定為寄托款;第三件墨彩筆筒,沒有干支紀年和作者款,只有“大清咸豐年制”底款,單從底款上無從判定是否寄托款,但現在還不能證明完全是可靠的,為了穩妥起見,應暫且歸入寄托款類。
五、同治:早期的雅瓷與作者
以現時所見資料來看,最早的具有確實紀年的作品,是同治四年程門所作的四件雅瓷,并且都是淺絳彩,而不是墨彩。其中最引人注目的是“乙丑(同治4年)暮春”程門(時年44歲)所作的淺絳彩仕女與花鳥瓷板(見《廣州市文物總店藏瓷板畫》)。當時程門寫這兩件作品的動機,是應“小仙明府索寫仕女”而作。其后按年可稽的是:同治6年,僅見胡夔(時年75歲)“畫于昌江官廨”的墨彩尊,未見他人同年作品傳世;同治7年,僅見“道誠敬贈”墨彩蘭石花口茶盤(疑是程友石之作);同治8年,開始出現程友石、卅六峰人作品(皆為墨彩),以及“子和主人玩賞”墨梅瓷板(疑是張錫祜之作);同治9年,開始出現金品卿、李子商(時年53歲)、楊芝泉、汪介眉(時年28歲)、俞芝恬作品(皆為墨彩);同治10年,開始出現俞子明、黎碧珊作品;同治11年,開始出現小柳、程言、汪章作品;同治12年,開始出現王少維(時年56歲)、聖宇、程玉庭、譚寅階、方作材、玉堂、蔭堂作品;同治13年,開始出現少軒、任煥章、張錫祜、程南山、賈晉(月舫)作品。
以上同治時期的雅瓷,其繪畫品種只有淺絳彩和墨彩兩種,未見有青花、金彩、藍彩等其它品種。器物種類多為瓷板、筆筒、帽筒、茶壺、溫酒壺,罕見的則為方瓶、尊及鼻煙壺。根據上述史料加以考辨,可以得出如下認識:
第一,同治時期的雅瓷,無論其繪畫品種還是器物種類以及作者數量、作品數量,都遠遠不及光緒時期。其中,除了程門同治四年作品之外,其他任何人作品不但都出現于同治六年以后,而且連續四年都是墨彩,而未見淺絳彩,這無疑為雅瓷創制于程門提供了有力證據。而同時我們又看到,最初雅瓷應是民窯作品,直到同治六年以后,雅瓷才在官窯中出現——因為御窯廠毀于咸豐五年,重建于同治五年。值得注意的是,程門同治四年的作品絕非商品,純是文友之間的酬唱之作;而同治六年或之后的作品,雖然也有不少酬唱與題贈之作,但絕大多數都是從官窯中定制而來的商品。
第二,其中可推知當時作者年齡的有:胡夔75歲、王少維56歲、李子商53歲、程門44歲、汪介眉28歲??梢娝麄兊哪挲g差距很大,顯然是老中青三代人。
另外,根據程言為程門之子,以及俞子明作品的起止年限為同治十年至民國六年,汪章則是同治十一年至光緒三十一年,可知程言、俞子明、汪章三人與汪介眉一樣,都應該屬于青年一代。
第三,其中金品卿、汪介眉、程言、俞子明、汪章、程南山諸人的早期雅瓷,其書畫顯而易見的都尚未完全成熟,可見他們尚處于模仿學習階段。因此,他們此時可稱之為雅瓷學生。其中成績最好、進步最快的,唯獨金品卿一人。例如金品卿同治九年的墨彩四愛圖人物方瓶,他只是負責繪畫,而題詩及落款均由他人代筆。這件作品的書法與繪畫水平,有天壤之別,大概此時金品卿的書法并不好,所以連他本人的落款都由他人代勞。但是,金品卿真無愧是官窯中的魁首,經過三四年的雅瓷學習,我們再看他同治十三年的紅梅鏤空帽筒,可謂詩書畫印絕佳,不但是雅瓷中的經典之作,也是文人畫中的典范之作??梢妿啄曛g,就成績驚人。(從同治十年至光緒二年,曾有四件作品署有“品卿金誥學畫”字樣)
第四,其中唯有程門、胡夔二人見于縣志記載??梢娖湓谕砬瀹媺幸幌?,尤其是在皖南、景德鎮一帶,頗有名望;其他人,除了程門之子程言見于縣志記載以外,都名不見經傳。
胡夔,工畫山水、人物、花鳥及牛,安徽歙縣人。他是雅瓷中唯一輩分最高的新安著名畫家,直到晚年75歲才開始繪瓷,因而雅瓷作品并不多,流傳下來的也只有一件75歲的繪瓷作品。他的傳世作品多見于國畫,81歲和84歲時,還有國畫作品傳世。由他“畫于昌江官廨南窗之下”的繪瓷作品來看,可斷定他應是官窯當時特別延聘的文人畫家,主要為官窯培養雅瓷畫工。
程門,字雪笠,號笠道人,安徽黟縣人。他本是個“咸同時名噪大江南北”的新安畫家,曾游藝于江浙之間的嘉定(見《中國淺絳彩瓷》,第42,程門題款)頁一帶,以才氣被張鳴柯賞識,寫進他著的《寒松閣談藝瑣錄》里。程門不僅“畫尤精妙絕倫”,還能詩詞。中年以后“又擅奇能為繪瓷”,從而名動京師,并且成為雅瓷的開創者和領袖人物。其瓷畫作品年限為同治四年至光緒十五年。程門的學生很多,如他的哲嗣程言、程盈,以及云舫、程萬年、汪友棠等人,影響所及,至為深遠,后來的汪友棠學生馬慶云、何明谷、錢仙槎、周筱松等,都是程門一派的傳人。在早期三大家中,程門的偽作也很多,而金、王二人的偽作卻十分罕見。由此可見,王少維、金品卿的名聲和影響遠遠小于程門,甚至還遠不如后起之秀周友松、任煥章、汪友棠、仙槎等人。
第五,其中唯有金品卿、王少維可確定為真正的官窯畫師。金品卿,名誥,號新安樵者、黟山樵子,又號松巖外史,安徽黟縣人。工山水、人物、花鳥、草蟲。其作品年限為同治九年至光緒十八年。金品卿為人博學多才,很得王鳳池(江西地方官員)的賞識。然而奇怪的是,金品卿是“御廠兩支筆”之首,也是早期雅瓷三大家之一,但《黟縣四志》記載了程門父子及汪友棠、何明谷等人的繪瓷事跡,卻沒有金品卿的任何記載。這大概是金品卿原本官窯畫師出身,并非真正的文人畫家的緣故吧?因為舊時文人在提倡文人畫方面,往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術,鄙視民間畫工及院體畫家。在此背景下,民間藝人和官窯畫工,在舊時都是一種賤業,故而被社會輕視。因此,他們幾乎名不見經傳,盡管雅瓷是文人畫風格,名位仍舊卑微。
王少維,名廷佐,號畫餅書生,安徽涇縣人。工人物、山水、花鳥及猴。其作品年限為同治十二年至光緒十三年。王少維年輕時候,本是一介書生,后來進入官窯以繪瓷謀生,故號曰畫餅書生。由其作品中的“吳人”、“如皋”(見《晚清民間淺絳彩瓷鑒賞》,第16頁)等印來看,可知他的祖籍是江蘇如皋。王少維與金品卿一樣,很得王鳳池的賞識,曾多次定制和品評他的雅瓷。今人(原御窯總辦后人)有王少維、金品卿為御窯兩支筆,并以金品卿為第一筆的傳說,是可信的。
王少維參與雅瓷的創作比較晚,始于同治十二年,即從56歲開始,直到70歲為止。據此可知,王少維與文人畫家胡夔不同,胡夔是官窯聘請的雅瓷老師,而他卻不是,王少維加入雅瓷創作的原因,很可能是因為他此時年紀已高,已不太適宜繪制精致的官窯瓷器,所以才改繪雅瓷的。從這一角度來看,金品卿與王少維之間亦有分別。金品卿顯然是最先奉命參與雅瓷創作的,他有可能比王少維的年齡小不少,甚至也有比王少維、程門還要晚一輩的可能。從他們存世作品的數目上,似乎也可說明這一點。據筆者統計,王少維存世作品大約有80件左右,金品卿大約170件,程門為310件左右。由此可見,也許是由于金品卿年齡小、精力強,所以他的作品數量是王少維二倍。至于他比程門少了將近一半,而是因為金品卿為貢瓷畫師,自當以繪制官窯貢瓷為主,雅瓷的創作只不過是兼職而已。程門由于不是御用畫師,可以不受拘束地進行書畫創作,加之程門中年以后又以繪制雅瓷為主,是專門的雅瓷畫家,所以其作品自然要比金品卿多得多。
第六,其中楊芝泉、蔭堂二人為地方官員。楊芝泉,又名春芳,有多件雅瓷作品傳世,但據筆者考證,他應為雅瓷的定制者和持贈人,并非雅瓷的作者(參見拙文《胡夔與芝泉瓷畫初探》,《陶瓷科學與藝術》2011年第6期)。蔭堂,又名楊培。有關他的雅瓷,僅見兩件:一件是他光緒十年定制的金品卿花鳥瓷板;另一件是同治十二年的鼻煙壺(真偽可疑),上繪墨彩蘭草及山水,題款寫“王者之香也。癸酉仲夏贈丹臣五弟大人臺玩,兄蔭堂涂之?!贝俗鲿嬎揭话?,尤其是書法筆力不足,不像是出自官員之筆,而且底足也不自然。
第七,其中俞芝恬、黎碧珊、小柳、方作材、圣宇、玉堂作品最為罕見。俞芝恬作品,僅見一件墨彩《事事如意》水仙盆,款署“同治庚午(9年)花朝,芝恬手制于珠山旅次?!卑孜挠。骸爸铩保ㄒ娚虾E馁u行有限公司2004年春季拍賣會)。俞芝恬(1821——1861?),原名培墩,“字芝恬,亦作芝田,金匱(今江蘇無錫)人。官樂平知縣。工詩、畫,尤喜填詞,有‘海棠紅得可人憐’句,人以俞海棠呼之,著《藝云詞》五卷?!肚宄瘯嫾夜P錄》”黎碧珊,齋號黎云山房,其作品僅見一件同治十年的山水、花鳥方水盂。小柳作品,僅見一件同治十一年的四方溫酒壺??上У氖峭鈮匾咽?,內壺也只見到兩面書法:一面是“忽來一陣催花雨,錦帶橋頭盡泊船”“一片冰心在玉壺”;另一是“壬申(同治11年)季冬上浣,小柳書”“□府老伯大人清賞,侄圃蓀敬贈”。書法優美暢達,似應出自書家之筆。方作材,又名黃峰、朗南,其作僅見同治十二年的行草提壺。他的書法,獨具面目,不同尋常,也是一位書法高手。圣宇,僅見一件同治十二年的人物帽筒,書畫俱佳,同樣是難得一見的雅瓷高手。玉堂作品,也僅見一件同治十二年的仕女茶杯(圖4)。不同的是,其作雖然釉彩屬于早期的淺絳彩,但畫風及底款“大清同治年制”,都源自典型的民窯同光彩??梢娪裉帽臼且粋€民窯畫工。
第八,其中程友石、張錫祜、卅六峰人出現較早。三人之中,尤以程友石、張錫祜二人之作,清幽雅致,頗有文人畫意趣。程友石,原名鋕,又名光鋕,安徽休寧人。其作品底款有:竹溪軒作、友石山房、玉茗山莊、醉月軒制、樂陶陶等。工山水、人物、花鳥,尤其喜畫墨彩蘭、竹及淺絳彩梅花。他的作品年限為同治八年至光緒十七年。俞子明、周友松、程南山及汪友棠的書法,都曾受其影響。例如:同治十三年和光緒二年,俞子明所作花鳥帽筒和人物瓷板,其書法完全學自程友石而略顯筆力不足;光緒二十六年(庚子),汪友棠所寫魏體行書,似有出藍之譽。由于程友石作品出現較早,不但作品雅韻天成,功力深厚,且影響較大,所以他極有可能是官窯禮聘兼授雅瓷的文人畫家。
張錫祜,能詩善書,工墨梅。他的作品,十分罕見,其作品僅見如下兩件:
(1)墨彩瓷板(圖5),上題:“老梅愈老愈精神,水店山樓若有人。清到十分寒滿地,始知明月是前身(此為金農畫梅詩)。時為同治己巳(同治8年)畫于景德鎮,子和主人賞玩?!毖河小皫咨薜健薄皶x印”“子和”“梅花作伴”四印。(疑是張錫祜之作)
(2)墨彩瓷板(圖6),上題:“半窗明月影扶疏,客里情懷詩酒娛。他日有緣重到此,梅花再寫兩三株。同治甲戌(同治13年)秋日定占先生司馬大人囑畫并請兩正,弟張錫祜?!毕卵褐煳挠〔槐?,壓腳印為白文“幾生修得到”五個篆字。
張錫祜作品,從詩書畫印上看,與金品卿同治十三年所作墨梅蓋碗及紅梅帽筒,似乎具有一脈相傳的淵源關系。雖然二人的風格有所不同,但金品卿此作像是受到張氏影響而蛻變出來的,并且青出于藍而勝于藍。因此,張錫祜似乎和胡夔、程友石一樣,也應是當時官窯特別延聘兼授雅瓷的文人畫家。
卅六峰人,原名倪鳳。工行書和楷書,其作品年代為同治八年至同治十二年。據筆者考察,他應是題款代筆書家,曾為任煥章代筆(僅見一件);同治九年,曾為李子商墨彩山水筆筒代筆(見《景德鎮彩瓷三百年》,第51頁)。其它代筆作品,有花鳥、仕女及山水,但都不署繪者款,只署“卅六峰人題”;這些作品雖然是淺絳彩和墨彩,但都是民窯畫風,并非文人畫。
李古董,字子商。工山水、人物及梅、竹,尤以墨彩為常見。其作品年限為同治九年至光緒十四年。他的早期作品不及程友石、張錫祜深厚,題款除了卅六峰人代筆之外,同治十三年所作的墨彩鹿、猴方壺,則由雷桂芳代筆。據此推斷,李子商原本是民窯畫師。
六、咸豐:雅瓷的肇始時期
中國陶瓷繪畫,明顯深受中國畫的影響。尤其是景德鎮陶瓷,比如雍正墨彩的產生,必定是受了水墨畫的影響。再如自明末以來,民窯瓷畫上就出現了詩詞、作者款及印章。還有清代官窯督陶官唐英所制的“唐窯”, 也曾出現過詩詞、印章。到了咸豐七年,民窯所作的粉彩人物福祿壽圖瓷板(見《景德鎮彩瓷三百年》,第34頁),更是詩、印、年款和署名俱全。這些陶瓷繪畫,都是模仿中國畫而來。但其數量極少,流行時間不長。而流行時間長、數量最多的,自然是雅瓷。雅瓷雖然年代較晚、形態相仿,但是雅瓷在上述陶瓷發展演進過程中,并不存在著相承相繼的淵源關系。兩者的根本區別還是不難厘定的,就是前者受文人畫的影響,由于僅僅是形態上的模仿與借鑒,所以其形式、外表上與文人畫相近;而后者表現的是正宗的文人畫,由于在釉彩工藝和繪畫方法上的改造與創新,故其瓷畫無異于紙絹上的文人畫??梢?,直到程門淺絳彩的出現,才真正標志了陶瓷文人畫的確立和完成。
程門發明淺絳彩,當與程門的身份地位以及當時的社會觀念、時代背景有關。童書業《清初官窯瓷器史上幾個問題的研究》載:“因為瓷器上的繪畫,無論怎樣高明,總有所謂‘匠氣’,不入士大夫的眼”(見《中國陶瓷史論叢》)。因此,身為當時的著名文人畫家程門,為了摒棄瓷器繪畫上的所謂“匠氣”之弊,也為了突顯其身份地位,他自然不會用傳統的墨彩和粉彩來表現文人畫,必然會對陶瓷繪畫進行更深層的雅化來創新與開拓。
除了同治四年之外,直到同治八年,程門作品才再次出現。這是一套程門在南昌所作的山水冊頁,上有程門索請張鳴珂所作題詩。據此可知,程門發明淺絳彩以后,僅僅作為藝術上的交游酬唱,最初并不打算以畫瓷為業,也沒有加入官窯的雅瓷創作,而是在南昌進行書畫藝術活動。(同治十年,再次出現程門瓷作)
程門同治四年的雅瓷,一共發現了四件,都是淺絳彩。其中具有代表性的,是廣州市文物總店所藏的兩件仕女、花鳥瓷板(圖7)。此作不僅有長篇題款,而且色彩也相當豐富。據此可以判斷,它是非常標準而成熟的淺絳彩,顯然不是新生物的早期形態。而標準形態的形成有一個較長的過程。這一點,從雅瓷品種(淺絳彩和墨彩)出現年代的排序上可以得到證明。
如前所言,程門同治四年的作品,都是淺絳彩;而其他人的作品,從同治六年到同治九年,都是墨彩,而未見有淺絳彩。這充分說明他們或官窯在四年中一直沒有掌握淺絳彩的工藝技術,實際上已從側面反映出淺絳彩的研制十分不易。由此可見,專業的官窯尚且如此,更別說外行者程門了。因此,考慮到程門淺絳彩的創制存在一定的時間,筆者傾向于認為程門淺絳彩的創新開始于咸豐年間,至同治四年淺絳彩的風格已經確立,創制工作基本完成。程門咸豐作品未問世,那是因為數量太少。
程門同治四年的雅瓷,一共發現了四件,都是淺絳彩。其中具有代表性的,是廣州市文物總店所藏的兩件仕女、花鳥瓷板(圖7)。此作不僅有長篇題款,而且色彩也相當豐富。據此可以判斷,它是非常標準而成熟的淺絳彩,顯然不是新生物的早期形態。而標準形態的形成有一個較長的過程。這一點,從雅瓷品種(淺絳彩和墨彩)出現年代的排序上可以得到證明。
如前所言,程門同治四年的作品,都是淺絳彩;而其他人的作品,從同治六年到同治九年,都是墨彩,而未見有淺絳彩。這充分說明他們或官窯在四年中一直沒有掌握淺絳彩的工藝技術,實際上已從側面反映出淺絳彩的研制十分不易。由此可見,專業的官窯尚且如此,更別說外行者程門了。因此,考慮到程門淺絳彩的創制存在一定的時間,筆者傾向于認為程門淺絳彩的創新開始于咸豐年間,至同治四年淺絳彩的風格已經確立,創制工作基本完成。程門咸豐作品未問世,那是因為數量太少。
總而言之,淺絳彩應該創始于咸豐年間,完成于同治時期。雅瓷的年代,若從同治四年(1865年)起算,算到1935年蓮溪陶山水瓷板(見《淺絳彩瓷品鑒》,第201頁)為止,至少有七十一年的歷史。從晚清雅瓷的整體情況來看,咸豐年間應該視作一個肇始時期,同治則是一個興起的階段,到了光緒之后,雅瓷則進入了創作的高潮階段。由于材料所限,以上說解多為推論,不一定正確,請學者和雅瓷愛好者批評。 2014-2-12
參考資料:
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13.《黟縣四志》,1923.
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